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第四章 孤平和拗救
第一节 孤平
什么是孤平？所谓孤平是指近体诗的“仄平脚”中（注意：与“平平脚”、“仄仄脚”、“平仄脚”无关）除韵脚和句首的第一字外（由于句首第一字往往是不拘平仄，故不能计算在内），全句只剩下一个平声字。这样的句子叫做“孤平”。近体诗避免犯孤平是一个原则问题。
五言律句（含五绝）中，容易犯孤平的句型只有一种，即“平平仄仄平”，为了防止犯孤平，它的第一字必须限用平声字（不能像其它句型那样宜平可仄或宜仄可平），如果用了仄声字，就犯了孤平。
第二节 拗救
在出现平仄不依照常规格式的句子，称为“拗句”。“拗”即不顺的意思。遇到这种情况有一种补救办法，叫做“拗救”。所谓“救”，就是“补偿”。经过拗救的句子，仍算是基本符合平仄规律，称为“准格律”。如何拗救呢？有四种：
㈠本句自救
五言律句（含五绝）“仄平脚”句，即“平平仄仄平”，句首第一字必须限用平声字，用了仄声字就犯孤平。如果坚持第一字用仄声字，就必须在第三字改用平声字加以补救。拗救以后的句型变为“仄平平仄平”。例如李白《夜宿山寺》（下联）：
平平仄仄平（变为）仄平平仄平
不敢高声语， 恐惊天上人。
× ∨
（注：×表示拗，∨表示救，下同）
作者把对句第一字改用仄声字，因而把第三字改用平声字，加以补救。以“天”救“恐”。
七言律句（含七绝）“仄仄平平仄仄平”第三字必须限用平声字，如果用了仄声字便犯了孤平。如果作者坚持第三字用仄声字，就必须在第五字补偿一个平声字。此诗，该句变为“仄仄仄平平仄平”。例如贺知章《回乡偶书》（下联）：
平平仄仄平平仄
儿童相见不相识，
仄仄平平仄仄平（变为）仄仄仄平平仄平
笑问客从何处来？
× ∨
作者把第四句第三字平声字改为仄声字，因而把第五字仄声字改用平声字，加以补救。以“何”救“客”。
㈡对句相救
五言律句，另有一种是平仄脚的拗句（不是前面所说的孤平拗救），他若出现在某联的出句上，那么，应在本联的对句上加以相救。这种联句是：“仄仄平平仄，平平仄仄平”。如果在其出句的第四字用了仄声字，便成了拗句（如第三字改用平声字，则成为“半拗”，此时必须在其对句的第三字改用平声字，加以补偿。）例如杜甫《宴胡侍御书堂》（颔联）：
仄仄平平仄（变为）仄仄平仄仄
暗暗书箱满，
×
平平仄仄平（变为）平平平仄平
轻轻花絮飞
∨
出句第四字“籍”，该平而仄，变拗；用对句第三字“花”该仄而平，加以相救。
在七言律句（含七绝）“平平仄仄平平仄”中，如果在第六字平声改用仄声，就变成了拗句。那么就必须在其对句“仄仄平平仄仄平”中的第五字仄声字，改用平声字，加以补偿。此时，该联的平仄变为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。例如楼阴《顷游龙井得一联王伯齐同儿辈游因足成之》（颔联）：
平平仄仄平平仄（变为）平平仄仄平仄仄
水真绿净不可唾，
×
仄仄平平仄仄平（变为）仄仄平平平仄平
鱼若空行无所依。
∨
出句第六字“可”该平而仄，变拗；用对句第五字“无”该仄而平，加以相救。
㈢本句与对句同时救
所谓本句与对句同时救，其实就是上述两种救法同时运用。也称“双救”。五言律句“仄仄平平仄，平平仄仄平”这联，如果出句第三字用仄声字；那么。对句第一字也用了仄声字，则第三字用平声字，这不仅救了本句第一字，而且同时也救了出句的第三字仄声字，这就是“双救”。例如杜甫《促织》（颈联）：
仄仄平平仄（变为）仄仄仄平仄
久客得无泪，
×
平平仄仄平（变为）仄平平仄平
故妻难及晨。
× ∨
出句第三字“得”该平而仄，犯拗；对句第三字“难”该仄而平，来救。同时，对句第一字“故”该平而仄，犯孤平。而这个“难”字也救了“故”字。
同样，七言律句的“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这联，如果出句第五字用了仄声字，则对句第三字也用了仄声字，则第五字用平声字，不仅救了本句第三字，而且同时也救了出句第五字的仄声字。例如许浑《咸阳城东楼》（颔联）：
平平仄仄平平仄（变为）平平仄仄仄平仄
溪云初起日沉阁，
×
仄仄平平仄仄平（变为）仄仄仄平平仄平
山雨欲来风满楼。
× ∨
出句第五字“日”该平而仄，犯拗；对句第五字“风”该仄而平。来救。同时，对句第三字“欲”，该平而仄，也犯了孤平。而这个“风”字也救了“欲”字。
总之。“双救”五言或七言都是发生在出句有拗，对句又犯孤平的句型。
㈣特拗拗救（也称“变格句型”）
特拗拗救在五言“平平平仄仄”句型中，第四字用了平声，便出现了拗。则必须将第三字的平声改为仄声。这样，其平仄格式便成为“平平仄平仄”。拗救后的句型称作“变格句型”。
怎样变格呢？就是把五言的“平平平仄仄”句型变为“平平仄平仄”句型。此时，第一字必须限用平声字，不再是宜平可仄。例如孟浩然《过故人庄》（首联）：
平平平仄仄（变为变格句型）平平仄平仄
故人具鸡黍，
∨ ×
仄仄仄平平
邀我至田家。
“鸡”字拗，“具”字救。
同样，特拗拗救在七言与五言是一样的。将“仄仄平平平仄仄”句型变为“仄仄平平仄平仄”。此时，七言律句第三字必须限用平声字，不再是宜平可仄。例如刘禹锡《石头城》：
仄仄平平平仄仄（变为变格句型）仄仄平平仄平仄
淮水东边旧时月，
∨×
平平仄仄仄平平
夜深换过女墙来。
“时”字拗，“旧”字救。
㈤半拗——可救可不救
所谓“半拗”是指五言律句的“仄仄平平仄”的第三字该平而仄，使句子有一点点拗。称为“半拗”。是指七言律句的“平平仄仄平平仄”，如果把第五字（不是第六字）改用了仄声字，称为“半拗”。遇到这种情况，属于可救可不救，那就不救了。
第三节 避免出现“三平尾”和“三仄尾”
㈠三平尾。
也叫“三平脚”、“三平调”、“三平式”、“连三平”。即五言律句或七言律句，末尾三个字都是平声字。为了避免三平尾，五言的“仄仄仄平平”句型的第三字只能用仄声字。用了平声字就是犯了“三平尾”的毛病。七言的“平平仄仄仄平平”句型的第五字只能用仄声字，用了平声字就是犯了“三平尾”的毛病。
为什么要避免“三平尾”？因为它在诗中模糊了后面两个节拍的界限，所以必须避免。
㈡三仄尾。
也叫“三仄脚”、“三仄调”、“三仄式”、“连三仄”、即五言律句或七言律句。末尾三个字都是仄声字。为了避免出现“三仄尾”，五言的“平平平仄仄”句型的第三字，只能用平声字，用了仄声字就是犯了“三仄尾”的毛病。
为什么要避免？道理和“三平尾”是一样的。
此外，还要记住“仄平脚”即五言的“平平仄仄平”句型第一字；七言的“仄仄平平仄仄平”句型第三字，是不可以变的。如果变了就犯孤平。其它句型：五言的第一字、七言的第一、三字都是可变的。
（岁寒斋主辑）
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