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草书的连笔那是必不可少的，那么王羲之是对此如何处理的呢。我们不妨向前跨越1600余年，去连线王羲之，以其《远宦帖》为例去解析书圣连笔的奥秘。  一，按连：有许多书法理论书也将此称为实连或者粗连，但是我觉得还是以书写笔法的按作为主，这样会更有意义。首而领篇而控全局，故首字或首字组通常会以按笔，粗体的笔画来增强质感。开篇“省别”二字即如此，“省”字的由右上而左下的长笔，为其主笔。写时手控管以微向外，锋从内而内擫弧，笔中锋而按行内提收。而此二字的连接笔画，写时要似直而非直，形成一种弧外的感觉。如此两笔形成了一种呼应对比，内外、粗细、长短以皆然，虽然都是用的实按，但是笔法和技法的应用显然而不同。  二，提连：顾名思义即以提笔作为“救命”二字的连接，这种细劲的笔法，读过中国书法帖的朋友或许觉得很熟悉吧。是的，中国狂草的代表怀素的《自叙帖》，其出处用笔就是学自于此。从此以后，翻转圆劲成了怀素的一个响亮的招牌。  三，由提到按：“子亦”二字的连接即如此，这种的连接通常会产生出一种荡出的感觉。而这种荡不能浮，首先需要的就是中锋用笔，能以锋毫杀入纸中，从而立的住，荡的稳。当然弧度的把握是属于第二层次的练习，在书法创作过程中是因字而异。而在书法练习时，那是千锤百炼方得以熟能生巧，没有诀窍。  四，由按到提：“小大”二字中，“小”字的点间之连是很明显的用顿按，然后疾速提笔，平行之向如笔刀划纸。随即以按而使角度大变换，“小”收之处为“大”起笔之始，如惊雷电闪。  五，撘连：“足下”之“足”，上部如天空坠石，落在下部斜坡，造成一种奇险。  六，转连：“情至”中字里笔画就是如此，不断的翻笔转接，形成一种绵绵不绝。  草体之书千变万化，连笔当然也远远不止这些。还有许多如断连、意连、铺连、应连......这些容后再行文析述。而更多的其实是组合连，用综合的连接去进行笔墨表现，打动自己，扣人心弦。 |
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