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怀素《论书帖》怀素草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，风驰电掣之间随手万变。他的书法虽率真颠逸，千变万化，而法度具备。然由怀素撰并书的《论书帖》，却一改狂放，尽数内敛，代表着怀素草书另一面目。
（一）出规入矩，绝狂怪之形，尽归平淡 《论书帖》局部明代收藏家项元汴先生赞《论书帖》，言：“此论书一帖，出规入矩，绝狂怪之形，其合作处，若契二王无一笔无来源。”《自叙帖》是怀素在撰写《论书帖》之前的作品，以狂怪闻名。《自叙帖》书写时期，正处于怀素的精神状态还有身体状态的巅峰时期，生命的蓬勃昂扬、精神的活跃、纯熟的技法，跃然于纸上，《自叙帖》以其张扬的姿态，鲜活的力量，感染者古往今来所有的欣赏者。《自叙帖》的线条，宛如摆脱了世俗清规戒律羁绊的野马，惊蛇走虺，狂放不羁，此帖当可谓怀素书风“绚烂”的代表之作。回到《论书帖》，《自叙帖》中的那种“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的气势已经被一种平和之气所逐渐取代，“一行数字大如斗”的夸张与浪漫也被相对齐整的章法所替代。元代赵孟頫题跋：“千变万化，终不离魏晋法度……此卷是素师肺腑中流出，寻常所见皆不能及也。”《自叙帖》、《论书帖》二者如同“一张一弛”，在《论书帖》中，《自叙帖》中狂怪的姿态便已然消弭，尽归平淡。 （二）方圆并用，笔法丰富多彩 或许是写给自己挚友的信札，怀素在书写时并没有刻意的去追求字形的跌宕开合，而是极尽自然的流露。较之以往《自叙帖》等作品，《论书帖》在字形结体上就收敛了许多，所展现出来的书写状态自然平淡，在笔法上也没有以往那么张扬了。
“颠形诡异”“常自不知耳”《论书帖》的字和字相互之间都是比较独立的，用笔时的起笔、收笔、行笔以及转折间，和《自叙帖》相比较，《论书帖》多了一些切笔和折笔的运用，如“常自不知耳”的“知”字，还有“颠形诡异”的“颠”字，皆是以横切的方法来入笔的。“诡”字所属的“言”字旁的点画，与上一个字“形”的最后一个笔画，和点的下笔的横竖提，自然引带，不再做一些藏锋的动作，稍微露锋之时便开始迅疾切入，而且，“诡”字右边的偏旁部首“危”，两个转笔处都是用的折笔。“异”字之中，也有三处折笔，笔法从圆到方，用笔多切、折，和《自叙帖》相比较，《自叙帖》中用的大多是比较圆转的笔法，而《论书帖》中则方圆并用，笔法丰富。《论书帖》将用笔的果断、敏捷凸显出来，虽无狂放之势，但其线条依旧充满了力度，丝毫没有拖泥带水的感觉，平淡中尽显刚健婀娜，舒缓处可见典雅含蓄。
（三）章法整饬，结体自然灵动 众所周知，怀素最喜欢的便是饮酒，而饮酒之后，最喜欢做的事，便是泼墨挥毫。醉酒后的怀素，是一位手执墨戟的狂僧，此时的感性压过理性，便出现《自叙帖》这类，以狂放不羁闻名于世的千古佳作。没有过多的思考，没有过多的规划和构思，完全是自然而然的流露。相对于以往的不同，怀素在写《论书帖》的时候字里行间却是充满着理性。《论书帖》的章法整饬，布局规整，列与列之间有着合适的留白，且较为均等，字与字之间，错落有致。此帖悠然自得，意气平和，应规入矩，精谨而纯熟。其中的每个字，都是起落皆分明，虽然没有那种纵横捭阖的气势，但由于中锋的纯熟驾驭，故而能做到飞动轻灵，骨气深稳，血肉丰润。虽然偶尔有牵连映带，但是也没有给人拖沓的感觉。笔墨所经过之地，流宕处自然灵动。《论书帖》的结体自然，结构以平正自然定基调，疏密聚散之间，显露出“端庄杂流丽，刚健寓婀娜”的风致。 |
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