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昔为倡家女，今为荡子妇. 前两句写道：“青青河畔草，郁郁园中柳。”“郁郁”这里形容草木生长茂盛。开始诗人就描写了自然环境。用“青青”描写出了“河畔草”的色彩，用“郁郁”突出了“园中柳”的茂盛。也就是说，河边长着茂盛的青草，园中的杨柳树，颜色也是那样的青绿，叶子是那样的浓密。上句写园外的河边，下句写园长柳树，描写出了一幅春景图，格外美丽。 接着就写园中的人。诗人把重点落在描写少妇的外貌之美上。诗人写道：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”“盈盈”这里表现了少妇的娇媚的姿态。“窗牗”就是窗户。“皎皎”即月光明亮。诗人写人，把人置于一种明亮的夜晚，借用柔弱而明亮的月光，来衬托少妇的美丽。你看，在高楼上，少妇坐在窗前，明亮的月光由窗外照进来，洒在少妇的身上，使得当窗的少妇更加明艳和漂亮。 上面是整体描写，接着写道：“ 在诗人的笔下，我们可以看到一位少妇独立楼头，体态盈盈，红妆艳服，容光照人，洁白而纤纤双手，扶着窗棂，在久久地引颈远望的形象。 这里，诗人注重了一个细节描写，写手的美丽纤细，暗示了女子不是劳动者家庭的女人，也许嫁给这位丈夫后，丈夫外出经商而久未归。所以，诗人写道：“昔为倡家女，今为荡子妇。”“倡”在古代就是唱歌、唱戏的人，也就是戏子、的歌伎。而“荡子”不是放荡的人，而是长期在外漂泊的诗人，就是我们通常说的 “游子”而已。这里，诗人写少妇的过去，实际上表现出少妇对丈夫的爱，对家的珍惜，也是少妇希望的体现。而今，丈夫未归，思念之情可以理解。特别要注意的是，“倡家女”成了“荡子妇”，说明了“荡子”家是有钱的，是一个在外经商的人，同时也暗示了思妇的不可回避但有不能言说的想法，即荡子在外沾花惹草，乐不思蜀了。 所以，诗人在最后写道：“荡子行不归，空床难独守。”丈夫出行长时间不会来，可苦了这位独守闺房，独守那难以忍受的空床的少妇。其中，一个“久”字，一个“独”字用得很妙，不但表现出了少妇寂寞苦闷生活，更表现出少妇对爱，情爱，性爱的追求与向往。可以说，诗歌的结尾所表现出来的思想是大胆的，具有极大的超时代性。在中国古代诗歌中，写少妇希望丈夫回家的也不少。比如，王昌龄的《闺怨》中写的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，金昌绪《春怨》中写的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”，以及李白的《子夜吴歌》中“何日平胡虏，良人罢远征”等，多么含蓄委婉，可这首诗歌却是这样直白。可以说，简直是在发自肺腑的呐喊，是在对美好生活的呼喊，也是对来之不易的爱的呼唤。 诗歌中，对思妇的描写就很细腻。其中，写了“皎皎”月光下的少妇，也写少妇“娥娥红粉妆，纤纤出素手”的外在美。这样，少妇美的形象就更加突出。 其次，叠词运用，增强情韵 在诗歌中，环境的描写和人物描写，都运用了叠词，增强了诗歌描写效果，也使诗歌情韵更美。比如，“娥娥”和“纤纤”同音词叠用，就增强了亲切感，人性美就更加突出。 |
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