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哈特·克兰（Hart Crane, 1899-1932），美国当代著名诗人，这位三十三岁投海自杀的诗歌奇才，至今在美国享有盛誉。克兰一生潦倒，酗酒无度，四处为家，永无安定，与他奇特性格相衬的是他的诗歌风格。克兰的诗广泛使用象征，形象奇美，色彩瑰丽，古怪奇谲，玄妙难解，象征结构之复杂使他的诗成为新批评派分析的对象。他是美国现代最具影响力的诗人之一。 出走纽约  1899年，哈特·克兰生于俄亥俄州一个糖果制造商家庭，父母亲长年的争吵给克兰的童年留下阴影。1917年父母离异，克兰从高中辍学前往纽约，向父母保证他会考上哥伦比亚大学，他的父母对此非常不满。 1917年到1924年之间，克兰辗转居住朋友的公寓，做各种抄写和广告文案工作，同时在他父亲的工厂当工人。克兰13岁时便开始写诗，17岁发表第一首诗，表现了他紧张的精神状态和同性恋倾向。   独自在外谋生的克兰酗酒放浪，在纽约结识了一些文学界名人。艺术赞助人，银行家卡恩给他提供资助，以使他能专心从事写作。1924年，克兰发表了爱情诗《远航》（Voyage），1926年出版了第一本诗集《白色楼群》（White Buildings）。 《白色楼群》包含了许多克兰最好的诗歌，包括《浮士德和海伦的婚姻》《远航》等。克兰在创作期间爱上了Emil Opffer，来自丹麦的商人水手。在搬到Opffer父亲家住之前，克兰曾居住在布鲁克林柳街77号。 酗酒巴黎 
创作史诗 哈特·克兰最终在美国完成了《桥》，1930年《桥》得以出版，但评论界对此诗作的评价褒贬不一，给克兰带来很大打击。《桥》中的桥是布鲁克林桥。1924年克兰在纽约住的公寓正是此桥的设计师曾经住过的，从窗口可以看到桥的雄姿。  《桥》全诗由一首序诗和8部分（共15首诗）组成，克兰通过此诗对美国历史进行一种现代性、神话性的总结，指出现在与过去的紧密关系及对未来的希望。 此诗也是克兰对T·S·艾略特《荒原》的一种回击，他认为《荒原》过于悲观，要写出“一个更加积极的目标”。《桥》成为克兰毕生之杰作，全诗结构松散，交织着朦胧的希望和失望，语言玄妙难解。克兰在诗中努力将惠特曼的豪迈开阔和爱伦·坡的神秘主义结合起来，以表现现代城市的精神。 跳海自尽  克兰与情人佩吉 1931 - 1932年克兰访问墨西哥，他继续酗酒，喜怒无常。美国评论家马尔科姆·考利的妻子佩吉·考利离婚后和克兰结合。她是他唯一的异性伴侣。克兰在与之交往期间写出了《碎塔》。克兰仍然觉得自己失败，部分原因是他在和考利交往时重新开始同性恋。
詹姆斯·弗兰科在电影《碎塔》中扮演的的哈特·克兰  在登上奥里萨巴轮船回纽约的途中，克兰和男船员发生关系后被打。那是1932年4月27日的午前，哈特·克兰跳进墨西哥湾。尽管他严重酗酒，没有留下遗书，目击者认为他意图自杀。一些报道称他大声说“再见，大伙儿！” 从克兰留在世上的薄薄几本诗集看来，他理应有一个成果丰富的诗歌前程。 赵毅衡翻译 黑手鼓① 地窖中黑人的利益在世界 关着的门上看到迟延的判决。 蚊蚋在瓶子的阴影里折腾， 蟑螂测量着地板上的缝隙。 伊索，被迫思考，他发现了 一个有龟，有兔的天空， 狐尾和猪耳长在他的坟头， 把神秘的咒文混入风中。 那黑人，被抛弃在地窖里， 在一个黑暗的中央王国漫游， 一边是他挂在墙上的手鼓， 一边是在非洲很快长蛆的尸首。 选自《白房子》（1926） ①克兰曾在他父亲开的饭馆的地下储藏室做过一段工作，这饭馆中有个黑人跑堂。克兰说他写这首诗是描写黑人“处于人与兽之间的地位”。 北拉布拉多① 巨冰倾斜的土地 被石膏般灰白的天空拥在怀里， 把自己静静地 抛入永恒。 “从来没人来赢取你， 或者让你闪光的 胸脯上微微起点红晕？ 你没记忆吗，哦黑暗的光明？” 寒气噤口，只有时间变化， 旅程终点没有春天—— 没有生，没有死，没有时间和太阳 来给你回答。 选自《白房子》（1926） ①加拿大一半岛。 外婆的情书① 今夜没有星星 只有回忆之星。 可是细雨缠绵下 多少事让人回忆。 甚至还让人想起 我母亲的母亲 伊丽莎白写的信， 在屋顶下的角落 塞了多少年 早已发黄变脆 随时会化掉，象雪。 时间那么遥远 脚步必须放轻。 信悬于一根看不见的白发， 颤抖，象白桦树枝在风中哭泣。 我问自己 “你的手指那么长 能弹已成回音的琴键： 寂静的力量那么强 能把音乐带回声源 再传回给你 就象传给她？” 但是我还得拉着外婆的手 领她穿过那么多她不懂的东西； 我迟疑。雨依旧打着屋顶 那声音象怜悯的笑，很轻。 选自《白房子》（1922） 岛上采石场 方被单——他们把大理石 锯成平板，在那山脚 道路转弯处的采石场上， 笔直的路好象撬进石缝，那粗暴的 尖矛般的大理石，和远处的 手掌一起，插进日暮那高耸的大海，可能 也插进人类世界。在某些时刻—— 黄昏就是这种时刻，似乎这岛在升起，飘浮在 印第安温泉上。在古巴的黄昏，眼睛 沿着笔直的路，走向雷电—— 这干燥的路银光闪闪，伸向采石场的阴影， ——有时候，似乎眼睛烧得如此坚硬、兴奋， 不走上那往右边颤抖，远远离开大山的 山羊走的小道一一不走向眼泪，不走向睡眠—— 而是走进永不哭泣的大理石。 选自《白房子》（1926） 桥（选段） 序诗 多少拂晓，因颤动的休息而受冻， 海鸥的翅膀俯冲忽又旋身向上 洒下骚乱的白环，在被锁住的 海水之上高高地建起自由神像—— 然后，在完美的曲线中消失， 象幻景中的帆一般穿过 几页只待搁开归档的数字； —直到电梯把我们从白昼降落…… 我想到电影，场面壮观的技巧 大群人俯下身来面对闪闪的景色 从未发现真情，却在同一银幕上 匆匆地向另一些眼睛又作预言。 而你，跨越海湾，银色的步伐， 太阳好象跟着你走，你的脚步 却留下一些运动没有使用—— 你的自由暗中把你自己留住！ 从地道，小屋或搁楼上跑来， 一个疯子高速飞跑冲向栏杆， 一下歪倒，尖叫着，衬衣象气球 一个玩笑从无言的商队里跌落。 正午从桁梁的空隙漏入华尔街头 象乙炔灯把天空烧裂成齿状， 驾在云头的吊杆整个下午转动…… 你的巨缆吹静了北大西洋。 晦暗，就象犹太人的天堂， 你的奖赏……你授与的 无名爵位连时间都无法解除： 你显示了振荡的缓刑和赦免。 哦，狂想熔铸的竖琴和祭坛， （单靠辛劳怎能调准你合奏的弦！） 先知所预言的可怕的门槛①， 漂流者的祈祷，情人的哭泣—— 汽车灯光又掠过你流畅的 不间断的语言，星星洁净的叹息 珠连起你的路径——凝聚的永恒 我们看到夜被你的手臂托起。 我在桥墩上，在你的影子下等待， 在暗处你的影子变得十分清晰。 城市燃烧的包裹全解开了 白雪已经淹没铁的岁月…… 哦，你无眠，就象你身下的水流 穹盖着大海，和草原做着梦的土地， 有时你猛降到最卑微的我辈身上 用一种曲线性把神话借给上帝。 选自《桥》（1930） ①“圣经中所预言的“地上天堂”的门槛。 归来 大海陡立，象钟楼……我听到风 分享咸水，飞旋出圆柱状的吻 象倾盆暴雨——巨浪搏岸，切开 我们的心胸——我——你，切开我们生来就有的 力量…… 选自《诗全集》（1933）
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