|
艺术通古今，致敬古圣先贤！ 石鼓文是我国的石刻之祖，是我国发现的最早的石刻，总共有十个，因为外形像鼓所以被称为《石鼓文》。它被历代书家视为习篆书的重要范本，故有“书家第一法则”之称誉。石鼓文对书坛的影响以清代最盛，如清代篆书大家吴昌硕就是主要得力于石鼓文而形成自家风格的。 郭赋林书：“石鼓文”字体的篆书，是基于石鼓文横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。融入他自己的书写笔意，其笔势风骨嶙峋又有石刻风致，确有那股强悍的霸主之气势。然而更趋于方正丰厚，中锋用笔，起止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长伸短，匀称适中。其书法字体多取长方形，体势整肃，端庄凝重，笔力稳健，石与形，诗与字浑然一体，充满古朴雄浑之美。石鼓文比金文规范、严正，但仍在一定程度上保留了金文的特征，它是从金文向小篆发展的一种过渡性书体。 郭赋林是一位德艺双馨的，艺术评论家、诗人、古文字研究学者，他诗、书、画、印，均有涉略，书法中，篆、隶、楷、行、草均擅，其中篆书和隶书最为擅长。他篆书早年学过《甲骨文》、《金文》，后学吴昌硕 临《石鼓文》，终于形成了自己的风格。郭赋林先生几十年深入研究古代文字，临了大量的甲骨文、金文、石鼓文，毛公鼎、散氏盘、峄山碑、等古代珍贵墨迹名帖，今天介绍的是他最近所书“石鼓文”字体篆书，宋苏轼的诗句条屏作品，可以说是他的 '复归正品'之作。郭赋林的篆书写出了石鼓文韵味，笔意；错落有致，相互呼应，阴阳融合，特征明显，但习篆之气也显而易见。这件篆书作品不同，结字方正，略有倚侧，用笔苍茫老道，不温不火，是一件很好的上乘之作。 郭赋林书 “石鼓文”字体“篆书”作品鉴赏-----
郭赋林篆书 宋苏轼 诗词 12轴 尺寸 238x68
郭赋林篆书 宋苏轼 诗词 12轴 尺寸 238x68 郭赋林 临《石鼓文》几十年如一日，深研细品、渗融变化，博通古今。他的篆书，貌似石鼓，但其体势已变，其下笔的烂漫恣肆，体势的跌宕起伏，险峻奇美；将石鼓文圆方结体，转变为长，形成气酣势奇的纵意。其线条笔划的遒劲凝炼、醇厚郁勃，骨力强劲，笔画粗细，对比鲜明；于拙朴古貌中显出新时代墨气，力透纸背，骨力苍劲；这是郭老师篆书最出新意之处。而其用笔的圆转精熟、刚柔并举，虚怀若谷，颇有书道境界，都在体现着一种篆书的古拙品质。篆书之墨韵越来越被学界及大众所接受，故篆书的创作应回归到在骨与肉的对立与统一中建立自己的风格。 郭赋林先生所作之篆书，毫无纤细柔弱之迹象，而是更加雄浑苍劲，自由自在，进入化境。在他的作品中，我们似乎看大到了“郭赋林与 吴昌硕先辈的艺术追求，他们有共同的艺术语言，共同的文脉素养，共同的文化底蕴。”在郭老师的篆书作品中，如同黄河之水滚滚而来，滔滔不息。 |
|
|
