碑学苍劲，帖学遒美，二者之间的差异主要在于行笔方法的不同！

碑学苍劲，帖学遒美，二者之间的差异，主要在于行笔方法的不同

————行笔研究之三

两大派系

书法从清末阮元提倡碑学开始，经过包世臣的鼓吹到康有为的弘扬，三千年书法史被划分成了两大阵营，北碑跟南帖，或者叫碑学跟帖学。

帖学以二王为宗，包括此后的所有名家墨迹，也包括唐楷。它们的整体特征是，夸大或者说注意笔画的两端，强调上下笔画之间的牵连，行笔遒美流畅，结体灵动秀雅，整体笔意连绵，气息通畅。

碑学主要指汉魏六朝的各种碑版，像《龙门二十品》、《张猛龙碑》、《郑文公碑》、《瘗鹤铭》、《石门铭》、《石门颂》等一系列著名碑刻，它们的笔画有方有圆，但整体特点是结体宽博，雄强朴厚，笔画跌宕，大开大合。

活用提按

上一讲讲了不同的行笔方法，据此大家明白，不同的行笔方法会形成不同的笔画效果，碑学跟帖学之所以千差万别，主要是行笔方式的不同。

提到行笔，首先涉及的是粗细变化跟快慢变化，如果一个笔画粗细一致，匀速到底，它不是书法，是美术字，书法的美感很大程度上取决于笔画的丰富变化，其中包括粗细转化和节奏快慢。

书法当中笔画的粗细变化，主要是由提按来解决，即粗的地方把笔压下去，细的地方把笔提起来，我在这里讲提按，不是老生常谈，是想解决几个特殊的笔画现象。主要想说一下颜真卿楷书中两个笔画，一个是缺一块的中竖，一个是缺一块的长捺。

颜真卿的这个竖是怎么写出来？其实是提笔的结果，我们虽然称笔画为线条，但它是有面积的，不是一个不能变动的等粗线。正因为它有面积，它可以随意粗细变化，才会有丰富多彩的线条形态。

比如这个竖，行笔到缺一块的地方，把笔提起来一点，不用离开纸面，左边我不走了，就让它那个样子，我把笔顺着右边那条线写下去就可以了。

同理，高跟鞋一样的捺角也是一样，把笔顿下去到了要出锋的地方，把笔抬起来，下面不写了，我顺着上边那条线出锋，这样这个笔画的效果就出来了。

碑帖行笔差异及技法

因为这个地方涉及行笔问题，顺便交代一下，下面进入正题，说说碑帖行笔的差异。

帖学笔画，强调两端，既起笔跟收笔，中间行笔直过，流畅快捷，一般没有特殊的动作，只是顺势进行提按，起到调节粗细变化的作用。因此写出来的笔画，光洁流畅，劲健遒美，以速度取胜，越是高质量的线条，越灵活飞动。

碑学恰恰与此相反，它不太注重两端的变化，笔画之间也不勾结连环，映带呼应，可以说一笔就是一笔，但是它讲究中段的质感，讲究行笔。他的浑厚苍劲，气势雄强，主要取决于行笔。

如何才能写出这种苍茫的线条？行笔取涩势即可。最常用的方法有两种，一种是顶峰逆行，既欲右先左，欲下先上，逆锋起笔后不能顺势平拖直过，而是笔毫倒过来推着笔毛行走，这时笔毛已全部打开，死死的咬住纸面，且行进中阻力增大后，边上的副毫会自然溢出，写出来的线条，就会两边毛糙，中段坚实，苍茫浑厚，如万岁枯藤。

还有一种写法是提中有按，按中有提，边提边按，节节涩行。也可以叫积点成线，书写的要点在于要力贯笔端，不能聚墨成形。

这个写法用好了笔画效果质感强烈，有碑刻年丰日久的剥蚀感，用不好就成了毛病，显得十分刻意作做。当代魏碑大家孙伯翔善用此法，历史上用此法而毛病丛生的也代不乏人。初学者一定慎用。

行文至此，关于行笔的问题基本上就算讲完了，下一讲说说收笔，收笔其实比起笔还要重要，一是它的形态多样，二是它直接开启下一个笔画的起笔，今天就到这里，下次再讲。