写诗的人那么多，为什么这次只选他们12个？

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广西师大出版社诗想者工作室出品的“当代诗人十二家”第三部《当我终于变得沉默》近日已出版，作为编选人，我深深感到，没有什么比编选一本自己喜欢的诗集更令人兴奋的了，也没有什么比编选这样一本诗集更令人纠结的了，毕竟好诗人太多，好诗太多，选谁不选谁，都是个问题。

那么，为什么这次会选了这12个诗人呢？

原因其实挺简单。

和诗想者工作室策划的“当代诗人十二家”系列的前两部《落在纸上的雪》《在夜晚的高原上》一样，这次的《当我终于变得沉默》所选的诗人都是我阅读多年的诗人。其中一些人还曾经是我习诗时代的偶像，20世纪80年代后期开始，我就开始阅读他们的作品，至今他们仍在我的心目中占据着重要位置，比如翟永明、李亚伟、韩东，宋琳，作为中国“第三代诗人”的代表人物，他们风格各异，但都在各自的道路上取得了优异的成就。

相对于前面四位诗人，柳沄、李琦和刘亮程似乎比较特殊，他们与“第三代诗人”同龄，但他们似乎一开始就游离于“第三代”之外，在中国当代诗歌的群峰中，他们是不那么耀眼但不容忽视的几座。

在我的印象中，潘维、卢卫平、路也要比前一拨诗人成名稍晚，但他们作品的艺术高度让我羡慕有加。如果在“第三代”和“70后”之间真有一个“中间代”的话，他们就是“中间代”诗人中当仁不让的杰出代表。

这本书，还选入了江一郎、东荡子两个前几年刚刚去世的诗人的作品。两位诗人的优秀已经得到了诗歌界的公认，将他们的优秀之作选入这个系列，既是向真正的诗人致敬，也是表达一种永远也不会迟到的纪念。感谢嫂子范蓓丽提供一郎兄的诗歌，感谢广东诗人世宾和浪子在我编选东荡子诗歌时所给予的帮助。

“当代诗人十二家”系列的前两部出版之后，引起了比较好的反响，许多读者用各种方式表达了对这个系列的喜欢。我非常珍视这样的“喜欢”。入选这个系列的都是写作态度极其严肃的诗人，他们有实力但不哗众取宠，同样，关注这个系列图书的都是认真阅读的读者，他们很少被诗人的名气或被媒体的宣传误导。有这样的读者是每一个严肃诗人的荣幸，也是一个图书编者的荣幸，我们需要这样的读者，我们也只需要这样的读者。

和这一系列前两本书一样，入选诗人以出生年月排序，入选的诗歌都尽可能地注明写作日期。需要说明的是，有些诗歌记录的创作日期比较详细，有些诗歌，作者（或其亲友）无法提供具体创作日期，为了让研究者对诗人们的创作风格变化有整体把握，本书没有对诗歌的顺序进行调整。此外，个别作者的诗歌后面所附的日期可能并非写作日期，而是修订日期，比如东荡子的作品。

这个系列还会继续编下去，但可能不会再按照目前这样的标准编选，而会集中于专题性的诗歌集。比如以作者年龄划分，以作者所在地域划分，以诗歌题材和内容取向划分，以诗歌风格划分……但有一点是永恒不变的，那就是竭尽全力把我认为的好诗歌奉献给读者。

谢谢每一个热爱诗歌、热爱阅读的人。

刘 春

2019年9月28日

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广西师大出版社诗想者工作室策划，“当代诗人十二家”系列新著——

《

当我终于变得沉默

——当代诗人十二家》

诗想者｜广西师范大学出版社

刘春 主编

2019年9月出版

▼精彩选读

韩东

我们不能不爱母亲

我们不能不爱母亲

特别是她死了以后

病痛和麻烦也结束了

你只需擦拭镜框上的玻璃。

爱得这样洁净，甚至一无所有。

当她活着，充斥各种问题。

我们对她的爱一无所有

或者隐藏着。

把那张脆薄的照片点燃

制造一点烟火。

我们以为我们可以爱一个活着的母亲

其实是她活着时爱过我们。

刘亮程

有一年

那年地震 房子晃动了几次

村里人便都忘了 留麦种子

第二年土地长满荒草

我们去河那边的村庄找亲戚

回来时村里人全走光了

留下狗和空屋

我们一家家敲门

背着讨来的半袋种子

又一年离乡的人回来

一个个风尘仆仆蹲在门口

他们都进不了家

他们把钥匙丢在逃荒路上

那一年我们长大成人

向他们讲家里的事情

许多人哭了

他们都没想到

前几个秋天洒落的种子

在他们背井离乡后 一下子发芽

遍滩遍野长满粮食

人们远远闻到五谷的香味往回赶

那一年 没有人赶上收获季节

村里人只把自己

从异乡收回来

李琦

白 菊

1996年

岁月从一束白菊开始

每天，用清水与目光为它洗浴

贞洁的花朵

像一只静卧的鸟

它不飞走 是因为它作为花

只能在枝头飞翔

从绽开之初我就担心

它打开自己的愿望那么热烈

单纯而热情 一尘不染

它是否知道 牺牲已经开始

我知道花朵也有骨骼

它柔弱却倔强地抒情

让人想起目光单纯的诗人

开放

这是谁也不能制止的愿望

从荣到枯

一生一句圣洁的遗言

一生一场精神的大雪

今夜 我的白菊

像个睡着的孩子

自然松弛地垂下手臂

窗外 大雪纷飞

那是白菊另外的样子

柳沄

瓷 器

比生命更脆弱的事物

是那些精美的瓷器

我的任何一次失手

都会使它们遭到粉碎

在此之前

瓷器吸收了太多的尖叫

坠地时又将尖叫释放出来

这是一种过程，倏忽即逝

如此，千篇一律的瓷器

谁也挽救不了谁

黄昏的太阳雄心消沉

围绕着那些瓷器

日子鸟一样乱飞

瓷器过分完美，使我残缺

如果将它们埋入地下

那么我漫长的一生

就只能是瓷器的某个瞬间

但在另一种意义里，瓷器

坚硬得一点力气也没有

它们更喜欢待在高高的古玩架上

与哲人的面孔保持一致

许多时候，我不忍回首

那样它们会走动起来

而瓷器一经走动

举步便是深渊

因此就不难明白

为什么瓷器宁肯粉身碎骨

也拒绝腐烂

是的，瓷器太高贵了

反而不堪一击

在瓷器跌落的地方

遍地都是呻吟和牙齿

瓷器粉碎时

其愤怒是锋利的

它逼迫我的伤口

重新绽开

翟永明

独 白

我，一个狂想，充满深渊的魅力

偶然被你诞生。泥土和天空

二者合一，你把我叫作女人

并强化了我的身体

我是软得像水的白色羽毛体

你把我捧在手上，我就容纳这个世界

穿着肉体凡胎，在阳光下

我是如此炫目，使你难以置信

我是最温柔最懂事的女人

看穿一切却愿分担一切

渴望一个冬天，一个巨大的黑夜

以心为界，我想握住你的手

但在你的面前我的姿态就是一种惨败

当你走时，我的痛苦

要把我的心从口中呕出

用爱杀死你，这是谁的禁忌？

太阳为全世界升起！我只为了你

以最仇恨的柔情蜜意贯注你全身

从脚至顶，我有我的方式

一片呼救声，灵魂也能伸出手？

大海作为我的血液就能把我

高举到落日脚下，有谁记得我？

但我所记得的，绝不仅仅是一生