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乾隆皇帝一生写了四万多首诗歌，可为后人熟记的竟然没有一首；唐代诗人张若虚，流传下来的诗歌只有两首，其中的一首《春江花月夜》便成为千古绝唱。 历史上对《春江花月夜》评价最高的有两人，一是晚清文学家王闿运，认为张若虚是“孤篇横绝，竟成大家。”（《湘绮楼论唐诗》）；二是现代诗人闻一多，盛赞“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”（《宫体诗的自赎》）能凭借“孤篇”压盖全唐的张若虚究竟是何许人？《春江花月夜》又何以能成为千古名篇呢？
令人遗憾的是，史料中对张若虚的文字记载相当少，我们只知道他是初唐诗人，江苏扬州人，曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详，事迹略见于《旧唐书·贺知章传》，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作。张若虚借乐府旧题，以清新流畅的文笔，选取高旷悠远的视角，抒写了独特细腻的感悟，全诗托物寄情、寓情于景、虚实相生、情景交融，堪称典范，开创了初唐自然清丽的诗风，对后世诗歌的发展起到了不可估量的作用。诗题涵盖了人间最美的五种景物——春、江、花、月、夜，而其中的“月”出现最多（15次），成为贯穿全诗的主线。诗人笔下的“月”，也因此成了穿越古今、照耀千秋的旷世之月。春江连海，这原本应该是一个波澜壮阔、涛声四起的画面，可一个“平”字，让人顿然觉得眼前的这一片江海是何等的辽远而宁静；月共潮生，这境界又是何等的雄浑、壮丽，一个“生”字，赋予了明月与江水活泼泼的生命。开篇两句，视野开阔意境博大，格调高远，景象壮美，立刻让人想到张九龄的“海上生明月，天涯共此时。”（《望月怀远》）
江流天地，月映万川，滟滟江波与朗朗明月交相辉映，春江无限，皓月无边——初生之月，以它的高远、无私与包容洒向千山万水、照亮天上人间。此时此刻，真可谓“千江有水千江月，万里无云万里天”，整个世界都沐浴在广袤无垠的月华之中，这是一种何等柔美、恬静、神奇、梦幻的境界啊！
江水曲曲弯弯绕过花草丛生的原野，皎洁的月光静静地泻在辽阔、深远的花草树林之上，天地万物，仿佛变成一片银白，因而流霜亦“不觉飞”，白沙竟“看不见”，浑然只有皎洁、高远的月光存在。诗人以对月光及朗月普照下恬美世界的精微观察、独到体验与细腻描写，创造了一个神话般的美妙境界，使春江花月夜更显幽远、恬淡、静谧、安宁。江天一色，皎月无尘，仰望天宇高悬的一轮孤寒夜月，诗人似乎想到了什么，又似乎在探寻着什么，于是生出了一个千古未解的宇宙难题：江畔何人初见月？江月何年初照人？
《春江花月夜》之所以能传唱千古，一个很重要的原因，就是它的构思十分精巧：融诗情、画意、哲理为一体，将月夜美景的描绘、人间情感的体悟与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，汇成一种情、景、理水乳交融的幽远而美妙的意境。更令人叫绝的是，诗人将这种深邃、幽远而美丽的艺术情感特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，让整首诗仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去感悟、去探寻。
平白如话的四句诗，揭示了许多深邃的哲理：人生代代相传，何其悠远，又何其短暂；世事更迭变换，江月仍静美依旧、深情不改；江月有意，却不知所待何人；江水无情，竟淡然逐流远去。这里一个“待”字，把原本无情的“江月”写得有情有意，仿佛在静静地等待着某一个人似的，却又永远不能如愿。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向一个更为深远的境界——江月有恨，流水无情，诗人自然而然地把笔触由上半篇明媚、柔美的春江花月图转入下半篇的深沉、婉转的月夜思归图。时空在穿越，景物在跳荡——时而是月夜扁舟，仿佛可见游子漂泊无依；时而是明月楼前，依稀映照思妇临窗远凝。这里出现的景，全是让人平添愁绪之景：悠悠白云、青枫野浦、月夜扁舟、相思楼前。白云悠悠，来去飘忽，好似扁舟一叶，任意东西；青枫浦上，情不胜愁，恰如明月楼前，相思无限。真可谓：满江春水，流淌万般思念；一轮明月，牵动两处情愁。“可怜”此处当作“可爱”解。一个“应”字，预示以下种种均为诗人想象之景。情之所至，诗人完全把“月”拟人化了：最可爱、最痴情、最善解人意的是那高悬天宇、朗照万物、幽远宁静的楼头明月啊，她仿佛懂得思妇的心迹与情怀，徘徊在帘内窗前，似乎要跟思妇相与为伴，帘“卷不去”，手“拂还来”。夜月解人，着实可爱；月撩离情，却也可恼。一“卷”一“拂”两个痴情的动作,生动地表现了思妇内心的惆怅和对游子的无限思念。此处写月光之“徘徊”实为写思妇之“徘徊”，思念离人之情千结百转、无法排解，真个是“剪不断，理还乱。是离愁，别是一番滋味在心头。”（南唐·李煜《相见欢》）
古往今来，多少文人雅士对月亮一见钟情。月亮早已成为美的象征，此时再加上高楼、思妇、离人，自然构成了一幅清幽、宁静、纯美的月夜相思图。
明月如昼，视野所及，仿佛可以跨越千山万水。此时此刻，唯愿追随那高远、澄澈、无私无垠的月光来到游子身旁，然而，这只能是一种幻想——华年付流水，夜月冷无声。之前痴情、解人之月，此刻似乎变得格外清冷，于是，只能借助鸿雁传情，把自己对亲人的思念带到远方。这里一个“逐”字把思妇那种深沉、执着、殷切的思念之情表现的更形象、更鲜明、更急切、更传神——无论江月能否体察、传送我这份思念之情，我都会将它托付与你，相伴左右，无怨无悔。诗人用惊梦、落花、流水、斜月来烘托游子思归之情。此处的“可怜”应作“值得同情、怜悯”解。游子连做梦都在思念还家──昨夜惊梦，花落闲潭，春光将老，可人却依旧远在天涯。江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春年华；落月西斜，更衬托出游子凄苦无奈的落寞之情，落下的何止是江月，又何尝不是游子心中无限的憧憬与希望。此处虽不着一“愁”一“苦”，但天各一方的游子、思妇，他们的千种相思、万般离愁已如春江夜月，洒落天际，弥漫心中。西斜之月渐渐隐入海雾之中，在这美好的春江月夜里，流落天涯的游子，不知有几人能乘借这凄清寒凉的月色回归自己的家乡！“落月摇情”，一个“摇”字，将原本恬淡、柔美、孤寒、静默的月亮变得格外主动、急迫、热切——月华摇散，树影婆娑，人心起伏，月摇、树摇、人心亦在摇；一个“情”字，将月光之情、游子之情、思妇之情、诗人之情交织成一片，洒落在芳林上，洒落在江水里，也洒落在读者心中，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
诗的最后一句以景语作结，跟宋代词人柳永《雨霖铃》中“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”有异曲同工之妙。所不同的是，诗人张若虚没有、也无法给我们任何答案：月明之夜，几人能归？只见月华无声、波光粼粼、树影摇曳、江水远去……月，是贯穿全诗的线索，但作者并没有局限于一轮江月，而是把一种复杂的人类情感寓于其中，无论是初月的明媚、柔美，高月的孤寒、皎洁，还是楼头窗前月的专注痴情，抑或是斜月与落月的迷离缠绵，无一不打上情感的烙印。把一轮江月写到如此清丽淡雅、恬静柔美且夺人心魄的地步，此诗就不仅仅是“孤篇横绝”，而应该是旷世之作了。自《诗经》至张若虚，其间一千多年，没人能把一轮江月写得如此凄美婉转、多姿多情。《春江花月夜》就如同一轮亘古永恒的高天朗月，照亮了盛唐的诗路，催生了诗国的灿烂。而张若虚之后，又是一千多年过去了，依然无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致、明媚动人，历尽沧桑变幻，诗篇不朽而江月依旧、光耀千秋！
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