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一、王崧舟《望月》教学实录
第一课时“读月”：千江有水千江月
一、拨云见月——理清行文脉络
师：这节课，我们要学习当代著名作家赵丽宏的散文《望月》，请一起把题目读一遍。
生：（齐）望月。
师：轻轻地读。
生：（轻声）望月。
师：柔柔地读。
生：（轻柔地）望月。
点评：“轻轻地读”“柔柔地读”，课伊始，教师轻声的提醒使这朗读似月光般宁静柔和。课境静谧，恰好望月。
师：有人说，《望月》所望的月亮，不是一个，而是三个。（课件呈现：江中月、诗中月、心中月。）一个在江中，一个在诗中，一个在心中。打开书，静静地寻找，江中月在哪里，诗中月在哪里，心中月又在哪里。然后，试着做一做课堂作业第一大题第一小题。
（生默读课文，完成作业后交流）
生：先写江中月，再写诗中月，后写心中月。
师：（板书：江中月、诗中月、心中月。）同意的请举手。（生全部举手）好的！不简单！只读一遍，就看清了《望月》这篇课文的写作思路。读课文，先把思路理清楚，心中就有了方向和全貌，这叫提纲挈领地读，我们才能够细致入微地读。
点评：提纲挈领地读。王老师以“《望月》所望的月亮，不是一个，而是三个”直接切入文本，引导学生迅速找出“江中月”“诗中月”“心中月”，也就帮助学生理清了作者行文的脉络。
不蔓不枝，拨云见月。
二、月光如水水如天——品读江中月
师：那么，课文哪个部份写江中月呢？谁来读一读？（生朗读第2自然段）没错，这一段的确写了江中月。大家看——（课件呈现第2自然段文字）
请大家自由朗读这段江中月，注意，轻轻地读，柔柔地读，读出你对这段文字的感觉来。（生自由读后师指名读）
师：月亮是安祥的，你的朗读也像月亮一样安祥，真好！孩子们，假如你就在这个晚上，就在这个现场，你置身在这样一片江天月色中，你最大的感受是什么？你能用一个词来形容自己的感受吗？
生：清幽旷远。
师：这是课文中现在就有的一个词，你这是活学活用啊！清幽旷远，多么独特的感受！
生：我会选“安祥”。
师：“安祥”，真好！这是一种从容不迫的状态。
生：我会用“静谧”这个词。
师：“静谧”，是吗？好一个“静谧”，这是一种安静而美好的氛围。
生：隐隐约约。
师：为什么？
生：因为月光下的事物看得不是很清楚，隐隐约约的。
师：那是一种蒙眬的感觉。孩子们，让我们一起带着各自不同的感受，清幽旷远的、安祥的、静谧的、蒙眬的，再来读一读这一片江天月色。（音乐响起）轻轻地，柔柔地，读——（生齐读第2自然段）
点评：自由读、指名读之后调动学生的想象与体验，再读。
师：多么安详的月亮，多么清幽的月光，多么静谧的月色呀！孩子们，既然这段文字写的是江中月，那它一定跟江有关。请大家找一找，在这段文字中，出现了哪些带“江”的词语，找到一个，圈出一个。
（生默读，圈出带“江”的词语。）
师：好，这段文字虽然不多，却出现了不少带“江”的词语，是吧？谁来依次读一读这些带“江”的词语？
（生依次读“长江”“江面”“江水”“江两岸”“江天”）
师：准确地说，应该是“江天”——
生：“江天交界处”。
师：嗯！这就对了！出现了5个带“江”的词语。（课件呈现第2自然段，其中带“江”的词语用红框框了出来。）孩子们，请看大屏幕，我读这些带“江”的词语，你们读其余的文字。
（师生合作朗读第2自然段，师随着学生的朗读，略带强调地、起伏有致地朗读这些带“江”的词语。）
师：现在我们调换一下，你们读这些带“江”的词语，我来读其余的文字，注意用心感受老师朗读时的声音、气息和节奏，好吗？
（师生再次合作朗读第2自然段，师读得轻缓、轻柔、起伏有致。）
师：大家看，此时的“月”，此时的“江”，能够分离吗？（生：不能）此时的“江”，此时的“月”，能够分离吗？（生：不能）因为，此时此刻，月亮、月光和月色都已经融入到了——（生：长江里）融入到了——（生：江面）融入到了——（生：江水中）融入到了——（生：江两岸）融入到了——（生：江天交界处）
师：这真是月光照水、水波映月啊！孩子们，在这样一个皓月当空的夜晚，我相信，月光照亮的一定不只是一条江，也许是十条，也许是百条，也许是千条和万条。看！一轮明月映照着千条万条江，只见月亮、月光和月色融入到了——（指着大屏幕中的“长江里”一词）
生：（齐）长江里。
师：如果“长江”是指一条长长的江。月亮、月光和月色融入到了——
生：（齐）江面。
师：融入到了——
生：（齐）江水中。
师：融入到了——
生：（齐）江两岸。
师：融入到了——
生：（齐）江天交界处。
师：这就叫——“千江有水千江月”。
师：（音乐响起，深情地）月亮出来了——（师生接读）
师：安祥的月亮，清幽的月光，静谧的月色。这就是赵丽宏笔下的——
生：江中月。
点评：自由读、指名读、体验读、师生合作读……七读江中月，读出了感觉、读出了情景、读出了一片清幽旷远的江天月色。
在这一段的教学里，王老师借助入境的语言、精美的图片、恰切的音乐营造出月光如水水如天的意境，令听课者莫不沉浸其中。课件的背景极美，像沉沉的灰蓝色的天幕，又似夜色中墨绿的江水，而所有的文字都用白色显示，自然就是月的清辉了。
三、今月曾经照古人——走进诗中月
师：那么，“诗中月”又在哪儿呢？谁来读一读找到的段落？
（生朗读第6自然段到第11自然段）
师：一共6句诗。大家看，这就是诗中月——
（课件呈现：
小时不识月，呼作白玉盘。
明月几时有，把酒问青天。
床前明月光，疑是地上霜。
野旷天低树，江清月近人。
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。）
师：如果你仔细观察，就会发现每一句诗中都嵌着一个月亮。那么，诗人借着月亮在轻轻地、柔柔地诉说着一种怎样的心情呢？请你从每一句诗中圈出一个合适的动词，来体会诗人望月的心情。
（生默读诗句，圈出动词。）
师：好的，我们先看第一句。你圈的是哪个动词？
生：“呼”。
师：呼喊的“呼”，直呼其名的“呼”。好的，把这个“呼”字圈出来。呼月，小时候因为不认识月亮，不知道月亮的名字，就把它叫做——
生：（齐）白玉盘。
师：看！月亮出来了，圆圆的、亮亮的，叫什么来着？
生：（纷纷答）白玉盘。
师：瞧瞧，居然把月亮的名字都叫错了，还直嚷嚷“白玉盘”、“白玉盘”。那是一种怎样的心情？
生：那是一种富有童趣的心情。
师：来，把这种富有童趣的感受读出来。
生：（读）“小时不识月，呼作白玉盘。”
师：真好，因为好奇而呼月。第二句，你圈的是哪个词？
生：我圈的是“问”。
师：询问的“问”，明知故问的“问”。好，把“问”字圈出来。问月，你在问什么？
生：我在问“明月几时有”。
师：明月能回答吗？
生：不能。
师：明明知道月亮不能回答，为什么还要问？那是一种怎样的心情？
生：孤独。
生：充满矛盾。
生：烦恼。
师：也许，都有吧。来，把这种感受读出来。
生：（读）“明月几时有，把酒问青天”。
师：因为孤独而问月。第三句，你圈的又是哪个动词？
生：“疑”。
师：怀疑的“疑”，半信半疑的“疑”，把“疑”字圈出来。这首诗，我们太熟悉了。（读）“床前明月光，疑是地上霜。”
生：（接）“举头望明月，低头思故乡”。
师：疑月是因为——
生：思念故乡。
师：请你读一读这句诗，读出那一份浓浓的思乡之情。
生：（读）“床前明月光，疑是地上霜”。
师：因为思乡而疑月。孩子们，读过这三句诗中月，我想，你可能已经发现，诗人们虽然望的是同一个月亮，但是——
生：他们的心情是不一样的。
生：感受是不一样的。
生：对月亮的感觉是不一样的。
师：这真是一个耐人寻味的发现。我们看第四句，你圈出的是哪个动词？
生：“近”。
师：亲近的“近”，近水楼台先得月的“近”。一个“近”字，点出的是诗人心中的那一丝喜悦，那一点欣慰啊。再看第五句，你圈的是哪个动词？
生：我圈的是“愁”。
师：“愁”在这里是一种心情。
生：我圈的是“眠”。
师：“眠”是睡觉，那么，“眠月”就是月亮睡觉，不通啊！
生：我找的是“对”。
师：对！就是这个“对”。面对的“对”，无言以对的“对”。对月是因为睡不着觉，睡不着觉是因为愁绪满怀。所以才有“江枫渔火”——
生：（接）对愁眠。
师：因为忧愁而对月。我们再看最后一句诗中月，你圈的是哪个动词？
生：我圈的是“入”。
师：为什么？
生：因为月光走进了江水中。
师：进入江水的是月亮，不是诗人，你得找有关诗人的动词。
生：“流”。
师：流？谁在流？
生：江水在流。
师：是啊，是江水在流，不是诗人在流。其实，这不能怪你们，在这两句诗中，根本就找不到有关诗人的动词。我们来看看诗的后两句——（课件呈现：“夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”。师朗读这句诗。）哪个字？
生：我找的是“思”。
师：把“思”字写下来。思，思念的“思”，思前想后的“思”。思月是因为不见月，峨眉山月就像朋友一样陪伴过我，现在不见了，怎不让人思念啊？
生：（齐）“呼月”。
师：有人因为孤独而——
生：（齐）“问月”。
师：有人因为思乡而——
生：（齐）“疑月”。
师：有人因为欣喜而——
师：有人因为忧愁而——
师：有人因为怀念而——
师：孩子们，望的是同一个月亮，但每个诗人的感受和心情却大不一样，这是另一种意义上的“千江有水千江月”。让我们再一次走进诗中月，感受诗人们望月时的不同心情。我读一句，大家接读下一句。
（音乐响起，师生对读“诗中月”。）
点评：在这个板块的教学中，教师引导学生朗读赏析关于月的诗句。妙的是师生将探究体悟的中心指向诗人观月时的不同感受，也就指向了文学创作意义上的“千江有水千江月”。
今人不见古时月，今月曾经照古人。确实，没有什么意象能像“月”这样深受中国文人的青睐了。“月”的背后也承载着中国历代文人各种典型的文化心理。
四、月亮像天的眼睛——概括心中月
师：课文不仅写了江中月，诗中月，还写了——
生：（齐）心中月。
师：心中月在哪儿？
生：心中月在第17自然段到第19自然段。
师：读给大家听。
（生朗读第17自然段到第19自然段）
师：你找到的是小外甥的心中月。大家看——
（课件呈现：
你说，月亮像什么？
像眼睛，天的眼睛。
这是明亮的眼睛。它很喜欢看我们的大地，所以每一次闭上了，又忍不住偷偷睁开，每个月都叫要圆圆地睁大一次……
月亮困了，睁不开眼睛了。）
师：谁能将小外甥的心中月读成一句话？
生：你说月亮像什么？像眼睛，天的眼睛。
师：两句变一句，行不？
（生沉默）
师：这样，我先帮你起个头，听好了！月亮像——
生：眼睛，天的眼睛。
师：月亮像天的眼睛，是吗？多么奇特的想象，多么美妙的比喻，这就是小外甥的——
生：（齐）心中月。
点评：简简单单，读读说说。将“心中月”读成一句话，训练的是学生们提要概括的能力。
五、千江有水千江月——理解多元解读
师：有人说，望月所望的三个月亮，有的是作者的想象所得，有的是作者的观察所得，而有的则是作者的回忆所得。你能不能根据刚才的理解，试着做一做第一大题的第二小题？
（生完成作业后交流）
生：江中月是观察出来的。
（师板书：观察）
生：诗中月是回忆所得。
（师板书：回忆）
生：心中月是想象所得。
（师板书：想象）
师：也有人说，望月所望的三个月亮，有的代表过去的月亮之美，有的代表现在的月亮之美，还有的代表未来的月亮之美。你能不能根据刚才的理解，试着做一做第三小题？
（生完成作业后交流）
生：江中月是现在的月亮。
师：（纠正）代表现在的月亮之美。
生：江中月代表现在的月亮之美，诗中月代表过去的月亮之美，心中月代表未来的月亮之美。
（师随着学生的回答逐次板书：现在、过去、未来。）
师：还有人说，望月所望的三个月亮，有的有散文的味道，有的有童话的味道，有的有诗歌的味道。你能不能根据刚才的理解，试着来做一做第四小题？
（生完成作业）
师：好，谁愿意跟大家分享自己的思考？
生：我认为江中月是散文。
师：（纠正）有散文的味道，是吗？
生：诗中月有诗歌的味道，心中月有童话的味道。
（师随着学生的回答逐次板书：散文、诗歌、童话。）
此时形成如下板书：
江中月
诗中月
心中月
师：孩子们！看黑板，你们已经发现了《望月》这篇课文的一个重要特色。大家看，《望月》先写江中月，那是作者观察所得，代表着现在的月亮之美，有散文的味道；《望月》再写诗中月，那是作者的回忆所得，代表着过去的月亮之美，有诗歌的味道；《望月》最后写心中月，那是作者的想象所得，代表着未来的月亮之美，有童话的味道。
师：这样的思路好不好？
生：（齐）好。
师：这样的思路巧不巧？
生：（齐）巧。
师：这样的思路妙不妙？
生：（齐）妙。
师：连在一起就是三个字：好——巧——妙！（众笑）
点评：此处教师引导着学生体会了对文本的四种解读。若是研究过《望月》一课的，观课至此，可能会心一笑。因为王老师所呈现的四种读法都不是他独特的体会，在这里他只是汇总了四位小语名师对《望月》一课不同的解读罢了。
这样的“汇总”意欲何在？别急，让我们拭目以待。
于是，有人就去问作家赵丽宏，他说：“哎呀，您太厉害了，怎么就写得那样精巧，那么美妙，您是怎么想的？”孩子们，你们想知道赵丽宏的回答吗？
生：（齐）想。
师：好，静静地看。只见赵丽宏微微一笑，他说——
（课件呈现：“这些我们写的时候根本没有想到过。”）
（全场静静默读，继而，众笑。）
点评：原来，前面所有的叙事、铺陈、渲染都是蓄势，为的就是此时的突转。
师：你们有困惑吗，是吗？什么困惑？
生：为什么他根本就没想到过，还能写出这么好的文章？
师：难道他在骗我们？
生：他没有想，为什么写得那么好？
生：他当时没有想到，为什么我们现在总结出来这么多？（众笑）
师：你的意思是刚才三十来分钟，咱们都白忙活了？（众笑）其实，赵丽宏的话还没有说完呢！（众笑）
（课件呈现：“不过，我觉得这样解读也不错！其实，每一篇文章，每一个人都可以有自己不同的解读。”）
师：（稍顿）赵丽宏的回答让你明白了什么？
生：每一篇文章都可以有自己的解读。
生：一篇文章可以有不同的解读。
生：我们刚才总结出来的东西还是有用的。（众笑）
师：咱们没有白忙活。（众笑）
点评：又是峰回路转，柳暗花明。跌宕而得张力，跌宕而成景致。
师：你们看，（指板书总结）有人读《望月》，读出的是“江中月，诗中月，心中月”。有人读《望月》，读出的是……一篇文章已经有了四种读法。我想，应该还会有第五种、第六种……第N种。这叫什么？这就叫——（课件呈现：千江有水千江月）
生：（齐）千江有水千江月。
师：什么意思呢？大家看，天上只有一个月亮，是吧？但是，一个月亮倒映在无数条江中的时候，江中就有无数个月亮。这就叫——
生：（齐）千江有水千江月。
师：一篇文章就像天上的一个月亮，每个人对这篇文章的不同解读就像是倒映在江中的一个又一个月亮。孩子们，这就叫——
生：（齐）千江有水千江月。
（下课）
点评：接受美学强调读者的作用，认为每一个文本都是一个开放的、召唤的结构，所谓“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，而在中国传统美学里有一种更诗性的解释，这就是“千江有水千江月”。
一句“千江有水千江月”，从自然现象、到文学创作、再到文学解释，学生的理解与体悟由浅入深，不知不觉间，竟已瓜熟蒂落！
二、眼中月 诗中月 幻想中的月 ——于永正《望月》教学赏析
《中国教育报》2006年3月17日第5版
第一节
师：今天我们学习一篇课文，题目是《望月》。
(板书：望月)和我一起写课题，注意“望”的第三笔是竖提。齐读课题。(生齐读)
师：课文预习了吗？读了几遍？
生：七遍。生：五遍。
师：这篇文章写谁在哪儿望月？
生：写作者和小外甥在江轮上望月。
师：一定是作者吗？
生：写课文中的“我”和小外甥在长江江轮的甲板上望月。
生：还写了他们一起背古诗，一起谈论月亮的事。
师：课文读了五六遍，能有这么多收获，就很可以了。
[评：学生预习了，对课文内容已经有了大概的了解。通过交谈是为了了解学生掌握得怎么样。这也是让学生初步从整体上把握课文。]
(老师出示生字：甥、瞳、烁、斑、沐、仁、喻、絮、锁、呵、欠。)师：这课的生字比较多，同位的互相读读听听，看谁预习得好，读得准，都认得。
(同位的互相读给对方听，互相纠正。)
师：请班长读一读。(师指生字，班长读。读得很正确。)不愧是班长。———谁再读？(对班长耳语一番，由他指定几位同学读，无一错误。)预习得真好，每课都能这样预习吗？
[评：因为是借班上课，对学生不了解，所以只能请班长指定部分学困生来读。他们认得了，其他学生问题就不大了。于老师经常说，教学一定要关注学困生。]
生：老师说，您要给我们上课，所以要求我们好好预习。
师：下了死命令的，是不是？(笑)因为你把“好好”说得特别实在，特别重。(笑声)
生：我们平时也是这样预习的，都是“好好预习”的，当然这次更认真一点。(笑声)
师：实话实说。如果我是你们中的一员，我也会像你们一样比平常多读几遍。为什么？为了给班级争光，为了让于老师满意呀！养成预习这个习惯非常好。课文读得怎么样？
生：我能流利地读下来了。(该生是男同学)
师：那我就请你，你再邀请两位同学一起读读课文，好吗？(该生邀请了两位男同学。)师：你不能都请男生，也要给女同学一次机会嘛。再换一位女同学。——咱们不换了，再增加一位女同学好吗？
[评：当时我想，不能换！否则被换下的男同学也会不好受的。于是决定再增加一位。善待学生应体现在方方面面，尤其是小的方面。小的方面，学生感受更真切。]
(该男生又请了一位女生。老师为他们做了分工，四人一起把全文从头至尾读了一遍。个别读得不好的地方，做了纠正，有些句子还领读了一下。初读课文很实在。)
[评：著名教育专家张庆、高万同老师常说，阅读教学要“强化初读，延迟开讲”；还说，“课文不读熟不开讲”。把课文读正确、读流利是基础，是“保底工程”。书面语言是怎么学来的？是读。语感是怎样培
养的？还是读。在这方面花时间是值得的。在初读中，于老师不放过任何一点错误，不达到正确、流利的目标，决不罢休。]
师：听我读一遍行吗？——请听好。看看哪些地方你认为读得好，值得你学习，哪些地方读得不好，你认为不可取。
(老师把课文范读了一遍，老师读得绘声绘色，把学生带入了一个如诗如画的境界。读完，掌声雷动。)[评：范读于老师都是选择在学生“尝试”过之后。美文要美读。于老师体会到，老师读好了，就会使自己的语文教学富有生气。不但使教学有成效，而且省力气。]
师：我备课时，至少读了五六遍，但我今天读得还不太好，有两个地方读得不连贯。大家为我鼓掌是鼓励我。同学们，课文读好了，真是一种享受。大家再读读看。(学生读书的兴致十分高涨。)
[评：学生是很爱自己的老师的。于老师对学生表达的对老师的爱，一定向学生发出“我知道，而且领情”的信息。此外，还要表示感谢，因为师生是平等的。于老师范读过之后，学生的读书热情总是很高涨的。声情并茂的范读有激情激趣的作用，有使学生顿悟的作用。]
师：下面还有点时间，请全班同学把生字写一写。先在书上，把生字描红一遍。(注：苏教版教材中，每课课后都有“描红”一项内容。)然后拿出写字本来仿影、临帖。
(学生按要求写字。最后，老师强调了“甥、瞳、锁”三个左右结构的字的左右各占的比例，并做了示范。)
第二节
师：下面我找同学读课文1、2两段。(一学生起来后开始读，读完课题后被叫停。)
师：读完题以后要注意停顿，读课题声音要响亮一些，你再读一下。(该生按要求读了。然后请那位学生继续读课文。)
师：读得正确、流利。———你读了几遍？
生：二三遍。师：二三遍不顺嘴，改为“两三遍”。
把课文读到正确、流利不容易。文中的这段文字，写出了月色下的景物的宁静，你能不能试着把这种宁静的感觉读出来。不要快，要体会“宁静”。全班同学都练一练。
(学生练读，声音很轻。)
师：(指着一个练读时表情特别好的男同学)你的表情特别好，能到讲台前读一下吗？(该生动情朗读，众鼓掌。)
师：这两个自然段中有不懂的词语吗？生：“芦荡”。师：谁知道？生：江边长了很多芦苇。师：应当再加三个字———江边长了很多芦苇的地方。
生：什么叫“剪影”？
师：刚开始我也不太明白，后来见了几幅照片，特别是到了雁荡山看夜景，才真正理解了。请同学们看几幅雁荡山的照片。(
投影出示群山剪影画面，两幅是日落以后山和树的剪影，一幅是月色下“犀牛望月”的剪影。)什么叫“剪影”懂了吗？月光下，那山、林只留下了黑色的轮廓，真像用黑色的纸剪下来贴在远处似的。
[评：“剪影”是个实词。对于类似的词语，最好的理解方法是把它所表达的客观事物展示在学生面前，或者通过叙述，激活学生头脑中的图象。]
师：词语理解了，我想你们会读得更好。刚才读书的那位女同学再读一下好吗？(该生有感情朗读，读得比第一次更好。)
师：大有进步。于老师读读可以吗？谢谢大家给我这次机会。(师配古筝音乐朗读。生热烈鼓掌。)
师：这两个自然段写的是(板书：？月)什么月？请你思考。看谁能把这两个自然段读成几个字。
生：明月。生：亮月。师：你们怎么知道月是明的，月是亮的？
生：用眼睛看到的。
师：对，这两节写的都是作者用眼睛看到的月，是什么月呢？——是“眼中月”。
(擦掉问号，在横线上板书：“眼中”，形成眼中月。)
[评：一次，于老师和高林生先生一起听一位老师执教这一课。评课时，他们把这一部分概括为“眼中月”。老师们觉得有点道理。于是于老师在执教这一课时，就引导学生这样去概括。概括是一种很重要的能力，于老师很重视这种能力的培养。但不是课课都这样训练，要因文而异。]
师：这部分写的是看到的月。你接下去读3￣12自然段，思考一下这一部分写的是什么月。(学生朗读)
师：读懂了吗？
生：懂了。
师：我们暂时不讨论这个问题。先找同学来读读这一部分，找两个人分角色读。(找同学分角色读“对诗”那一部分。)[评：概括能力虽然很重要，但较之朗读，还是次要的。所以于老师还是让学生朗读。]
师：接下去，齐读第12段。(学生齐读。读完，老师又动情地复述了一遍：“诗，和月光一起，沐浴着我们，使我们沉醉在清幽旷远的气氛中。”)
[评：语文的“人文性”很大程度上体现在一个“情”字上。读要有情，说也要有情。]
师：多好的境界啊！下面我来当文中的“我”，谁来当我的外甥？这可是千载难逢的机会啊。(众笑)
师：谁能做我的外甥，请你(师指一名男同学)推荐一下。
(学生推荐一位男同学到前边和于老师分角色读。师生读得都有感情。同学鼓掌。)
[评：老师之所以充当文中的“我”，一是从年龄上考虑的，二是从情趣上考虑的。师生融为一体的境界是很美妙的。]
师：(对“外甥”)今天月色这么好，
我们来对诗好吗？可以用书上的，也可以不用。但必须是写月亮的诗句。
生：好。师：你先说。生：明月几时有，把酒问青天。师：但愿人长久，千里共婵娟。(众笑)
师：你们笑什么？
生：你们背的是一首诗里的句子。
师：可以吗？
生：可以，都有月。
生：床前明月光，疑是地上霜。
师：举杯邀明月，对影成三人。
生：可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
师：梨花园落溶溶夜，柳絮池塘淡淡风。
生：老师背的句子中没有月！不能算。
师：没有？“溶溶夜”，说的是月色溶溶！有吗？
生：有！
师：你再接下去背。
生：秦时明月汉时关，万里长征人未还。
师：月儿弯弯照楼台，楼高又怕摔下来。(生大笑，说不是古诗，是老师胡编的！)
师：是古诗！这是京剧《望江亭》中的杨衙内做的诗！后面两句是：“今天遇见张二嫂，给我送条大鱼来。”杨衙内也是古人嘛！——你再背。(生笑声不止。)
[评：于老师是故意背杨衙内的歪诗的，不是为了别的，为了让学生感到有意思。这种调侃，相信老师们也会接受。——至于学生，是肯定接受的，而且会长时间不忘的。课后，他们围着于老师，说上于老师的课真有意思(于老师不是第一次在这个班上课了)。俗而不伤大雅，这是于老师“幽默”的底线。一旦学生喜欢老师，喜欢上于老师的课了，就成功了一大半。]
生：……
师：他被我的歪理邪说搞得有些晕头转向，背不出了。刚才我也有点晕头转向，所以才憋出一首歪诗来的。说实话，这位同学很不简单，大庭广众之下，应对得这么好。下面我们同学分两部分，这一半当“舅舅”，那一半当“外甥”。来个比赛好吗？(师把全班学生分成两部分，比赛背诗。)
师：第一轮，“舅舅”败了，因为没接上茬儿。再给一分钟时间准备，然后再比。
生：能不能背山水类的？
师：可以。(两部分学生争相背山水诗，气氛更活跃。)
师：这一轮比赛，不分上下，棋逢对手，平起平坐。同学们，如果说1、2两段写的是“眼中”月，那么这一部分写的是什么月？(板书：？月)
生：(异口同声)诗中月！(师擦掉问号，在横线上写上“诗中”。)
师：如果眼中月只是看到的月亮的样子，那么诗中月就融入了人的感情。眼中月是美的，诗中月更美。
[评：这两句话是对一、二部分的概括。
课后有老师说，于老师，您的语言很美，应了一句话：“腹有诗书气自华。”于老师说，
有些关键的话，比如对一、二部分概括的话，于老师是备课时就想好了的。]
师：下面请同学读课文后一部分，看看这一段又写的什么。(学生读课文，然后进行交流。)
生：想中月。生：幻中月。
师：为自己鼓掌吧。但是不要为了和上边的一致，非说成三个字不可。这是写的幻想中的月，或者说想象中的月。(板书：幻想中的月)
师：这一部分能读好吗？
生：能。(学生练读。)
师：先找个男同学来读。(学生朗读，教师指导，尤其强调人说话时的语气。)
师：同学们注意，“不假思索”为什么用“假”而不用“加”？
生：“假”是借用的意思，是不用大脑思考的意思。
师：对的。注意不要写错这个字。大家把这个词书写一下。“假”和“加”读音就不一样，只要读准了，就不会写错。再齐读一下。(生齐读“不假思索”。)
[评：中学语文老师常常对于老师说：
于老师，您教的学生进了中学，作文错别字较少，字写得较端正。是啊，小学语文老师干什么？不就是教学生认字、写字、读书、作文吗？这些基本功扎实了，真是功莫大焉！]
师：小外甥的话该怎么读，他说月亮困了，实际是表示什么呢？该用什么语调呢？大家练一下。
(学生用心练读。练读过之后再请那位男生读，读得有点昏昏欲睡的感觉。)师：我们一听就知道小外甥也困了，他想睡觉了。再找一位女同学与前面的男同学比赛。(一女生读第三部分。)
[评：指导朗读也应该而且能让学生感到有情有趣的。就看我们读没读好，会不会启发。]
师：(读到“又冒出了一个问题”打断读书女同学)为什么说“又”冒出一个问题，为什么用“又”呢？
生：因为他前面提过问题了。
师：那为什么用“冒”？
生：他突然又提出了一个问题。
师：有道理。除了“突然”外，第二问题比第一个问题提得怎么样？
生：更有价值，更让人没想到。
师：对了，所以说“冒出了一个问题”。——接着读。(该生读完。)
[评：实际上于老师是告诉学生读书要思考，要注意前后照应。但于老师没直说。有时候，直说反而不如不说。]
师：读得真好，把我们带到了童话的境界中去了。(又找一名同学把最后一节读完。)
师：读得真有梦幻的感觉。你们也幻想一下，闭上眼睛想象一下月亮。(学生闭目想。片刻之后———)你们想象中的月肯定也很美。这篇文章写了眼中月、诗中月、幻想中的月。幻想中的月十分奇特，孩子们幻想中的月是
最美的。(指三名同学分角色读第三部分。)
师：文章写得美不美？
生：美！
师：写得美，读得也美。大作家罗丹曾经说过一句话：“美是到处都有的，对我们的眼睛来说缺少的不是美，而是发现。”比如月亮吧，“今人不见古时月，今月曾照古时人”，从古至今都是这一个月亮，但是那么多作家、诗人笔下的月亮为什么都不一样，都那么美呢？今天作业就是：在有月亮的晚上，同学们观察一下月亮，再观察一下周围的景物：山、树、人、房屋都是什么样。你仔细观察，用心幻想，你的笔下一定会有一篇篇优美的文章诞生。于老师期待着。
[评：有句谚语叫“灯不拨不亮”。学生们潜能很大，但需要点拨、需要激发。](注：20天之后，于老师到五(4)班了解上述作业完成情况。让老师吃惊的是，学生作文写得竟那么好！)[班级：徐州市金山桥寄宿学校五年级(4)班。评析：张庆。整理：林雪莹。]
课上得不怎么样，没想到孩子从此对月亮这么钟情。月亮、星星、太阳永远是个说不尽、写不完的话题。让我们的学生热爱生活，热爱大自然，不正是语文教学的一个重要目标吗？我想，如果说这两节课取得一定的成功的话，那么它的成功就在于此。我很喜欢这篇课文。我是动情地读，动情地设计，动情地和学生对诗，动情地激发学生去关注月亮的。我读的时候，我执教的时候，真的觉得和月，和诗，和学生融在一起了。就教法而言，真的没有什么惊人之举，但情是真挚的。这又回到了一个老话题：有情有义有趣是教学。也许正是由于一个“情”字吧，学生们才动情了，对月亮有了一份诗意的感觉了。当我决定和学生一起“对诗”的时候，我是做了一些准备的，背什么、怎么能打趣一下，使课堂气氛活跃活跃，我都考虑了，虽然没写进教案里。还有最后作业——观察月亮，写月亮，也是认真思考过了的。作业不能多，我反对多做题。现在我再也不让学生做那些“哈达卷”了。我过去让学生做过，让学生受苦不说，还把他们教厌了，教死了。现在终于觉悟了。感谢斯霞老师，她常对我说，不要让学生做无用的题；感谢《课标》中的“少做题，多读书”的论述，正是这些至理名言，使我醒悟了。
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