前言: 申明:本文由清雅阁书画原创首发头条,图文版权归清雅阁所有;如有转载请注明出处,致谢! 行书之名出现较晚,而其体势产生与正书略同。草体书名出现之前,广义之草即是行书,正书便捷之体也。行书有真行、行草、狂行者。连贯隶楷体势者,真行也,如王右军《兰亭序》;加之草法者,行草也,如颜鲁公《祭侄稿》;以大草笔法书写行草者,狂行也,如杨少师《神仙起居法》。后二者,犹如藁草。 行书用笔简述:行书用笔中增加钩挑和游丝,是笔序的连定动作中比楷书率意的一些连笔带草,是减少楷书的起笔、收笔的繁杂技法,加快书写速度。定行书时不必着意于如何增加笔画的钩游丝,而是在用笔的变换,使转中自然地流露出这种率意,才显的灵活,映带生动。如《圣教序》中的“”茂、“横”、“重”等,笔画的带钩游丝都要相当灵活,生动。笔画中增加的钩挑和游丝,多数来讲要比基本笔画细一些,这样才使筋骨分明;笔画之间的游丝不可太多,以便用笔虚实相映,起伏明快,达到“笔断意连”。
精品行书作品欣赏:
行书用笔与楷书比较:行书比楷书用笔灵活多变,同样的点画可以这样写,可以那样写,不受约束。如“也”字的浮鹅钩,一般是回锋收笔而出。但如果勾端由上翻笔而下也可以。又如木字旁,一般是写好横画和竖画后、笔势总是从左边带出撇挑,但从右边挑笔而上,然后顺笔就势写出撇挑,也有道理,
|
|
来自: 爱在深秋fdhhoz > 《书法》