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1、省略 省略，可以使诗句紧缩、精炼和符合诗词的声韵等要求。 省略是有条件的，不能任意省略，如果乱用省略，就不能准确的表达意思。 在古代诗词中，往往在有平行语的情况下省略。如李商隐《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残”。在“别”字后省略了“时”字。 省略，在古代诗词中，很注意前后句的关系。若省略的字词在前句出现，称为承前省。如：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生”。“烧不尽”的宾语“草”，“吹”的宾语以及“又生”的主语“草”，都承前省略掉了。若省略的字词在后句中出现，则称为探后省。如《诗经。七月》：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”“七月”、“八月”、“九月”之后，都省略了“蟋蟀”。 在古代诗词中，因诗句的字数和声调的限制，而造成了一种特别的省略情况，即：将诗句中的人名或地名减字。如：“赏句类陶渊”、“朝辞白帝彩云间”、“日照香炉生紫烟”、“天门中断楚江开”等。 其它情况在上一讲的“句子成分的省略”中已多有述及，不再详叙。 2、互文 本应在一起说的字词，却因诗句字数的限制而省略，但领会意思时可以对照前后补上，这称为互文。如《木兰辞》：“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”。又如王昌龄《出塞》：“秦时明月汉时关”。读有互文情况的诗词，只有对照前后补上省略的字词，才能准确理解。 3、倒装 （1）倒字：有些复音词，两字的顺序已成习惯，但由于迁就声韵的缘故，在不影响原意的情况下，可予颠倒。如：“还往莫辞遥”、“美景从游遨”等。 （2）词语倒装：这种情况，在前面一讲中有句子成分的顺序变换中已举过不少例子。这里再举一例：“竹喧归浣女，莲动下渔舟”。 （3）句子倒装：如温庭筠《苏武庙》：“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。先说苏武从匈奴回来，后说苏武去匈奴。这种倒装极为明显。有的倒装，经过分析才能辨别出来。如辛弃疾《西江月》：“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”。两句的意思应是：在稻花香里听到一片蛙声，象是在说今年的好收成。如果不了解这是倒装，便可能误解为人们在谈论着丰收，又听到一片蛙的叫声。 4、借代 （1）有关人的名称的借代。在有的诗词中，往往以一些特征来代称某些人。如高适《燕歌行》：“铁衣远戌辛勤久，玉箸应啼别离后”。杜甫《赠韦左丞》：“纨袴不饿死，儒冠多误身”、《咏怀五百字》：“赐浴皆长缨，与宴非短褐”。辛弃疾《青玉案》：“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”等。还有一些人名，是用其人所在地或所任官职的名称来借代的。如杜甫《忆李白》：“清新庾开府，俊逸鲍参军。”又如王昌龄《从军行》：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”。再如陆游：“帷幄无人用岳飞”等等。 （2）有关物的名称的借代 除已成定式的（如“红雨”、“章台”、“驿使”分别借代桃、柳、梅）以外，有的时候还可以根据具体情况来考虑借代。如王安石：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”苏轼：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。”分别用颜色来借代一些具体事物。有的则可用某物的部分来借代它的整体。如温庭筠：“过尽千帆皆不是”。还有的和用典有关，但又不同于通过用典寓含事例而仅仅是名称的借代。如秋瑾《鹧鸪天》：“休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣！”此外，还有用某物的名称，但不是指这一物，而是借代由这一物所产生的东西。如： 陶渊明《归园田居》：“带月荷锄归”、李益《闻笛》：“受降城下月如霜”、陆游《泊公安县》：“不断海风吹月来”，这三例中的“月”都是借代“月发出的光”。 （3）有关事的名称的借代。有些事的名称是抽象的，但由另一名称代替就具体了。如陆游：“笔墨极奇峭”、白居易《琵琶行》：“举酒欲饮无管弦”、杜甫《无家别》：“召令习鼓鼙”、白居易：“田园廖落干戈后”等等。 5、双关诗词中的双关是通过谐音造成双关效果。谐音双关有三种情况： （1）字音相同，而字形、字义都不同，但从谐音上联系到不同形、不同义的字词。如： “雾露隐芙蓉，见莲不分明”。（莲――怜）“明灯照空局，悠然未有棋”。（棋――期） “三更书石阙，忆子夜啼碑”。（碑――悲） 再如：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”。（晴――情） “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”等。（丝――思） （2）字音相同，字形也相同，不仅仅因为谐音，而是利用同音、同形的字词由一义联系到另一义。例如：“理丝入残机，何悟不成匹”。（丝――相思；匹――匹配。） （3）字音、字形、字义都相同，表面和内在所说的事物却不同。例如：“黄蘖向春生，苦心随日长。”此中，用黄蘖的“苦”双关到离别的“苦”。 除以上几种修辞手段外，常用的还有重迭、反复、排比、连珠、连环、拆字、藏词等。
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