|
精美的浅浮雕、高浮雕古玉是古人流传的艺术瑰宝，凡到代浮雕多为古玉中的精品（图1）。 图1-1：海昏侯墓出土玉剑首 图1-2：南越王墓出土玉剑首 任何一件古玉浮雕精品，都有其深刻的精神内涵，这就是：精品古玉都是在几乎膜拜的虔诚恭敬状态下，以极其严谨的工艺程序雕琢出来的时代艺术品。 古玉浮雕如何制成，之前曾有过涉及但似有所不到（参见《古玉学步（64）：战汉浮雕怎减地高浅之间存差异》）。真正到家的赏玉辨识，不但要知其然还要知其所以然，方可颉取古玉之真章所在。所以在此重新玩味梳理，再识浮雕古工艺。 1、划样起稿。 古玉、尤其是高古玉，从最初“神玉”、“王玉”的高不可攀的神圣舞台上一路走来，其身份是特殊高贵的、其工艺是神秘不宣的。其制作过程近乎一个顶礼膜拜的敬仰，经过的程序十分严密近乎苛责。 古玉制作不会信手拈来，制什么样的玉器、合乎何等级规制，都有一定之规，制前皆有划样起稿，其规范除神圣之外，合乎自然界实际的美学诉求也是肯定的。划样起稿有虚、实之分，虚稿草样经有司审定通过后，进入起工程序，在实际作工的坯料上用砣具琢刻细边线纹实稿。参与审定的有司为社会精英阶层，宫廷作坊的工匠也都是时代的“工艺美术大师”，其塑造的动物形象必然机灵生动、植物形象也定然栩栩如生（图2）。 图2-1：台北故宫博物院藏玉剑首 图2-2：南越王墓出土玉剑首 如果动物造型不合常规、甚至违背起码的自然法则，毫无美感可言，则止在稿样上就未达古之工艺精神了（图3）。 图3 进入民玉时代（唐宋以来）后，虽然划样起稿已经走下神坛，但是其技术性的要求仍然会延续此前历代的制作规范，力求精美。 2、减地去料。 浮雕的关键工序就是挖出、去除多余的玉料——减地。而减地的方法高浮雕与浅浮雕之间有所不同。 ①高浮雕减地：用管钻取料。细砣打稿后，用管钻在打稿细纹线外侧去料，形成凸起的浮雕纹样；为了符合所塑形象灵动的特征，需要用管钻细心地一点一点地将移除。 此种高浮雕去料法，广州南越王墓出土的未完工的玉剑珌（图4）是一个颇为难得的考古教材。 图4-1 图4-2 |
|
|
