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原创 瀚墨云桥 2019-12-13 18:08:17  汉字经历了几千年的发展、变化，这是一个从无到有、逐步规范的改造过程，发展到了今天汉字已经成为拥有独立、完整体系的原生文字。 在汉字的书写方面形成了一套标准的笔顺规则，这个规则自古有之，无论是学习书法还是识字都需要遵守。笔顺规则大多遵从字源、字形结构、字形变革或古法，也是随着篆、隶、真、行、草书体的改变而变化的。  笔顺基本原则是先左后右，先上后下，先外后内，先横后竖，先撇后捺等等。例如“北”字，要先写左边的竖、横、提，再写右边的撇、竖弯钩。如果你没有按照这个笔顺去书写，那么老师一定会打上一个大大的叉。 不仅老师会批评错误的笔顺，一般人见了也会嘲笑你的倒插笔。但是我们在看一些书法大师的名作中却有着许多的倒插笔，这其中又有什么样的奥秘呢？  我们先从书圣王羲之开始说起，在《兰亭序帖》中存在许多倒插笔的现象。比如“至”字，他把土字旁的竖画放在前面写，这样使得整个部首更加气韵贯通；而点画似乎他又出奇的放在最后一笔书写，这样处理恐怕是便于连贯到下一个字。  “无”字本应该先写两个横画，再写四个竖画，最后写长横和四点底。同样是为了写出连贯性，王羲之把三个横一笔带出，四个竖画和四点底也是连带映照，这样笔墨的流动感一下便跃然纸上。 王羲之的时代不像我们现代，有那么多的条条框框的束缚，魏晋时期的书法尚在探索阶段，他们的书法都是个人特质的自然抒发，所以我们看到王羲之时代的书法，处处彰显的是率性而为，把字写得好看、美观就是他们的终极目的。 我们可以把王羲之看作是规则的制定者，他所用的倒插笔也许在当时并不属于“越轨”行为。时间进入唐朝，书法上升到国家殿堂的层级。唐朝书法以法度著称，不仅书写有着严格的规范，国家还制定了关于书写的法律，如果有所违反还会进行惩罚。在这样严格的体系中，代表人物欧阳询是否也有倒插笔出现呢？  ▲欧阳询《仲尼梦奠帖》 欧阳询的书法多为碑帖，从拓片上我们很难看出书写的笔顺关系，在为数不多的欧阳询墨迹中，还是可以找出其中的端倪。辽宁省博物馆珍藏的《仲尼梦奠帖》是研究欧阳询书法的重要资料。  其中的“灭”“裁”两字的右边都是近似戈勾的结构，应该是先写短撇最后写点画。但是欧阳询把点画也写成撇，而且一定是先写上面的撇，再写下面的撇画。本来逆势的两个笔画，让他变成规则的顺势，这种化冲突为和谐的意趣让人回味无穷。  ▲《唐欧阳询书张翰帖》 我们再看故宫博物院旧藏的《唐欧阳询书张翰帖》，此帖劲瘦挺拔、结字修长。宋徽宗在收藏此帖后用瘦金书在卷后题跋，他把欧阳询定调为“笔法险劲”，这是我们欣赏欧阳询的一个关键点。  欧阳询在此帖中“秋”字的处理上，体现出了他险峻的用笔。“秋”字右边的“火”字旁应该先写左右两点，再写撇捺，他却先写右侧的点然后反手带出左侧的点画。这种反手、逆势在以法度著称的唐朝绝对是“大逆不道”的，但是欧阳询却以险取胜创造出了书法史上的奇迹。  ▲米芾《彦和帖》 米芾所处的宋代，书法是一个裹足不前的阶段，在唐朝书法盛世的光辉之下，宋人显得毫无底气，他们不得不在唐人之后匍匐前行。米芾不羁的性格决定了他书法天真烂漫的情趣，然而他又是一位完美主义者，他提笔写字往往反复多次，直到满意为止。  米芾在《彦和帖》中“顿首”二字体现出了他精心布置的缜密思考。“页”旁下面的两个点打乱次序后，与“首”字的起笔连接的天衣无缝，这不得不让我们惊叹于大师的大破大立。  古人在书法的探索中总结出许多规矩和方法，这为后人减少了弯路，是宝贵的经验。但是古人也说：“行草用笔，不依前后”，也是在告诫我们不应循规蹈矩、墨守成规。 汉字很像建筑物，每个笔画像是建筑构件，建造建筑应该先建主体框架，然后再搭建次要构件。写字就好像是在搭建一座建筑，也应该遵循这个规律才会美观。但神奇的是，有时候反其道而行却会产生意想不到的美妙效果，这恐怕是书法艺术的趣味所在，也是研究书法美学的一个重要课题。 |
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