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本帖最后由 刚刚 于 2018-8-22 11:44 编辑 词的历史虽然一千多年，但对词的研究却还属于地表。原因大概有： 词在初期不受人重视，属于杂体，由于思想性差，偏于黄色，文人称之为诗余与文字游戏，有人收集却无人研究。后来词虽然挤入文学殿堂，却由于词是填的，人们依谱填词，于是忽略了对词系统的理论研究。直到近年“律词”的提出，才揭开了词的迷蒙面纱，但对词用韵的系列研究，仍然是一盘散沙。 词是一种综合性的诗体，它的句式倾向格律，它的用韵方法倾向古风。 何谓“律词”？“‘律词’是近年词学研究中经常使用的一个概念，其主要特征是同调之词定格定律，包括词有定章、章有定句、句有定字、字有定声、韵有定位等。”“严守四声平仄是律词的核心要素。”通俗地说，除了其他要素外，词中的每一句子都是律句，这样的词，称为律词。 洛地先生在1994年《文学评论》中发表《“词”之为“词”在其律——关于律词的起源的讨论》一文中首先提出“律词”的观点，谢桃坊先生认为这“是对20世纪词学理论的重大贡献。”他指出“词是格律化的，同一词调的作品在字数、句数、分段、字字平仄的用韵等方面是完全一致的。”由此，蔡国华先生专门编撰了一部1100多页的《唐宋律词词谱》，引入、应用了律词概念，并根据王力先生所著的《诗词格律》，结合自己的时间，对一字至十一字的词句进行了系统的律化说明，还把律诗拗救的三种方法（孤平自救、准律句、小拗不救）及四字句、六字句中特种律引入了词句的律化中。 具体来说，词的句子一般按格律的要求，也是135不论，246分明，但有的句子有领字，领字 不在平仄范围中。八字句有35组合、44组合或17组合，九字句有36组合、45组合，词谱中用“读”来相隔，平仄分别由前后的句式来决定。 对照词中，个别句子是非律句，此类情况的发生，大凡有三种原因，一是时间久远了，在转辗中搞错了。二是填词者无意中把平仄搞错了，后人以误传误。三是词曲者演唱时从音乐角度特殊需要而成的，成全了音律，却坏了句律。 拗句，大多数词牌是没有拗句的，但是宋朝开始有不少词牌引入了拗救句式。引入拗救句式，使词人在用字上增加了灵活性，不失为松绑的好事。 近体诗的拗救也适宜于词。词中一般用下列三种拗救：孤平有自救法（⊙○○●○），小拗可不救（⊙●⊙○●），准律句法（○○●○●）。 特种律，是指比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字特种律句是指⊙（平）○○●，仄脚六字特种律句是指⊙（仄）●⊙（平）○○●，第三第五字必须是平声。 准律句式，对五言⊙（平）○○●●可用○○●○●句式。对七言⊙（仄）●⊙（平）○○●●可用⊙（仄）●○○●○●句式。 孤平自救句式，对五言○○●●○可用⊙（平）○○●○句式。对七言⊙（仄）●○○⊙（仄）●○可用⊙（仄）●○○○●○句式。 小拗不救句式，对五言●●○○●可用●●●⊙（平）○●句式。对七言⊙（平）○●●○○●可用⊙（平）○●●⊙（平）○●句式。 词的用韵是不是也格律化了呢？格律诗用的是一韵到底的偶句韵，最多可以首句押韵。我以《钦定词谱》为蓝本，数千个词中共找到了79例其中45例首句不押韵的，34例首句押韵的。数量上实在是微乎其微，而且其中不少本来就是来源于绝句。因此可以说词的用韵绝大部分都是古风的用韵方法。转韵（也叫平仄韵转换格）是非常普遍的现象，而且还有平仄叶韵。具体的用韵方法则有排韵、间韵、交锁韵、双韵、掷韵、促句韵、四连韵、五连韵、抱韵、掺韵、遥韵、独木桥韵、曳尾韵等。今填词者皆按谱填词，很少有人研究词中这些用韵情况。 按韵分类，词大概有五类：平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵通叶格、平仄韵错叶格。 与古风用韵有很多不同的地方。一是诗经使用的遥韵到汉朝失传，古风没有遥韵。到词中遥韵死灰复燃。诗经中的抱韵，古风中也找不到，词中使用频繁。 词中很喜欢连韵，而且形式多样。比如排韵，既有古风中一韵到底的柏梁体，又有转韵的排韵和平仄叶韵的排韵。联韵的多少也是多种多样，促句韵、四连韵、五连韵、六连韵、七连韵----直到排韵。它们有一组韵组成的，也有转韵组成的，还可以几种连韵在同一阙中。 可以全词用掷韵，也可以只一阙中用掷韵，也可以掷韵与促句韵组合。 抱韵可以在一阙中，也可以在上下阕中都有，也可以全词构成抱韵，还可以抱韵与掺韵相互组合。 词把古风中用过的韵用活了，发展了，丰富了。词的用韵很值得研究。
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