小楷绝不是大字小写，笔笔都透着独特，此帖汇集小楷的精髓，好字

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小楷练习的笔法及起笔技巧简述：

练习毛笔字小楷字体，结体虽微，但笔法要交代清楚，其法主要表现在两个方面：一是组成小楷结构的汉字笔画“点”，笔法要清整，稍留渣滓不得，如笔法秽浊、臃肿、板滞、凝重，就势 必会破坏结构的形体美 ，二是在练习小楷时，宜笔笔断而后起，使其汉字笔画“点”面转折、交换、联络、衔接之处要吻合得自然，交代得清楚，使其笔意，既能脱得开，分得清，又能粘得住、合得浑。

方笔的起笔，可用逆势切入法，亦称点法起笔。清周星莲《临池管见》中说：“凡字每落笔，皆从点起，点定则四面势全，笔有主宰，不致偏枯草率。”其法即落笔之前，承上笔势，先于极低空中作一逆入动作，（或笔锋轻触纸面，尖锋逆入），然后作一斜直落点（写横画时），或斜横落点，（写竖画时），如刀入状，切入作点时，其势在重，但落点宜轻。近代书家高二适先生在《题曹娥碑》时指出：“执笔稳，下笔轻，则自有一种秀逸之气。”的确是他的心得之言。这种笔法，在书法中又称为“筑锋下笔”，筑，捣也，捣土使坚实也。就象建筑工人筑土地一样，筑锋直下，喻其势如高峰之坠石，有撞入之意。

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明代著名书法家彭年小楷真迹《赤壁赋》欣赏：

• 以指调锋，古人确有其事。据载，清四家之一的刘庸，就是以指捻转笔管来调锋的。史料上是称为“指转”的。但刘的指转不是用来调整为今人所谓的“中锋”的。将锋端调向画中是勿需捻转笔管的。捻转笔管只能带动笔锋翻滚。刘氏以指捻管的目的，一定是变换笔锋的着纸锋面。不知先生可认同我的推论。这对于你对使转的认同极为关键。因由此可以印证使转的存在。

书者介绍：

彭年(1505~1566)生于明孝宗弘治十八年，卒于世宗嘉靖四十五年，年六十二岁。字孔嘉，一说字子素，号隆池山樵，南直隶苏州府长洲(今江苏苏州)人。好学工书，少与文征明友善，以词翰名，时称长者。年书名亚于征明，然当时鲜有称其诗者。独王世贞《序》称，征明诗以韵胜，而年诗以边幅胜；其词亦颇有抑扬矣。又据世贞《序》，称征明孙子悱乃年女婿。

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初学小楷的技法简述：

初学小楷，当先从基本点画入手，后构结体，点画结字既熟，方可注意到笔势的往来和自然的韵律。要能真正掌握这种笔法，必须在不断的实践中悉心体会，不是靠按图索骥所能解决的，笔者亦无法讲得更具体入微，无怪乎唐虞世南《笔髓论》中所说的：“迟速虚实，若轮扁斫轮，不徐不疾，得之于心而应之于手，口所不能言也。”但初学小楷，必须掌握以下几个原则： ­

作小楷之法，用笔贵于圆活，所谓圆者，形方而势圆之谓，活者生动活泼之谓。小楷虽以沉静端庄为主，但亦当静中寓动，既欲态度自在，有老僧补衲之沉静，又能笔机活泼，兼天马行空之动势。相传赵孟頫作小楷，运笔如飞，能日书万字。文征明每晨起，必作一通小楷千字文。可见他们写小楷的速度是很快的，但表现出来的效果却是沉着精到。故作小楷，用笔不可太慢，太缓则骨肉凝浊，笔机凝滞，进退生疑，否臧不决，古人之神气全无，这种不迟而迟的弊病，谓之淹滞，淹滞则骨肉重浊。《汉溪书法通解》谓：“真书过迟，难求生活。”实为心得之言。 ­