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先来考考大家眼力，爱玩儿瓷的你，看看以上两件青花儿，能一眼鉴别出哪件是明宣德，哪件是清雍正出品吗？ 当然，相信各位早已明眼如炬，一眼就能看出来第一件为「明宣德青花云龙纹十棱葵瓣式洗」，第二件为「清雍正青花龙纹盘」。问题是，这两件明明出产年份相差数百年，可无论从青花发色，还是纹饰特点，以及龙爪龙纹这些小细节来看，为何都形神皆似呢？ 对于青花儿着迷的人知晓，说来原因只有一个，那就是雍正爷的“造假”能力已达炉火纯青之境，如不细细咂摸，定会“明永宣，清雍正”，傻傻分不清。。 今天我们就和大家一起来看看，雍正爷惊为天人的“造假”能力。 要说“造假”，先说基本功，正所谓向来高手方能出高仿，雍正爷本人首先就是有清一代的制瓷高手。 说青花瓷在雍正时期尽管不是官窑主流产品，但其质量之精美，花色品种之丰富，艺术水准之高超，都是清代其他各朝所无法比拟的。 据清宫造办处档案记载，雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图案，不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度，而且重视气势和神韵，讲究轮廓线的韵律美，对于要烧造的御用瓷器，都必须经他本人审定，方可烧造。 为此，景德镇御窑厂的督陶官年希尧、唐英根据雍正旨意，绘集了全国最优秀的制瓷工匠，不惜工本，竭尽全力烧制，取得了前所未有的辉煌业绩。可以说，雍正爷本身的审美情趣，对这时期瓷器的造型、绘画艺术风格起到了决定性的作用。 在瓷器品位上，雍正爷尤其喜欢前朝遗韵，因此，景德镇御窑厂受雍正皇帝影响，仿烧前朝作品达到高潮，其中尤以仿烧宋代五大名窑的色釉，以及及明代永乐、宣德、成化三朝青花最具水准。 ▲ 清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶 我们谨从仿烧青花来看，有的不仅造型神似，尺寸大小一致，而且纹饰色彩描绘逼真，达到了专家们所称之的'仿古暗合，与真无二'的程度。 具体而言，雍正仿明代早、中期青花作品，追求形神俱似；仿明代后期青花则比原作更精雅；雍正仿明代永乐、宣德青花尤其精美，某些方面甚至明显超过永宣水平，又加带雍正本朝柔媚俊秀的风格特色。 举例来说，雍正仿永乐、宣德青花与真品相比较，真品圈足未经打磨，雍正仿品圈足则多经过打磨而呈滚圆的泥鳅背状；真品因淘洗不精底部见火石红，雍正仿品淘洗精细底部无火石红；真品胎较厚重，雍正仿品胎较轻薄；真品青花中有分布自然、深入釉底的铁锈斑，雍正仿品青花中无铁锈斑而有重笔点染、分布规则的藏青点；真品青花中可见小笔绘画的痕迹，雍正仿品青花中无此笔痕。 以如下这件长颈胆瓶为例，其上穿莲龙纹可见于永乐朝天球瓶，其上缠枝花地密致，曾作于各式器形，包括瓷瓶、盘、盌等，整器形制修长，古风满满，颇有永宣神韵。 ▲ 清雍正 青花穿花龙纹长颈胆瓶 说到这，有人可能会问，雍正爷这是沉迷于“造假”不可自拔吗？意欲何在？ 事实上，雍正爷从来不止于仿古摹古，一方面，出于雍正本人的品位高雅，他在制作每一件仿古器之时，都站在巨人的肩膀上，希望能重新找回当时的辉煌，毕竟有明一代青花，曾经创造了青花史上的巅峰。而从最后结果来看，显然，他做到了！ 甚至超越了！ 因为雍正爷向来摹古而不泥古，对于古瓷烧制上存在的缺陷，他又利用新技术去克服。 例如，宣德时期的玉壶春瓶是拉坯制作的，雍正时期的玉壶春瓶则采用模具倒出来；宣德时期的青料采取的是水洗法提炼青料，导致铁锈斑无法完全清除，造成品相上稍有瑕疵，雍正时期则对青料采用火锻法提炼，这样解决了青料中铁锈斑的bug； 同时考虑到铁锈斑出于青料的缘故，所以当时制瓷工匠们又转换思维，只是在绘画时使用青料点染，这样一来同样可以达到宣德青花明艳无比的效果，同时又在成品中不见铁锈斑，由此使得一瓶一罐，看上去更加完美至善。 综上我们说，纵观雍正一朝，仅仅在制瓷这点上，上自君王，下至督陶官，都秉持着精益求精和锐意进取的勤勉精神，这不仅仅对当朝瓷器制作影响巨大，同时也是雍正一朝整个时代不断向上的缩影写照，所以，再看当下拍场，尽管有些雍正款，明明就是“造假“或者说高仿，大家依然不惜千金购藏。 |
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