这是一首风格很独特的词。怀人之词，大多以思之而不得见为结局，更添悲怆，但此词却思然后悲，悲然后又得见，见却不喜，只是恍惚，节奏轻快，风格便高。 开篇先写当日相见，“彩袖”是指女子，或以为指歌女者，这是根据下文来倒推，本身这两字并无此意。那么歌女的判断是从何而来呢？一是殷勤劝酒，二是宴前歌舞。词人想到，当初见到这名歌女的时候，她穿着彩袖的衣衫，手捧玉杯，在宴前殷勤劝酒，喝得自己“醉颜红”。高明的是，词人在“醉颜红”前面加了“拼却”二字，也就是说自己不惜大醉，脸都通红，也要喝下这名歌女殷勤所献的酒。为什么会这样呢？言外之意，此女的魅力无穷，词人已被深深吸引，所以不忍心，也不愿意推拒她的劝酒，就算喝到酩酊大醉，甚至失态，也都不管不顾了。 劝酒、饮酒后，就写到通宵歌舞，按照《鹧鸪天》词牌的定例（当然，并非铁律），上阕结尾这两句应当用对偶，于是就出现了一副名对：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”不明说这名歌女的歌舞如何精湛、如何美妙，却用时间推移来侧面描写，倘若歌舞不佳，又怎能通宵尽欢呢？月从中天而逐渐低沉，整晚摇扇直至无力，扇而无风，这都是说时间推移，但巧妙的是，把“低”和“尽”两字不作为副词却作为动词用，仿佛是舞蹈催得月落，是歌唱使得风尽，用语别出机杼，更显活泼，晚宴之欢，跃然纸上，而且也使得读者的关注重点始终落在歌舞上，也即落在歌舞之人、也是词人所思念的歌女身上。 下阕笔锋一转， 先由欢聚而至离别，从喜而变悲，自从离别以后，我一直思念着你呀，甚至多次在梦中与你重聚。“魂梦与君同”，有两层含义，一是指与所思念的人儿在梦中重逢，二是指我的梦与你的梦相同，当我思念你，在梦中寻找你的时候，你想必也正在做着同样的梦吧。从单相思进而为两心相映，感情色彩更为浓厚。 此词的结非常出彩，究其源头，是从杜甫《羌邮》“夜阑更秉烛，相对如梦寐”化出来的，当然感情色彩大不相同。久别之后，终于得以重逢，但因为梦中常见，所以这次仍怀疑是梦，词人不禁手持灯烛，近前反复照看，求取证实。别后再遇，本应狂喜，词人却不写其喜，只写恍惚，恍惚如梦，不敢确信，反过来更凸显了平日相思之深，已至神魂颠倒之境。所以陈廷焯在《白雨斋词话》中称赞这两句“曲折深婉”。后来陈师道在《示三子》中写道：“喜极不得语，泪尽方一哂，了知不是梦，忽忽心未稳。”又是再化用晏几道之语。 当然两相对比，陈师道此诗，不如晏几道此词多矣，这是因为诗语和词语终究还是有差别的，词语更贴近当时口语，所以在描摹更细腻柔婉的情感时，会较诗为深。诗语、词语，或可互通，但所出来的效果就未必一样了。 |
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