|
原创 一曲笛音 2020-01-04 11:57:15 虚实的对比、呼应，是构成篆刻形式美的重要因素，也是评价作品艺术性的重要标准之一虚实关系处理得好，可助长气势，有利于团结，化板为活，增强的趣，可以说是篆刻作品的灵动感与生命力的表现。从一定意义上讲，离开虚实就不成其为印。  不忘初心 何谓虚实?印是由文字组成的，字的朱白、画的轻重为实:字画之间的空院及残破之处皆为虚。虚实是“印面”的空白与字体之间的关系(和疏密、轻重关系极为密切，但为了叙述方便，仍作为三对矛盾来介绍)。虚依实而生，实靠虚以显:无实不能存虚，无虚亦不能显实。二者是既相互依存，又相互制约的辩证统一关系。 实有凝重、安详之美，但过实则板:虚有空灵之趣，但过虚则让人觉得虚无缥缈，不着边际。因此对虚实关系的调节，应遵循“实者虚之，虚者实之”(冯承辉《印学管见》)的原则。实而不塞要透气，“虚"是透气的“活眼”:虚的地方要合理，要虚而不空。只有虚中有实，实中有虚，虚实相生，相互陪衬，方显得灵活生动有生命力。另外“虚”有“隐”、“藏”之意，可以若隐若现，时显时蔽，艺术形象显得含蓄、蕴藉。便于以有限表现无限，像言尽意不尽的诗句，耐人寻味，给人以遐想。篆刻艺术历来重视以疏、虚、空构成灵动感，有造诣的篆刻家常用虚实手法来抒发感情，强化个性，渲染气氛，开拓意境。  王维成印 对虚实关系调节得如何，关键在于对“虚”的处理。虚处理不好，实处也难搞得好。有的初学者只注意“实”，而不敢用“虚”，作品显得单薄乏味。可是在虚实这对矛盾中，实是矛盾的主导方面。虚依实而生，实是虚的基地，是虚实之美的出发点。实布置得如何，将直接影响虚的美丑。在手法上又是“实处易、虚处难”。所以章法构思，应从虚处着眼，从实处着手。 处理虚实关系常用的手法 了印汉字本身就存在疏密、虚实不同的特点。虚实的章法处理，应根据字的结体特点、笔法和行刀之势，依其天性，顺乎理法。因势利导， 特点适当夸张。邱变印文之貌，而结体仍合“六书” 虚实之理。  吴朋 常用的处理手法有四: ①巧用印文特点虚实天然成趣 密充分利用印文结体的特点和笔势，适当 字地加以调整，巧妙地加以组合，以求虚实天然成趣，使之产生种新的感人的艺术魅力。 如 战国古玺“亡麋”，“亡”字简，又反写，上下特空，最后一笔的动感颇强。“Λ”部之重与“麋"字上部的“X"及中部“米”字的特重之笔，相互呼应。在大片红底中，又有几多斑驳的白点。全印形式简单，虚实对比强烈，变化奇绝而又自然。  亡麋 ②笔道、间隙变幻虚实关系奇绝 有造诣的篆刻家，常让印文笔画的粗细、问题的大小变幻多端，并精心地加以组合，以构成新奇险绝的虚实关系，让人寻味无穷。如赵古泥所刻“鱼雁”印“鱼"字上部及右边的垂笔粗又与边相连，重而实。周围的间腺稍大，空而虚。“雁”字的中部左右分离，空隙较大而虚。“厂”之下 建垂笔的末端较粗，重而实。全印虚实相生，虚而不旷，实而不板，变化自如，奇趣横生。  鱼雁 ③夸大印文特点强化虚实对比 有的名家常以夸张的手法，来增强印文的虚实特点，形成鲜明的对比，以产生奇特的艺术效果。如黄士陵所刻“器父”，以金文入印。 可稍变“器"的结体，让四个“口”字如天女散花。夸大“父”的曲笔及拖脚，让它伸至“器”之下。几块大小不等形状各异的空白，恰到好处地分割了印面。全印布局新颖别致，空灵感人。  器父 ④精心留空呼应奇妙 善于分朱布白者，除利用印文原有的虚实特点，还通过精心地布局，适当留空，以增强虚实对比效果。如吴昌硕所刻“道无雙”印，“雙”字最繁，上密下疏，独占一行。“道”字较繁，金文和小篆中的“無”字也较繁，故以奇字 端“无”代“無”。使下部留出较大空白，从而取得了奇妙的虚实呼应效果。  道无双 |
|
|
