少林寺跳不出怀念那篇长文，没办法，谁让这家伙写的那么细那么好哩。
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提起《少林寺》，不知道有多少人会象我一样热血沸腾。影片没有眼花缭乱的特技，更没有拖泥带水的剧情。当那些真正的练家子在银幕上一招一式对打的时候，当那些配音演员们配合演员的气息，在幕后喊哑了嗓子的时候，银幕上的动作和银幕后的声音浑然一个整体，看得人热血喷张，听得人激情冲动，也就难怪当年那些年轻气盛的半大小子们，有不少都想偷跑到少林寺去学一身真功夫。
很难想象上海电影译制厂的配音演员们怎么调整自己的声音，怎么能够做到，根据影片的不同风格，配出不同的味道。配欧美影片，就决不会出来日本的味道。配国产影片，就决没有译制片的“洋味儿”。《少林寺》到了他们的嘴里，满是一股“市井”气息。一时“嘿嘿”“哈哈”起来，叫人吃惊得打跌，不知道这些人是在话筒前录音呢，还是在录音棚里对打，不然这喝声怎么会如此地富有气势。
摒弃了声音里的亮色，童自荣一改风流倜傥、洒脱不羁。在为觉远配音的时候，纯真质朴的声音里，带着少年人的率性和冲动，再加上几分的顽皮，活脱脱一个十七八岁的大孩子。无论是“训诫”那条狗时，“贪吃贪睡不干活，不可教也。”的顽劣，还是传递了朦胧的少年情怀的，“嘿嘿，今天，你真象个小媳妇儿。”这声音里，哪里还有半分佐罗的影子。尤其是眼前闪过无瑕的倩影，面对“尽形寿，不淫欲，汝今能持否？”的问话，答一句，两个字，颤声而出的“能持。”就象拿着一把刀，割着自己的心口。
盖文源的声音低沉淳厚，隐隐有一股“邪气”，或者说我行我素的味道。昙宗师父在他的嘴里，凛然威严之中，更多的是可亲可敬。对觉远的疼爱和呵护，对无瑕放不下的牵挂，慈爱的表达深沉而悠远，所谓“严师慈父”的形容也不过如此吧。
杨成纯的悟空，突出的是声音里的率真，而在配李世民的时候，突出的是声音里的霸气。不过，至今我都贼心不死地琢磨，“将爷，时候不早了，新郎新娘还得赶回去入洞房呢。你高抬贵手吧。”杨成纯在配这句话的时候，他脸上到底是一幅怎么样的表情呢。
戴学庐的声音颇有几分接近杨成纯，不过他的声音没有杨成纯的明烈，也没有杨成纯的强烈爆发力。在他的声音里，更透着阴冷，更为舒缓，也更有着浓浓的书卷气。戴学庐配的反派人物大多比较阴森冷酷，气焰嚣张，比如影片里的王仁则。
“作为僧人，应该无嗔无憎。”于鼎的僧值，总有着几分市侩的气息。有些可笑，有些可气，却并未达到让人深恨的程度。而于鼎，这个《虎口脱险》里的油漆匠、《大篷车》里的莫罕、《尼罗河上的惨案》里的贝斯纳大夫，他的声音虽然已经远去了，留在人们记忆中的，是那些至今挥之不去的经典台词：“我要刷子，我要买新刷子。”“不，我要圆刷子，这个你不懂。”“啊，谋杀！谋杀！又是谋杀！”“尽形寿，不杀生，汝今能持否。”
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