|
一位音乐大师的眼中的 贝多芬弦乐四重奏      在西方音乐的发展历程中，贝多芬对后世作曲家的影响深远。他总结了古典音乐时期的精华，并将音乐代入了“浪漫主义时期”。他作为在创作交响曲、奏鸣曲和弦乐四重奏方面无可争议的大师，至今都仍然处于主宰地位。 “乐圣”贝多芬创作了大量的的弦乐四重奏，并且作品对后世的影响深远。在一篇推文中，我们很难将他的作品梳理完整。 今天让我们从一个独特新颖的视角——另一位大师门德尔松眼中的贝多芬的弦乐四重奏，来走近这位“乐圣”！
吴淑婷 上海音乐学院副教授  门德尔松向贝多芬的致敬 ——模仿！模仿！再模仿！ 在贝多芬大量的弦乐四重奏作品中，作品135作为他最后创作的一首弦乐四重奏，是一首“谜一样”的作品。在该作品的第四乐章中，他提出了一个终极问题——必须如此吗？问法非常坚决。音乐中开始的三个音，更加体现了这一点。也许我们不知道这沉重的问题究竟是什么，但是看到贝多芬坚持探索另一条新道路的迹象。    门德尔松的弦乐四重奏（作品13）改编自一首艺术歌曲《是真的吗》。在第一乐章开头的引子部分，他提出了这个问题——是真的吗？  与贝多芬所不同的是，他在第四乐章最后结尾的部分回答了这个问题，此做法就是模仿了贝多芬的最后一首弦乐四重奏（作品135）的第四乐章。 门德尔松弦乐四重奏（作品13）的第二乐章中，有一段小赋格： 致敬了贝多芬“严肃四重奏”（作品95）第二乐章中的赋格段，甚至进入的声部、顺序基本上都是一样的…… 由此可见，贝多芬的弦乐四重奏是多么伟大，让另一位大师紧跟其脚步！ 厚 积 薄 发 ——贝多芬弦乐四重奏（作品18之1） 贝多芬弦乐四重奏（作品18之1）的第二乐章，灵感来自于莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》中的葬礼场景。 该乐章是d小调，贝多芬改写了最初寄给卡尔·阿曼达的版本。一年后，他把新改的版本寄给出版商，对第二乐章的标记作了改动，从Adagio molto(非常缓慢)改为更具体的“Adagio affettuoso ed appassionato”(带着感情，带着激情的慢板)。 在这些修改中，贝多芬写信给阿曼达说:“千万不要把你手里的四重奏交给任何人，因为我对它作了一些大幅度的修改。因为直到现在我才学会写四重奏。我想你收到信的时候就会注意到这一点。”使用d小调作为这个乐章的调性是值得注意的，因为这是作品18六部四重奏中唯一的用小调写作的慢乐章。 这个乐章非常的悲伤，勾起人们对过去的回忆。但这还不是全部，这音乐是未来的预兆。这里的浪漫主义精神在贝多芬后期的作品中得到了体现。最终，他抛弃了古典时代的形式约束和优雅，寻找自己的、以自我为导向的表达方式。 贝多芬弦乐四重奏作品一览 早期作品 F大调第1号, 作品18/1 G大调第2号, 作品18/2 D大调第3号, 作品18/3 c小调第4号, 作品18/4 A大调第5号, 作品18/5 降B大调第6号, 作品18/6 中期作品 三首“拉祖莫夫斯基弦乐四重奏”： F大调第7号, 作品59/1 e小调第8号, 作品59/2 C大调第9号, 作品59/3 降E大调第10号, 作品74 “竖琴” f小调第11号, 作品95 “严肃” 晚期作品 降E大调第12号, 作品127 降B大调第13号, 作品130 升c小调第14号, 作品131 a小调第15号, 作品132 “大赋格” ，作品133 F大调第16号, 作品135 我们今天在淑婷老师的讲述中，从另一种角度了解了贝多芬的弦乐四重奏。
图片源于网络 侵权联系删除 编辑 / 李子烨 制作 / 杨倩茹 审核 / 于 喜 |
|
|
