倪瓒小字：哪有什么酷，只是不想流俗！

山阴芥子 2020-03-16

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倪瓒，初名珽，字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等，江苏无锡人。元代画家。

倪瓒的祖父，富甲一方。父早丧，兄弟三人，长兄倪昭奎，是当时道教的上层人物，二哥为倪子瑛。在元代，道教的上层人物地位很高。倪瓒少时得到长兄抚养，生活优裕，并为他请来同乡“真人”王仁辅为师。倪瓒受到这样的家庭影响和教育，养成了他不同寻常的生活态度，生性高洁，不问政治，不理生产，自称“懒瓒”，亦号“倪迂”，浸习于诗文书画之中，和儒家的入世理想迥异其趣，故而一生未仕。

家中有“清閟阁”，内藏经、史、子、集、佛经、道籍千余卷，倪瓒每日在楼上读书作诗，精研典籍。“清阁”内还藏有历朝书法和绘画作品，有三国钟繇的《荐季直表》，有宋代米芾的《海岳庵图》等。周南老记道：“所居有阁，名清閟，幽迥绝尘。中有书数千卷，悉手所校定，经史诸子、释老歧黄，记胜之书，尽日成诵。古鼎彝名琴，陈列左右；松桂兰竹香菊之属，敷行缭绕，而其外则乔木修篁，蔚然深秀。故自号云林……平生无他好玩，惟嗜蓄古法书名画，持以售者，归其直累百金无所靳。”

款识：

古木幽篁寂寞滨，班班（斑斑）藓石翠含春。自知不入时人眼，画与皎溪古逸民。云林生

倪瓒对这些名作朝夕把玩，心摹手追，揣摹其神韵气质。他又出外游走，观察自然，对景和物随手描绘，归后往往画卷盈笥。

倪瓒交友广泛，多为和尚、道士、诗人、画家。如张雨、虞集、杨维桢、柯九思、顾瑛、黄公望、王蒙等。黄公望是当时全真教中的名人，道学深邃，比他年长32岁，曾花十年时间，替倪瓒画《江山胜揽图》卷，长二丈五尺余，是黄氏浅绛山水中的杰作之一，画卷题款为至正戊子，那时倪瓒48岁。此时，倪瓒开始信仰全真教，养成了孤僻猖介的性格，超脱尘世逃避现实的思想，这种思想也反映到他的画上，其作品呈现出苍凉古朴、静穆萧疏的意向。

张雨给他的题句：“产于荆蛮，寄于云林，青白其眼，金玉其音。十日画水五日石而安排滴露，三步回头五步坐而消磨寸阴。背漆园野马之尘埃，向姑射神人之冰雪。执玉弗挥，于以观其详雅，盥手不悦，曷足论其盛洁。意匠摩诘，神交海岳，达生傲睨，玩世谐谑。人将比之爱佩紫罗囊之谢玄，吾独以为超出金马门之方朔也。”

款识：

七月六日雨，宿云岫翁幽居，文伯贤良以此纸索画，因写秋亭嘉树图并诗以赠：

风雨萧条晚作凉，两株嘉树近当窗。结庐人境无来辙，寓迹醉乡真乐邦。南渚残云宿虚牖，西山青影落秋江。临流染翰摹幽意，忽有冲烟白鹤双。瓒。

倪瓒擅山水、竹石、枯木等，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，又加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。中年倪瓒漫游太湖四周，行踪漂泊无定，足迹遍及江阴、宜兴、常州、吴江、湖州、嘉兴、松江一带，以诗画自娱。这时期，也是倪瓒绘画的鼎盛期。他对太湖清幽秀丽的山光水色，细心观察，领会其特点，加以集中、提炼、概括，创造了新的构图形式和新的笔墨技法，因而逐步形成了自己的艺术风格。其作品个性鲜明，笔墨奇峭简拔，多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。画面静谧恬淡，境界旷远，格调高古，前所未有。他也善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张。倪瓒论画有：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称“元四家”。明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上。

款识：

秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽松，清阴满庭户。寒泉溜崖石，白云集朝暮。怀哉如金玉，周子美无度。息景以消摇，笑言思与晤。

逊学亲友秋暑辞亲，将事于役。因写幽寒松并题五言以赠，亦若招隐之意云耳。七月十八日，倪瓒。

倪瓒工书法，擅楷书，其参禅学道，浪迹天涯，写出了他简远萧疏、枯淡清逸的特有风格。徐渭云：“瓒书从隶入，辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。”倪瓒真正做到了既“隐”且“逸”，其书既遒劲、精美，又率意、简逸，无怪乎后人多称其为“倪高士”。文徵明、董其昌都曾高度赞美过他的书法。文徵明评曰：“倪先生人品高轶，其翰札奕奕有晋宋风气。”董其昌评曰：“古淡天真，米痴后一人而已。”倪瓒书冷逸荒率，不失晋人矩，有林下风。何良俊云：“云林书师大令，无一点尘土。”王冕《送杨义甫访云林子》说倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”。

倪瓒的诗文自然秀拔，清隽淡雅，不事雕琢，有《清阁集》。