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韵律美，是近体诗最基本的，也是最重要的要求和表现方式。在古往今来许多诗歌名作中，我们经常会发现，有一类诗，用平水韵来看，总有一个韵脚，或在首句或在尾句，是出韵的。当然，如果以新韵来看，基本上都是符合格律要求的。其实，这种用韵是允许的，它叫“孤雁出群与孤雁入群”。 唐宋人常不拘首尾句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出（入）群格，意为一只孤单的雁出入雁群之中。赋诗用韵多无奈，孤雁出入群中来。古典君分享一组诗，以便读者朋友们更好的了解这一特殊的用韵方式，不足之处，欢迎您的指正。——皛玊题记 何为“出群”与“入群”呢？简而言之，第一句用临韵就叫“出群”。末句用临韵就叫“入群”。（也有人把首句借用邻韵，称为“入群”；而把最后一句借用邻韵，称为“出群”；古典君采用传统的说法。） 在格律诗的创作中，虽然“孤雁出（入）群格”是可以使用，但是，这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。另外，最为关键的是一个“孤”字，即为“单、一”之意。也就是说，在一首诗中，只能有一个韵脚与其他韵脚不同，不能出现两个或两个以上（主要指律诗）。例如： 《七律·春分》（孤雁出群格） 昼夜同长各自均，融融阳和正春分。 泛红隔浦桃花映，摇翠连天麦浪欣。 岭上霞光衔黛影，篱前燕语戏苍云。 千般农事时为贵，蓄劲开犁亩地耘。 此诗首句韵脚用的“均”字为上平十一真韵部，其他韵脚“分、欣、云、耘”都为上平十二文韵部。首句借用邻韵，便属于“孤雁出群格”。 《七律·月下清荷》（孤雁入群格） 银辉脉脉照莲塘，溪客羞羞沐月光。 丽质天成形妩媚，纤尘不染态安详 。 冰肌玉骨凝高韵，雾鬓云鬟溢暗香 。 秀色一枝迎素魄，荷风十里笼清江 。 本诗韵脚中的“塘、光、详、香”为下平七阳韵部，尾句的“江”为上平三江韵。尾句借用邻韵，便属于“孤雁入群格”。 《七律·岁寒三友》（孤雁出群格） （上平一东，上平二冬） 谁于数九逞豪雄？携手并肩梅竹松。 严雪横加皆隽逸，乱云飞渡俱从容。 霜崖独居影犹俏，苦境依存韵更浓。 争为穷冬添秀色，交相辉映表情钟。 在这首诗的韵脚之中，首句的“雄”为上平一东韵，其余韵脚“松、容、浓、钟”俱为上平二冬韵。 《七律·萱草吟》（孤雁入群格） 奇葩瑶草出仙宫，入世生根久蕴聪。 琅叶弹珠承宿雨，纤茎摇曳涰闲风。 融心本为忘忧醉，泣露何堪念母崇。 使蝶传香聆孝敬，慈恩尚寄酒筹觥。 诗中，“宫、聪、风、崇”为上平一东韵，结句的“觥”为下平八庚韵。 《七律·嘉兰花吟》（孤雁入群格） 柔蔓青萝绕谪仙，奇葩瑶草伴琼川。 昨霄嫩蕊犹参翠，隔夜黄花已变妍。 雅韵更新堪醉意，酡颜转化亦融天。 金边绊惹丹心梦，遍秀芳姿赞异兰。 在这首仄起首句押韵式诗里，“仙、川、妍、天”都是下平一先韵，只有最后一个“兰”字为上平十四寒韵。 “孤雁出群格”与“孤雁入群格”同样适用于绝句。例如： 《七绝·下江南》（孤雁入群格） 杏雨梨云笼柳堤，轻岚薄霭掩桃溪 。 烟花三月江南去，踏水寻幽赏秀奇 。 诗中一二句的韵脚“堤、溪”为上平八齐，结句的韵脚“奇”字为上平四支韵。 《七绝·咏梅》（孤雁出群格） 一枝独秀伫云崖，一片冰心向晚霞 。 一笑倾城唯艳魄，一辞莫赞是梅花 。 这首诗里，二四句的“霞、花”为下平六麻韵，首句的“崖”字为临韵上平九佳韵。 《七绝·醉春风》（孤雁出群格） 故畴园圃探花容，古道台城赏柳葱 。 煦色韶光收眼底，沈吟一阕醉春风 。 本诗中，二四句的韵脚“葱、东”为上平一东韵，首句的韵脚“容”字为上平二冬韵。 在格律诗的创作中，“孤雁（出）入群格”不常用，古典君也认为不建议使用。毕竟在严格的用韵要求下，这是出韵。但是，若因诗情澎湃，为表达特殊情感需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，不得已之下，是可以借用邻韵部的字韵脚。 文中使用部分图片和文字来自网络，若涉及版权问题，敬请原作者联系我们立即处理。谢谢！本文系百家号独家首发，其他平台转载，请注明作者及出处。否则一经发现，将追究抄袭责任。
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