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来自：木木堂工作室 —— 延伸阅读 —— 铁山摩崖保护区 《邹县<四山摩崖>刻石》（摘录） 王钧/文 中国的书体从汉晋的隶书发展到隋唐的楷书，中间有一个过渡阶段，这就是南北朝时期。这个时期是隶法和楷法相结合的书体。四山摩崖的书体，绝大部分是隶书并参与楷法。其中冈山摩崖有部分是楷书参于隶法。在从传统的隶法向新生的楷法过渡中，四山摩崖的可贵之处是使二者结合的自然而舒朗，没有简单机械的拼凑。它还吸收了篆书内含的笔意，融汇到隶法与楷法的结合中，以一种既不同于汉隶与唐楷，又和北魏东魏时期正书不同的面貌出现。 四山摩崖均是大字刻石。在北朝时期，可以与之相比的只有泰山经石峪金刚经大字摩崖刻石。而泰山金刚经和四山摩崖书风形式一致，我们认为也应该是安道一所书。 这些大字摩崖刻石，气势豪放，意态奇逸，真可谓是“擘窠大书之极则”。虽是50厘米左右的大字，“如作小楷书，纡徐容与，绝无剑拔弩张之迹”，给人一种平稳简洁、浑穆含蓄之感。 铁山摩崖石刻 具体分析，铁山刻经以圆笔为主，结体开张，平稳中见豪放之气。铁山石颂，也是以圆笔为主，柔中有刚自然活泼，随行就势，行气贯通，整体上有行书章法布局的艺术效果。 尖山摩崖刻经圆笔为主，字大凝重，浑穆苍古，而又时显奇异宽绰。 葛山摩崖也是圆笔为主，有朴厚圆润之感。只有冈山摩崖以方笔为主，在气势豪放中又呈现多种风格。 冈山鸡嘴石 四山摩崖在总体气势上给我们以宏大的艺术感受，是北朝时期难得的书艺精品。在书法艺术所体现的形式美方面，四山摩崖不但在用笔上方圆结合，而且在点画的曲与直，含与露，结体上的欹与正、敛与放等方面都有它的独到之处。不论是四山摩崖的刻经部分，还是题名部分，这些艺术上的对比关系随处可见，几乎体现在每一个字中。 尖山摩崖刻经 四山摩崖冲破了魏晋以来隶书的方整僵化，又吸收融合了北朝楷法中侧欹取势的一些风格，形成了自己刚柔相继、藏露结合、气势磅礴的新风格。它在书法艺术上给我们以新的面貌，可以借鉴之处颇多，是一座书法艺术的宝库。 文章转载自《四山摩崖刻经》，知识出版社，1990年1版 部分图片来源于网络 冈山刻经 |
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