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三、选体谈 书体有篆书、隶书、分书、行书、草书、魏书、真书各种。初学者选择时应采何种，说法不一。如康南海说，应从碑书人手；包世臣则主张由唐人正楷入手；也有主张从篆隶入手的。不管说法如何，似乎从楷入手已成公论。从唐至今延续千余年，定为学书法则了。在此，笔者把另外一种初学选体方法介绍如下： 从汉隶入手 南宋人姜夔（白石）在《续书谱》中谈到：“真、行、草书之法，其源出于虫篆、八分、飞白、章草等”。我想这符合文字发展源流。学习书法应从简到繁，从易到难，遵循这样一个原则是可行的。 清代陈介琪在《习字诀》中也主张：人人从汉魏刻石入手。他所指的汉即是隶书。 为什么从隶书人手，好处何在呢？其优点有三： 其一，笔法简易 其二，选型古朴 其三，易于掌握 何谓楷？楷模也。唐真书为楷法，那么汉隶书、秦小篆书就不为楷法？我看是不公允的。在那一个时代，只要是全国通用的标准化的字体，均可称为楷法。现在一谈到从楷入手，言必称唐楷，似乎是狭意了。我们说从隶书入手，也是从楷法入手。在这点上沈尹默先生也说：“先篆隶，后楷固然可以，先楷后篆隶亦无不可。孰先孰后，似乎不必拘泥。”沈先生是主张从唐楷入手的，然而他并不拒绝从篆隶入手。他还说：“我以为，这种说法，不能说他没有道理。” 笔法简易 隶书是从篆书的圆笔转变为方笔的一种简便易写的书体。西晋书法家索靖（幼安）说：“损之来草，以崇简易。黟西晋另一位书法家成公绥（子安）也说：“虫篆既繁，草藁近伪，适之中庸，莫尚于隶。规矩有则，用之简易。”隶书笔法关键在于一字一主笔的蚕头雁尾，隶书无钩变为使转与波脚。（以后隶书篇详述）而唐楷，钩法具多（以柳体字说） 每一种钩不经反复练习是很难掌握的。对于初学者来说，一头扎进唐楷，被那些繁杂的笔划锁住，是很难跳出来的。有些朋友练了三年柳体楷书，仍就不能离开帖独立书写，不敢用行楷书题款者大有人在。 从时间效益来讲，隶书可以在较短的时间内，掌握笔法、结构，对初学者熟悉笔性是个极好的锻炼。 从实用价值来讲，隶书实用范围较广。这种书体规矩有则，偏平大方，书写速度比楷书快得多。 从提高情趣来讲，楷书学了一年不见长足长进者不少。这样，情趣低落，学习劲头也随之消弱，而隶书对一个初学者来说，进步是显著的，对提高情趣和调动积极性是有好处的。 遗型古朴 隶书的造型古朴而大方，庄重而宁静。前人说，学隶豢汉，不取唐隶。这主要是隶字的自然情趣古朴所决定的。这种汉隶的造型珍品，多为笔法与刀法协调一致的结果。（后边专 门一篇讲简书的特点）竹简书挥洒自如，长短错落，可称隶书的行草。这对初学书法的同志讲，是难得的书体。当然，这不是说唐楷就不古朴了，如颜真卿的《勤礼碑》、李邕（北海）的《麓山寺碑》，都是很好的法书范本。 汉代是我国书法艺术光辉灿烂的时期，汉隶实为汉代书坛的特有成就。它上承前代篆隶的一些规则，下启魏、晋、南北朝以及隋唐的书法凤范。演化派生其他书体。隋唐以后直到近代，照然楷书盛行，而隶书仍然不废，说明汉隶有它的强大的艺术生命力和崇高的欣赏价值。 易予掌撼 隶书从秦代始创，经过两汉，在楷书未出现之前，一直为通用的汉字楷模。到了东汉，便日趋予工整精巧，结体偏平，主笔出现波磔。这样，初学者可以抓主要矛盾，只要把一字中的主笔波磔掌握了，那么这种字型外观结构也就有眉目了。而其它次要之笔是不须过分刻究的。它笔势生动，风格多样，笔法单一，灵活自然，所求法度又不甚严格。而唐楷有极 严谨的结构和极为复杂的笔法，易使初学者落入森严的法度之中难以自拔。 |
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