 本季三品课堂由三品美术馆携手“正书六家”：王友谊、王学岭、刘颜涛、张建会、张继、管峻六位老师共同推出。大家还可订阅书法权威媒体《书法》杂志、《书法报》获取更多精彩教学内容。 上一节课我们讲了金文的发展和演变，也了解了《大盂鼎》的艺术特征与书法价值。接下来，我们将从其笔法讲起。  中 锋 中锋又称正锋，是书法各种书体的基本笔法。写字时将毛笔的主锋毫尖，保持在字的笔画中间。  “于”字，《说文》：于，於也，象气之舒也。“于”字甲骨文金文或从“弓”，作“  “酒”字在这里实际上是天干地支中的“酉”，《说文》：酉，酒也。八月黍成，可为酿酒。甲骨文作“酉”与金文相同。象酒尊形，与“酒”一字，作篆先写一横，再写三竖，最后写下部构建，均为中锋用笔。  “嗣”字，《说文》：嗣，诸侯嗣国也。由三部分组成，右“司”部省略了“口”，作篆先写左部的“口”，再写“口”下之“册”，最后写无口之“司”。注意三个部分的位置，要协调准确为宜，笔法以中锋为主。 裹 锋 裹锋，即书写时笔锋凝聚，而保持圆锥状的一种笔法。在用裹锋笔法完成所书线条之后，笔锋呈现出绞拧的形态。这是与中锋的区别之处。这种笔法的书写效果是线条凝炼遒劲，极富弹力且立体感强。  “翼”字，《说文》：異，分也。高鸿缙认为，象人戴由（竹器）而以手扶翼之形。“異”即“翼”之本字。《大盂鼎》铭中“翼”为辅助之意。作篆先写“由”，再写环抱之形的两手，最后写“人”字两笔，笔法以裹锋为主，辅以中锋连接。注意上部构件的空间分割，以匀称协调，尊重原帖字为要。  “雩”字,《说文》：雩，夏祭，樂于赤帝，以祈甘雨也。甲骨文，金文同，作篆先写上部分“雨”字，再写下部“于”。主要笔画以裹锋之法。短竖，点等笔画自酌处理。上下结之字需注意上下部件的位置安排，使之协调统一。  “即”字,《说文》：即，即事业。从艮卩声，作篆先写右部“艮”，此部分由上下两个弧形组成。注意上下两弧上大下小，象装食物之器具。后写右“卩”象人形。此字形态为左低右高，需注意左右部首位置安排，以裹锋笔法成之。 方 笔 再说方笔，即是起笔、收笔之处，呈显出带有方形的棱角。方笔有二法。其一是康有为《广艺舟双辑》所言：方笔用翻，不翻则滞。其二是切锋。即是写横画露锋竖下笔，调转笔锋或绞转或裹锋或平铺，提锋而行。  “一人”二字在《大盂鼎》铭中为合文。作篆先写“一”，笔法用中锋、裹锋皆可，与上述“亖”字相同。“人”字起笔切锋，呈方形，调整笔锋，中锋右行，至转角处，折笔左下方挫锋而收。最后补“人”的捺笔。  “亖”字，《说文》：亖，阴数也，四分之形。甲骨文与金文同，均为四个横画。作篆四笔起笔或切锋，或翻笔。收笔皆为尖收，求得四笔一致即可，下笔以裹锋、中锋皆宜。 “千”字，《说文》：千，十百也。千为大数，造字之术穷，故以人代表之。一千作“千”，二千在此基础上增加一横，以此类推至六千。合书不便，乃为二字。作篆先写“人”，写法与“一人”之“人”相同，最后补一笔横即可。 圆 笔 然后是圆笔，起笔、收笔之处呈圆劲状态。用笔方法是藏锋逆入。与主、副毫绞在一起之后提笔而行。圆笔多用裹锋为妙。 “若”字，《说文》：若，擇菜也，从草、右。右，首页、一曰：杜若，香艸（音草）。甲骨、金文形相同，金文或增“口”。作篆先写中间弧，再写两侧之手，最后以曲线连接而成。此字由多曲线与弧组成，多用圆转笔法，起、行、收笔随势而定，以求线的圆活、遒劲为妙。 “疆”字，《说文》：畺，界也。从畕从三。其界画也。疆，或从疆土。作篆先写左部“弓”字，再写中间横画，最后写上下两个“田”字。“弓”字书写有难度。注意两个弧笔连接点不宜生硬，可借助中间的横画使其圆融，无孤露之感。 “顯”字，《说文》：顯，頭明视也。从頁㬎声。林义光认为“顯”字象人在日下视絲之形。此字由“日”、“絲”、“頁”三部分成。作篆先写“日”再写“絲”，最后写“頁”。注意“頁”之人首与“日”、“絲”有穿插之势，因此在书写时要考虑三个部分的位置安排，用笔之法按前面所述为之。 三品学院“张建会《礼器碑》与《张迁碑》”隶书班、张继“《石门颂》”隶书班报名已停止，即日起“王友谊《大盂鼎》篆书班”正在火爆招收学员中。 观看学院内部独播视频，请在三品名家微信订阅号后台，回复关键字“入学 王友谊”，三品学院，给你好看！ 这节课我们对《大盂鼎》铭的中锋、裹锋、方笔、圆笔的解析就到这里，下一讲中我们将继续学习阔笔、转锋、换锋、扭锋这四种笔法。关注三品课堂，我们下期再见！ -----藝 無 止 境----- |
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”。作篆先写两横，藏锋入笔，中锋行笔，收笔平出，后写竖弯钩，笔法与两横画相同。
