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情感的强度和创作时的精神状态，会直接影响艺术效果。现在来看，在所有留下来的金文中，我觉得《散氏盘》是最成熟和到位的，艺术感染力也是最强的。 这个时期的金文书体已经非常成熟了。我们只要把《散氏盘》和早期的金文《令簋》作个比较就可以看出，《令簋》中的文字，在结体上有很强的象形意味，有些字甚至完全是在画字，非常像现实中的物象。而到了《散氏盘》这个时期，文字已经完全脱离了象形阶段，进入高度简约和符号化的阶段。如果说早期的金文由于处在一个规范阶段，趋向于工整严谨追求奢华，那么到了《散氏盘》，就开始转向自由放逸追求趣味了。 散氏盘 在文字的造型结构上，经过了甲骨文的竖长、钟鼎文的方正，《散氏盘》的文字变成了圆的。我们通常说方块汉字方块汉字，看来汉字最初也不是方的，而是长的，而到了《散氏盘》则是圆的。 而在线条上，《散氏盘》有一种中锋用笔的感觉，很有内涵，非常圆融、大器。所以，线条和结构的变化，会带来艺术感染力的不同。像后来柳公权和颜真卿的楷书，一个瘦骨嶙峋，一个圆融厚重，这与他们各自用笔的不同和结构造型上的差异有直接关系。《散氏盘》里没有一划是直的，没有直的线条，并且横划比竖划长，字的结构和造型、间距和行距都打破了。虽然它也有间距和行距，但是由于线条没有明确的棱角，整个《散氏盘》有一种整体的和谐美。 散氏盘 在字的结体上，姿态各异，妙趣横生。字与字之间的呼应和顾盼，构成了一种整体的和谐的章法。应该说，在金文中，《散氏盘》是最具有书写性的金文作品，对后世产生的影响也最大。金文中，我比较喜欢的作品还有晚于《散氏盘》的《秦公簋》，它看起来很像篆刻中刻边款的感觉，带有一种刀刻的艺术效果，非常自由，艺术感染力很强。而同时期的《王子午鼎》则带有很强的民间装饰性的效果，像鸟虫篆。 从不同时期的金文来看，钟鼎文里面分两种：一种是公文性的，内容、字体比较规范，但即使同样是公文性的铭文，艺术风格也差距甚大，形态各异，丰富多样；还有一种是民间性的、平民的，字体虽然不规范，但有一种质朴的原创趣味，两种各有各的好。应该说，金文时期的文字还不够成熟，有很大的创意空间。 散氏盘 另外一点，由于相对间隔的时间比较短，金文有一种匆匆忙忙形成的感觉。不像后来的文字延续那么长时间，具有高度的稳定性。文字高度稳定以后，就容易形成艺术的程式化，创造的空间也越来越狭窄。所以，从甲骨文到金文，从艺术形式上看，我觉得体现了文字没有成熟期间，人们从现实生活中的应用出发，来进行造字和表现的进程。这个时期文字的审美带有原创状态，而原创性的东西是非常可贵的。  1956年生于四川。曾任中国国家画院副院长、书法篆刻院执行院长，现为中国国家画院院委、研究员，中国书法家协会理事、教育委员会副主任，中国文艺评论家协会理事、书法篆刻委员会副主任，中国美术馆专家评审委员会委员，北京国画艺术家协会名誉主席。系国家一级美术师，获国务院政府特殊津贴奖专家，文化部优秀专家。他研究今人的审美，融进时代精神并创造自己的书法风格。他书画并参，以书法入画，又以画意入书，创造了宏阔新异的境界；他从传统中汲取菁华，变通前人语言，自出机杼，在大黑大白的起伏中，书写出天地之真精神，在国内外产生广泛影响，著有书法集、书论等专著数十种。 |
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