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书友们思考下，练字的目的有几种： 把字写的漂亮。 为了陶冶情操。 用书法贴金，文人自诩。 谋得雕虫小技，赚钱之道。 决下狠心，超越秦汉晋唐。 大致就这几种吧，还有人说要成为书法家。谷鸣遗憾的告诉你：没有书法家这个概念。 但是谷鸣有个建议：既然喜欢书法，那就认真学，要有超越晋唐的目标。 否则搞的你玩书法就像读碎片文学，并没有得到实质性的东西，消磨时间，涂涂抹抹、龙飞凤舞、越来越烦躁。 应了那句：书法不是写写画画，书法是人情世故。看字都点赞，见人都老师。最后没有玩起书法，反而被书法玩了。 古语说的好：季孙之忧，不在颛臾，而在萧墙之内也。学书法的核心不在于外部，而在于自己，如果你想达到晋唐，超越晋唐，并不是不可以，晋唐时期的人难道比我们今人多长出一个脑袋？ 废话不多说，直接开干。 捺笔一般是汉字的收尾部分，捺笔的结束，预示着结字完成，字形无法再做调整。由于它是最后一笔，那就可以通过捺笔的长短、粗细、角度等技巧性的调整结字的重心，以达到字体美观、端正。捺笔的重要性可见一斑，这是结字的角度。 用笔的角度如卫夫人《笔阵图》：“捺”若崩浪雷奔。 ‘崩浪雷奔’什么意思，从来没有准确的翻译，只能自己体悟。 读完谷鸣这篇捺笔的原理及写法，相信书友一定能理解‘崩浪雷奔’这个概念。 能用图片绝不废话，无图无真相。 我们按时间顺序看下古帖中捺笔的形态。 
上图摘选于《郑长猷造像题记》 魏碑的捺笔有两种常见形态：1，前半部有横折的行笔趋势。2，在收尾部分棱角鲜明。 
上图摘选于《怀仁集王字圣教序》 王字捺笔常见形态如图：其中一个最关键的特点就是收尾是一个斜切面。 
上图摘选于《雁塔圣教序》 褚字捺笔常见形态如图：和王羲之的收尾特点是一样的，就是收尾是一个斜切面，只是褚字笔锋行走更远，斜切面逐渐消失。 
上图摘选于《九成宫》 欧字捺笔继承魏碑起笔和王字收尾。起笔横折用笔动作，收尾行笔介于褚和王之间，留下尖角，尾部上侧增加弧度。 
上图摘选于《家庙碑》 鲁公捺笔形态自成一派，饱满挺拔，收出燕尾。把笔势完全藏其画中，不懂笔法者只能看到其肥硕的外观，笔锋在线条内部‘崩浪雷奔’的动作给忽略了。 
上图摘选于《玄秘塔》 柳体的捺笔在继承褚王的基础上有自创独特面貌，最显著的特点就是捺笔下部出现两个棱角。如上图所示。 好了，通过上面图片展示，我们发现每个书者写出的形态都不一样，但是又有所一样。不一样的是造像，一样的是用笔。如果有书友认为上面的捺笔因形态不同所以用笔不同，那就大错特错了。 谷鸣用夸张的造型透视出笔法，但愿书友们能看懂一二。 
收尾斜切面夸张形态如上图 
收尾斜切面的笔锋状态如上图 好了，到这里谷鸣开始解释‘崩浪雷奔’这个术语。 先用图片表达如下： 浪花翻滚向前滑动，谓之‘崩浪’ 乌云滚滚电闪雷鸣，谓之‘雷奔’ 这两种自然现象相似的地方在于’滚动‘向前。滚动二字表达的并非真的在滚动，而是感觉在滚动。 再看谷鸣的图片：
笔锋为什么是斜切着往前走？用‘崩浪雷奔’这个词语体悟下，是不是这一个道理？ 这是中锋？侧锋？偏锋？答案都不是，这是晋唐笔法的精髓，笔笔都是斜切，从笔锋入纸张瞬间，形态斜切前行，到收尾结束。下一笔起笔时，斜切入纸调顺笔锋，然后进入另一种斜切笔锋状态，继续前行。谓之：起笔之中即蕴藏着收笔之趋势，收笔之中复含有起笔之新生。谷鸣另一篇文章《圆锥形的毛笔应该怎样使用》专门讲过这个概念，这里不再赘述。 至此，捺的‘崩浪雷奔’是不是明朗了？ 看完三件事： 1，点赞，让更多热爱书法的朋友看到这篇文章（收藏不点赞，都是耍流氓） 2，关注谷鸣书社不走丢。 3，关注我的公众号“谷鸣书社”，窥探晋唐笔法
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