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万历是明代十六个皇帝中统治时间最长的一个，在位的四十八年，处于晚明衰弱阶段。 此时，王公贵戚穷奢极欲，对百姓压榨愈甚。万历皇帝更不惜动用大量的人力、物力，积极为自己营造定陵。加之连年的兵燹及灾荒，更使帑藏空虚，民生困苦，生产低落。这种社会状态，也影响到瓷器制造。据文献记载：万历七年江西大饥，灾情严重；万历十一年，景德镇地方官上报灾情，请求减烧瓷器，但未能获准；万历二十七年，太监潘相督造龙缸，由于逼迫严紧，窑工童宾跳火自焚，激起了工匠们的反抗。 统治阶段的侈靡之风，充分表现在瓷器的制作上。当时，五彩器的制作达到了鼎盛时期，其数量之多，质量之精，堪称空前绝后。万历以后，五彩器渐越衰败，至明末，昔日济济葳蕤之态势已不復有。 万历时期，瓷器装饰工艺普遍的采用钻孔手法，正面龙纹及道教纹饰也较嘉靖时运用得更加广泛，而凤纹的颈部，则时常绘出细密的毛发(隆庆时实已肇始其端，见隆庆青花三凤朝阳盘)；此外，还开始将盆景、花篮、盆花等作为主题纹饰。 在制作工艺上，万历官窑小件器物比较注重质量，精雕细作；而一般大器却制作草率，显得粗笨。其问的青花器物，早、中期仍为浓深的回青色，至晚期，则多呈灰暗色调。另一突出特点为，普遍采用淡描手法来进行青花器的纹饰描绘。所仿先朝瓷器的品种数量大增，有的民窑器甚至随意书写宣德或成化年款。 自万历中期始，中国与南洋和西方各国的瓷器贸易进入一个新的阶段，上百万件中国瓷器被葡萄牙、荷兰商船源源不断地载往世界各地，当时欧洲各国的上层社会以搜索中国瓷器为时髦，从而使景德镇外销瓷产量骤增。万历三十年（1602年）后，荷兰商人开始把欧洲流行的器皿造型、纹样介绍到中国来，以使景德镇生产的日用瓷更符合欧洲人的习惯。因此，这一时期的瓷器纹饰除传统的花鸟、瑞兽及人物图案外，还常见西方国家的族徽、外国文字、罗盘、经书、喷水图及西洋风景画；边饰间隔开光，内绘枝花或硕果。造型有军持壶、花口盘、碗及钻雕器物等。万历晚期，中国瓷器在世界各国市场上的丰厚利润引起了日本人的注意，他们开始大量摹仿被称之为“芙蓉手”的中国青花瓷器，其造型、胎釉虽近似景德镇瓷，但纹饰耩图及运笔却显呆板，具有日本绘画的风格。同期内，欧洲，荷兰与葡萄牙等国也在进行仿制。荷兰的陶器匠师们在万历十二年（1584年）后，通过东印度公司直接从中国购得白色釉料及青花颜料，用来仿烧中国青花器皿，并获得成功；但其胎资并非为瓷而属精陶，釉面虽也呈青白色却显乳浊而不透亮。 |
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