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浅谈古典诗词 一、 在中国的历史长河中，唐诗宋词是一座奇幻摄魂的小岛；在中华民族悠悠的文明史中，唐诗宋词是一块璀灿夺目的瑰宝。它言简而情深，情浓而意邃，其包含的信息量之大，意象之多元，确非一般文学题材可比。在片语之间囊天地佳美，于方寸之地蕴不了之情，神奇魅力光照日月，靓美人间。 千百年来，有多少人为其捻断几茎鼠须，又有多少人为其早生华发，然终身不悔，陶然其中。每当翻开它的锦笺，顿觉华光入室；每当吟诵它的篇章，只听余音绕梁。它既有“但使龙城飞将在，不使胡马度阴山”的豪壮，也有“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”的深沉；既有“天子呼我不上朝，自称臣是酒中仙”的潇洒，也有“剪不断，理还乱，是离愁”的缠绵…… 宇宙万象，人间奇情，尽纳其中。 我是一个痴迷唐诗宋词者，是一个“诗坛不共，蜗踡学唐宋”的山野之人。由于一肚子的不合时宜，于是只能与唐诗宋词为伴。“为伊消得人憔悴”，乐意；“长安不见使人愁”，郁闷；“驾长车，踏破贺兰山缺”，痛快；…… 个中的甜酸苦辣，我心自知，套用当下一句时髦的广告语，那就是“味道好极”啦！ 近来遨游博海，看到不少的精美图片，就想，如此天赐美景，若是配上古典诗词，那将是一个怎样的人间尤物啊！此时若用散文来配，则有点迂；若用现代诗来配，则有点俗。也只有古典诗词才能抒发作者的心情。试想，当你面对一派鬼斧神工、化外奇景时，思潮翻涌，喷礡而出，又有哪种文体能供你一泻胸怀，叱咤人间呐？唯有古典诗词耳！如你此时又能不假思索，下笔立就，是一种何等的快意和境界啊！因此，我的博友xyxun2012大姐和笑悟兰因小姊妹都不约而同地选择了用古典诗词，为自己钟爱的摄影作品作了点缀说明。 然而，古典诗词讲究韵律和意境，虽美却不好写，就连我的博友去留无意教授，那是何等聪颖之人啊！也知难而退，颇为慨叹。要想在寥寥数语中表达自己的感情，决不是一件容易的事。于是，我就想谈谈我学习、创作古典诗词的点滴体会，以求教于方家。 我学习古典诗词走过了一条漫长而又艰辛的道路，这在我的博文《人生感悟》（一）、（二）中已有叙述，不再赘言。 我认为，要写古典诗词，而且写好，首先要绝顶的喜欢，否则是吃不了那苦的。因为在创作中，往往因一字的平仄或韵脚的限制，而废掉一句极其隽永清越的诗句，是常有的事。有时都能叫人抓狂。所以毛泽东主席不提倡写古典诗词确为肺腑之言。二是要多读多看古人留下来的诗词，吃透它的要义，掌握它的语言特色，领会作者的心情，以及诗词构成的路径。一句话“多琢磨”。三是要多思多想多写，只有实践才能有体会，只有多写常写才会出灵感。 我不赞成“为赋新诗强作愁，为排烦恼上西楼”的那种忸怩作态，不要为写而写。我赞成“心中有话道不得，一驱椽笔向天啸”，在那种悲愤或激越的情感驱使下，必能写出传世佳篇。因为纵览古人的留世佳作，都是在其大悲大喜之际产生的，这一点，等你写长了一定会有同感。要知道，佳篇精品不是写出来的，而是从心底里喷出来的。 你要真喜欢古典诗词，又出心想学，那平时一定要有积累。积累来之平时的多读多思多悟。凡是突然想起来的好句子，要立刻写下来备用；同时读到好诗的第一感想，也要记下来，留着以后用于拓展思路。久而久之，你就能做到厚积薄发了。 古典诗词讲究锻词炼句，以达意伸，“十年磨一剑”即此意。同时还要做到惜墨如金，用字若神，充分发掘汉语言中字词多义的特性，以达到“一字千钧，一词万象，勾连回环，移步换景”之目的。所以初学者不能急，不能燥，要沉得住气，没有激情时强写出来的诗词，肯定是废纸篓的朋友。 浅谈古典诗词（二） 浅谈古典诗词 二、 当你有了一定的功底（初步掌握了诗词的格律），开始创作时，首先可以模仿，或以景写景，或以情写情，待熟练后再形成自己的风格，然后做到情景交融。模仿可先从五绝、七绝或小令开始，反复地体会、揣磨，待熟练后再写五律或七律。不要急躁，“一生二，二生三，三生万物”，逐步扩展，徐徐做去，一种格律掌握了再换一种。只有待你写熟了，就能做到先有佳句，后有思路，再去找相应的格律，最后达到珠联璧合的目的。 律诗中的对仗是不容易的，甚至可以这样说，你掌握了对仗，就基本具备成为一个楹联高手的可能。根据我多年的实践，摸索出来的经验是：如果顺着对仗不行，那就反着来。譬如在写五律、七律中，遇到对仗句时，可根据你的总体思路，颠倒过来，先写后一句，再对前一句，以后制前。因为前一句相比后一句限制得少，相比之下要求得略显宽泛。如果你先写了前一句，由于后一句正压在平仄声和《平水韵》限制的那些字上，为了照应前一句，往往容易造成对仗抒情达意的不缜密和行文造句的不工整。甚至产生“生造”词语的现象。 有的朋友写的诗词耐品耐读，而有的朋友写的诗词却木讷、呆板。这是为什么呐？依我浅见，主要来之于两个方面。一是所用词汇中缺乏动词，二是诗篇中缺乏想象。你要想使自己的诗句不呆板，如飞龙在天，春梨带雨，那就应该在诗句中多用动词，这是诗眼。宋朝词人张先一句“云破月来花弄影”，三联动词，就奠定了他在宋朝词坛的地位。诗句有眼则灵动，字句灵动则全篇皆活，于是诗词的质量就上了一个台阶。譬如我的《摊破浣溪沙·云龙湖冬景》一词，“谁在神雕翠玉盘，陡然山壑起酥烟。顽絮纵情吻平野，不思还。 雪诱风旋弹碧水，日催霞沸染苍天。林瘦人肥别有趣，踏梅前”。全篇除“不思还”和“林瘦人肥别有趣”两句外，全有动词，其中的“雪诱风旋弹碧水，日催霞沸染苍天”两句对仗都是三联动。因此，咱北师大的黎烈南老哥給了一句“皆佳句也！”的评语。 另外要指出的是，写诗词时思路一定要广，眼界一定要宽。此时要敢于想象。撒开你的思绪，这天上地下，自然社会，前人后继，就没有你不敢想的或想不到的。同时记住，想是为了用。大凡这世界上存在的万事万物，都有其长处和弊端，那就根据你的需要择而用之。譬如孙悟空，他既是造反英雄也是捣蛋大王，就看你怎么用了，用好了，反其意而用之，平中突起，就能取到叫人拍案叫绝的效果。譬如我写李白，另辟蹊径，只字不谈他的诗坛成就，而是从《唐玄宗》这个角度来写：“李白才情贯九霄，平胡不准憾难消。玄宗原为贤明主，成彼文坛一楚翘”。李白，世所公认的诗仙也！尽管他才情满满，藐视天下，但那只限于舞文弄墨。他欲仗三尺龙泉，一平胡虏，其志可嘉，而唐玄宗是万万不可能将三军交与他去平胡的，因为他不是那块料。由于唐玄宗的用人得当，李白才能成其为一个伟大的诗人，若是叫他统兵打仗，他早成了孤坟野鬼，并成了误国误民的民族罪人了。试问，毛泽东伟大不？但正因为他有诗人的气质，上看不起秦皇汉武，下看不起唐宗宋祖，一会儿要上九天揽月，一会儿要下五洋捉鳖，把个中国折腾得够呛，全国人民于是跟着吃了将近三十年的药。 有一点要提醒初学者得是，无论你是以景写景、以情写情，或是以意写意的，首先都要着重在描绘，落脚在意想。以态抒情，以景达意，举几个例子呗。譬如我的以景写景之诗《拂晓》是这么写得：“青芦暗索伴蛙鸣，肥鲤扬须逗草嘤。碧水梦中偎冷月，扁舟无客待天明”。而我以情写情《释怀》一诗则走的又是另一条路径“上苍垂爱洒春华，初恋相逢兴落差。自古姻缘天注定，彭城无处不飞花”。我的以意写意诗《不敢放肆》曰：“暮春花木绿晕生，为挽春回夜夜灯。佳句偶得拍案际，恐惊老伴改轻哼”，则全在描绘中完成，由读者去想象吧。而《插秧》一诗，诗曰：“春梳山野杜宇啼，土醒苗酥唱晓鸡。浓荫难遮嘻闹趣，村姑溪畔洗秧泥”。静中蕴动，纯以美学手法作全客观的细致描绘，来激发起读者主观上的共鸣。 最后一点是，要想把诗词写好，还必须要借鉴各种修辞方法和其他文艺作品的创作手法，或拟人摹状，或通感夸张，或穿越联想，或铁钩银划，或皴点泼墨，不一而足。在运用时，根据你的需要，或用一种手法，或用多种手法，只要用的得当，都能增加文彩，收到奇效。譬如我写《元宵》，它本来是一种食品，而我却由它联想到了江南的养蚕少女，采取了拟人化的写法。诗曰：“十五元宵雪裹霜，桂花酒酿佐清香。宛如吴越清纯女，漫步春光采露桑”。元宵与少女融为一体，你中有我，我中有你，那白晰、清秀、童真的怡人之态，呼之欲出，于是乎全篇生辉。又如我在写春风中的《杨柳》时，把它比作姑娘，而把池塘里的鱼儿比作了情郎，诗曰：“绒芽漫出绿悠悠，串串鱼郎吻不休。俯首羞融霞幔里，唤来春讯好梳头”。于是全诗就充满了情趣和韵味。 写到这里，我要着重指出，因为我们都是草根，这一生不可能在我们的身上发生轰轰烈烈的大事，在生活中接触的都是一些平凡小事，而古典诗词却忌平，要求奇峰突起，丽日垂空，茸涟香动，涵墨溢情的意境，以及仁者见仁、智者见智的思维张力，这又如何处理呐？这就涉及到要加强自己的文学素养，通过长期的自我修煉，养就一颗诗心，换上一双慧眼，让你能在共性中排选出个性，能从平凡中一眼看到闪光点。譬如，我在创作古典诗词时，采取的就是撷取典型的生活场面，通过多种手法，有意精心勾画，素描泼墨，去觅得此种效果。如《七绝·祭祖》一诗曰：《十五香燎祭祖忙，循徐叩首黯神伤。孩童不识人间礼，桌下偷尝炒米糖》。通过刻划祖孙三代祭祖的态度，以长辈的庄重衬托孩童的憨态可掬，从中形成巨大和强烈的落差，以取得意想不到的效果。又如《七绝·乡趣》一诗曰：《春堂偶睡入灵峰，蝶舞莺啼翠影重。突爆虎啸惊梦醒，河东大嫂训顽童》，将虚（睡梦）和实（身边发生的事）重影相叠，将梦中的幽深秘境与现实的粗俗败兴在时空中交错，也产生了这种效果。从而增加了全篇诗词的情趣，增加了全诗的艺术品味和可读性。 总之，古典诗词要是你横下心来学，我想，你是一定能掌握的，但是要想写出成就，而且有那么几篇上佳之作，却很难。有的人三五年就能写出很好的诗词，而有的人学一辈子，还在原地踏步踏。这又是为什么呐？这还是来之日常的积累。打个比方吧，就像一个人能做到人见人爱，那他不仅要有相貌，还得有气质。众所周知相貌是可以通过整容改变的，而气质就无法速成了。同样，诗词也有相貌，不过这个相貌是由字句组成的，而它的气质则是由内中萦绕的气韵来体现的。有的诗词乍一看，花团锦簇，令人眼花缭乱，但细一品，却了无生气。也就是说相貌甚美，但一肚子稻草。上佳诗词不仅仅在于字面上的美，更在于它思想里的美。当然，要是能将形式美和内容美结合到一块，这样的诗词肯定会打动人心，以传永远，宋词中的婉约派就是如此。那么诗词的气韵从何而来？它来之于作者的志向、学识、情趣甚至性格，这是学不来的，要靠自己去修炼，去提高。但有一条能肯定，鱼有鱼容，花有花貌，各有各的韵味，那就让我们各展风姿，去共同领略诗（词）坛的风骚吧！ 综上所说，学写古典诗词尽管很累，但它还是好处多多。一可以使你沉静下来，去除浮躁心；二可以促进你学习，增加知识性；三可以陶治性情，提高你鉴赏性。哈哈哈哈，最不济也能叫你晚得老年痴呆症吧。似此既可以养生怡性，又可以增加生活情趣的风雅轶事，何乐而不为呢？ 以上仅是我的一点浮浅体会，谨供喜爱古典诗词的朋友们，在创作中参考。 |
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