|
赵孟頫一生中作品流传下来很多，内容广泛，比自称“生平写过麻十万布在人间”的米芾似有过之。其书篆、隶、真、草四体皆擅，且都有佳作流传。 赵孟頫书法的艺术特色赵孟頫的篆书多见于一些碑铭额，且多为玉箸篆。用笔中锋圆劲，行笔随意，结体匀称稳健，有一股清新之气。篆书自秦丞相李斯变为铁线篆(亦称玉箸篆)后，汉唐之间，习者很少，能自成体相的则更少；或失之古质，或徒的妩媚，习气较重。唐代李阳冰曾力图恢复篆书，但其呆板僵化了秦小篆，在唐代没有人听从，宋代则更无人问津。所以篆书自秦之后，就日趋寥落萧条了。至元代，赵孟頫的篆书在其复古思想的统率下，直指秦篆。在篆书的历史延伸轨迹中赵孟頫的篆书是光辉的一振，虽未在元代掀起风潮，但未开启清代的篆书风气，起了先导的作用。 赵孟頫的隶书很少见。《六体千字文》墨迹本相传为赵氏书。如果此说属实，那么赵孟頫的隶书风格如同他的行草一样，明快清润，古法盎然。较之汉隶的堂皇之象，则显得软媚外露。其更多的是用行楷之意来写隶书，与由篆中而来的汉朝隶书截然不同。这是一种有益的尝试，明文征明就继承了这一由楷法作隶的方法，其结果是令人信服的。  赵孟頫《六体千字文》 赵孟頫小楷作品，多见于所写经卷 据墨迹流传和著录所记，不同名称的佛经和道经不下廿余种。明代顾起元说：“松雪居士平生善以笔研作佛事，所书经当不下数十百本。”看来赵孟頫是颇好佛道释学，有点六朝名士的风度。赵孟頫楷书多为小楷，大字少见。“承旨公作小楷，著纸如飞，每谓欧褚而下不足论。”其中代表作除《洛神赋》、《黄庭经》、《千字文》、《道德经》、《胆巴碑》、《张公墓志铭》外，还有一些题跋。元柯九思在跋赵氏小楷书 《黄庭经》中曰：“晋人书以韵度胜，六朝以丰神胜，唐人求其中，丰神而不得，故以筋骨胜。赵翰林中年书，甚有六朝遗意，此黄庭外景经是也。余尝收唐人所临外景经，筋骨虽佳，其去真迹远矣，反不若赵公是书之为近似也。”柯九思是元代大书画家、鉴赏家，收藏著述甚丰。他在这里指出了赵孟頫以善本佳刻反复临写，传神地表达了原帖的旨趣，比唐人临帖逼真，非常有见地。赵孟頫书 《洛神赋》,常为全文，而王献之真迹《洛神赋》只有九行。赵孟頫通过反复地临摹，补全了《洛神赋》的后大半部分。通篇风格统一，临得十分入微、丰富。观赵氏书《洛神赋》用笔使转提按丰富，非常周到。字大小不一，气韵上乘，甚得二王笔意，“藏骨抱筋，含文包质”。(王羲之 《用笔赋》)赵孟頫另一类楷像《胆巴碑》、《仇癖墓碑铭稿》、《玄妙观重修三门记》等，即是世人所说的典型的“赵体”。此类作品多见于书碑，用笔沉稳，一丝不苟，精到严谨。章法布局经纬分明，静穆庄严，与树碑的心态较为接近——慎重庄严。《帝师胆巴碑》(简称《胆巴碑》)是赵孟頫晚年所作，法度严谨，神采焕发，是赵书的代表作之一。李鸿曾跋： “此书胆巴碑骨气遒美，纯用本家自运之笔。王銮州所谓太和之朗而无其佻者也。”从中可以看出赵孟頫晚年在技法方面已极其娴熟，达到了炉火纯青的地步。此帖用笔圆润丰满，方圆兼施，使转婉畅，无迟滞之感。结体俊美灵秀，匀称优雅，甚有李北海遗意。  赵孟頫《洛神赋》  赵孟頫《洛神赋》 赵孟頫的诸多作品 赵孟頫流传有绪的大部分作品多为行草书，其中包括大量的信札、题跋。大致上可以分为三类：一是行楷兼及。如《行书千字文》、《前后赤壁赋》、《归去来辞》等等。二为行草相济。赵孟頫抄录一些短文诗篇、来往信札、题跋作品多属于此类，行书带草笔。如《玄都坛歌》、《纨扇赋》、《行书杜甫诗》、《方外交疏》、《趵突泉诗》、《雪岩和尚柱杖歌帖》、《闲居赋卷》、《苏轼古诗卷》等等，还有大量的信札、跋题作品。数量之广，不胜其计。三为草书，数量较少。《衰荣无定诗帖》是草书中的佳作，现藏台北故宫博物院。还有一些临摹二王草书的作品。赵孟頫少纯章草作品，仅《急就章》一篇传世。赵氏能于千载之后振章草遗绪，其功不可没。 赵孟頫的行草书，总的来说，受二王书风影响较深。风格上基本齐肩于他自己临写的《定武兰亭》,力求笔法精到，超逸脱俗。赵孟頫是二王书风中的集大成者，他几乎融汇了二王书风中所有书家的技巧，从各种不同角度汲取了其中的精华部分，进行相互交叉融合。赵孟頫晚年代表作《玄都坛歌》,通篇气势跌宕，宛转流畅，比其他赵氏作品多了一份“骨气”。笔意滋润，行笔舒展开朗，又圆浑沉稳。其中融汇了李北海、徐浩、柳公权、陆柬之等人的笔法，交叉于二王笔法之中，非常和谐自由，没有丝毫的生拉硬凑之感。换句话说，赵氏晚年的书风渐渐地向二王法度靠拢，笔法愈加精熟，结体开朗潇洒，多姿多态，老辣独到。当然，赵氏书法中风格最接近晋人风度的，则要数留传下来的大量信札、题跋作品，信手拈来，非常自由随意。从他的信札尺牍中，不仅可以看到汉魏六朝潇洒典雅纵逸的神态，又可看到唐代书法严谨森然的秩序。  赵孟頫《定武兰亭》 赵书中大字殊少见，传世的大字墨迹中最著名的是写与黄公望的 “快雪时晴”四字。黄公望(字子久),元代大画家。赵孟頫为其临作作引首，小字展大，笔势圆浑，形神兼得，是一件不可多得的佳作。 纵观赵孟頫的所有作品，其各体皆有师承来历，很少杜撰。虽然少了一份鲜明的个性，但就其精熟、博学程度，亦属第一流的。赵孟頫行书得二王笔意之精髓，楷书得唐人法度之风范。其书法有强烈的复古气息，以古为师，以古为新。出入古人，自出机杼。赵孟頫将技法与创作、手段与目的的结合推到一个很高的境界，一则体现了他的专益多师和功力的深厚。元鲜于枢曾说： “岂知 (赵孟頫) 下笔神速如风雨耶！ 斯又古今之一奇也。” (马宗霍《书林藻鉴》卷十)可见他的作书娴熟的程度。当然，若是没有深厚的功力为依托，其“下笔神速”也只是轻薄了。二则也体现了他自己身上存在着暗合于二王书风的 “趣味趋向”与 “精神方式”。赵孟頫的身世、地位与王羲之极为相似，都是当时的贵族官僚。这种身世经历上的相似，对其书法风格的形成不无关系。而且他的书法影响深远，同时代的鲜于枢、康里子山、周密、邓文原、柯九思等大家都深受其影响，明代的文征明、宋克等大家更是迥然相从。  赵孟頫“快雪时晴”的“晴”字 言重笔法，全面复古 |
|
|
