宝元三年(1040年)，北宋与西夏的战争全面爆发，在随后的近百年间一直处于时战时和的对峙状态，长期的战乱致使边境的民众颠沛流离。环县北宋时称为环州，属环庆路经略，是重要的边境之地，屡屡遭到西夏国的侵犯，主要战场就集中在北连塞外南通关中的环江流域。这里的百姓逃离时，将易碎的瓷器埋藏起来，以备战后回来使用，但是旷日持久的战乱并未让他们如愿以偿，于是这些精美的瓷器才得以完整地保留至今。它们既向人们展示了宋代高超的制瓷工艺水平，也诉说着北宋那段凄惨的边疆史。 宋青釉刻花牡丹纹碗另外，在环江流域的兴平城、甜水堡、洪德寨等十几座城寨遗址内也分布有大量的北宋耀州窑瓷器标本，既为城寨的断代提供了重要的实物资料，也进一步印证了文献中关于范仲淹筑城寨御敌战略的记载。本文介绍的环县出土耀州窑青瓷有一定的时代跨度，涵盖五代末宋代初期直到金代。究其窖藏原因，当是宋与西夏交战或蒙古灭金的战乱中，器主外出逃难时将其拥有的耀州窑青瓷埋藏。环县位于陕、甘、宁三省(区)交界，在历史上一直是塞外通往关中的咽喉要地，多元的文化在此交融碰撞。尤其在北宋，这里既是宋夏对峙的前沿阵地，又是关内外贸易的重要通道，文物遗存十分丰富。环江流域曾出土了许多宋代的瓷器窖藏，其中以耀州窑的刻印花瓷器最为精美，具有很高的历史、艺术和观赏价值。敞口，弧腹，圈足裸胎，灰白胎质细腻坚硬。釉色晶莹温润，色泽青幽，口沿薄釉处呈姜黄色。碗内璧一周弦纹下以写实手法刻缠枝牡丹花纹，多瓣式花朵刻划得自然流畅，花纹棱角处因釉厚而呈翠绿色；外壁为自由式刻花图案，刀法随意。此碗造型精巧秀美，釉面光洁匀静，刻花技法犀利流畅，纹饰寓意吉祥，是宋代耀州窑刻花瓷器的典范之作。  宋青釉刻花水波三鱼纹碗敞口，圈足裸胎，胎质致密。青绿色釉光洁素雅，有少许冰裂纹，口沿薄釉处呈姜黄色。在碗内壁的弦纹之下，用三分法布局，简洁有力地刻划出三条生动逼真的小鱼，周围在衬以篦状工具左旋右转，刻划出的三鱼在水波中自由游荡，神态怡然，栩栩如生，别有一番情趣和韵味。刻花技法融划花和剔花两种工艺之所长，既保留了剔花工艺的立体浮雕效果，又体现出划花行刀自然柔顺流畅的特点，达到了耀州窑瓷器制作的巅峰水平。敞口，弧腹，圈足裸胎，胎质细腻。通体施青釉，釉色晶莹润泽，有很强的玻璃质感。碗内刻缠枝莲花纹样，其间衬以激荡的水波，刀法熟练，线条流畅。敞口，斜腹向下内收，圈足，形如倒置的斗笠。通体施青釉，釉色色泽光润，匀净平整。碗外腹部饰一周弦纹，碗内口沿下刻一周四叶花纹，腹部微微的水波纹中刻花有四朵盛开的莲花。莲花纹是耀州窑瓷器的主要装饰纹样之一，它象征着“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子品格，为当时社会所推崇。敞口，折沿，斜腹，圈足。内壁印花卉纹，底部为缠枝花纹。通体施青釉。直口，长颈，曲柄，阔肩，球形腹，圈足，圈足稍高并外撇，曲形流残损。此壶造型精致，美观大方，主要流行于五代时期，沿袭了唐代丰满的器形，与同时代其他瓷窑相比，已脱离了对金银的单纯模仿。颈底饰一周凸弦纹，手柄面有压印棱形纹饰，腹部采用深剔刻法斾以牡丹纹，牡丹盛开，枝叶肥硕，在花叶处剔划花有较浅的纹路，这种深剔刻手法称为“雕花”，工艺精湛，刀法流畅犀利，刚劲有力，产生了层次清晰的立体效果，与其精美的造型和谐地融为一体，体现出耀州窑工匠的高超技艺和艺术表现力，是五代时期耀州窑的精品之作。直口，细长颈，腹呈瓜棱形，细水流，有柄，柄饰三道坚条纹，造型新颖美观。通体施青釉，釉面光滑莹润，执壶俗称“注子”，用途属酒具，宋代十分流行。此类壶形体多变，造型丰富，多仿金银器式样烧制，肩一侧有弯曲的细长流，另一侧贴附扁形曲柄，形体显得十分清瘦，秀美精巧。来源：网络，版权归原作者所有，如涉及版权问题请联系删除。
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