冯天中和他的作品黄花梨百宝嵌屏风 全色彩立体全形拓
黄花梨百宝嵌屏风
没有照相机，怎么给器物“拍写真”？
这就要用到古老的传拓技术了。
简单来说，传拓就是用“墨拓”的方式，把器物的纹理、图案、文字、轮廓完整复制在纸上。
传拓有1000多年的历史，在清代至民国时期发展到巅峰，出现了变革性的技艺——全形拓。
在这个基础上，我省石家庄的高级美术设计师冯天中花了六七年时间钻研，创造出一种全新的画种——全色彩立体全形拓，并于2019年12月获得国家发明专利。
顺便说一句，在绘画领域的国家发明专利并不多见，审查也非常慎重。
历史悠久 已知最早实物拓本是唐代的
雁鱼灯 全色彩立体全形拓
又是传统，又是专利的，大家可能在心里把传拓归到了阳春白雪。其实，传拓离我们的生活特别近。
你别不信！白纸蒙上一枚硬币，用铅笔在纸上擦出硬币的图案，这种事很多人小时候都做过吧？
这本质上就是“拓”！
传拓的历史悠久，具体起源于何时已不可考。《隋书》中就出现了“传拓”一词。目前已知最早的实物拓本是唐太宗书《温泉铭》。其末尾有一行唐永徽四年（公元653年）的年款。由此可知早在1400多年前的唐代初期，便已经有了拓片的使用和流传。
到了宋代，传拓已经相当普及，技艺也日益精湛，留下了大量珍贵的拓片、拓本。清代至民国时期是传拓发展的巅峰时代，清末出现了变革性的技艺——全形拓。它除了“墨拓”的方法外，还综合运用线描、剪纸、刻纸、装裱等技术，在纸面上立体呈现器物的形状，非常逼真，有“下真迹一等”之美誉。
交龙纹方壶 全色彩立体全形拓
突破传统 开创了传拓的“有色”时代
随着科技的发展，传拓渐渐从人们的生活中退出了。但因为长期专业从事舞台美术和影视美术工作，冯天中在工作中经常用到这种技艺。
十年前，冯天中从河北电影制片厂退休，有了更多时间钻研传拓技艺。他阅读了大量的传世拓片，反复思考和比对历朝历代的传拓技术，揣摩技法的演变过程。
“传拓有上千年历史了，全形拓到现在也二百多年了，我就想能不能把这个技艺再往前推推。“冯天中告诉记者，”我的理念是，要做一件东西，一定要把它做到极致，做到最好。我不能像别人那样，你们会拓，我也会拓，没意思。我一定要突破。”
狩猎纹壶 全色彩立体全形拓
冯天中早年进行西方绘画创作，20世纪80年代初，他的作品曾参加全国美展与省市美展，并多次获奖。参加全国水彩宣传画展的作品《求救》被法国文化代表团收藏。他把西方绘画的理论引入传拓创作中，并结合多年从事艺术工作的相关经验，经过无数次的摸索，创造出了一种全新的技法——全色彩立体全形拓。
这样创作出来的作品，不是单一的墨色，而是跟器物一模一样，就连器物身上独特的锈色、痕迹和沁色，都表现得惟妙惟肖。轻轻摸上去，还有细微的凹凸感。
比起传统的拓画，冯天中的作品跟实物更接近，层次鲜明，细节清晰。比起照片，拓出来的画古朴庄严，金石味儿十足。所以，每次冯天中去裱画，都会引发围观。人们一边看一边啧啧称奇，琢磨他是怎么做出来的。
鎏金羽翅纹壶 全色彩立体全形拓
求新求变 用矿物质颜料还原器物本色
从全形拓到全色彩立体全形拓，看似只是从墨色走向彩色，但具体操作起来，可不只是换个颜料那么简单。
冯天中说，每走一步，都要自己琢磨，经常晚上睡不着觉。他家的阳台上，摆着各种各样的颜料，大大小小的拓包，一摞摞的参考书籍。
冯天中拓画用的纸，是在安徽泾县特别定制的，延展性好。之前他试过很多纸，不管是韩国纸、日本纸，还是传统做拓画常用的六吉纸都不适用。冯天中跑了一年多，才定制到合适的纸。
水月观音造像 全色彩立体全形拓
传统的全形拓，多用拼贴技术，冯天中是整纸拓。这种拓法原则上要求用一张纸完成，不能做任何裁剪，需随器形变化分段分次完成，十分费工。而且每次上纸不可贪多，每次移动都要衔接好花纹。
最难的是颜色，怎样忠实还原器物的色彩、质感？冯天中做了很多尝试，最后他从中国的青绿山水画中得到启发，选择了矿物质颜料，解决了这个难题。
全色彩立体全形拓看上去只是颜色的突破，实际上大大拓展了传拓技艺的表现力。一些立体感极强、细节繁琐的器物，也能精准拓制，可远观感受其气韵，也可细看琢磨其细节。近半年来，冯天中拓制了一幅高2.5米、长3.5米的黄花梨百宝嵌屏风，这幅屏风木色红亮，雕工精致，纹路繁复，冯天中拓制出来的作品，挂到墙上，看上去就像真的。
饕餮纹鼎 全色彩立体全形拓
冯天中从不给自己设限，他还尝试用丙烯颜料来拓画，别有一番风味。
冯天中说：“传拓是传统的，也可以很现代，它的未来还有无限的可能。希望这门古老技艺重新焕发生机，走进百姓生活。”
■文并摄/河北青年报记者张翠平
■编辑/寇拴民
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