一、马蹄律 马行走时,其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时,其右后蹄亦随之向前,然后,右前蹄向前,随之左后蹄向前,如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄,右后蹄,右前蹄,左后蹄。简单点说,就是“左前右后右前左后”这样的一个规律,如果我们将左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”,这就是马蹄律的声律规则。关于马蹄律的运用,以后的课程中,我们还会继续探讨,今天只做简单介绍。平仄仄平平仄仄平 二、隔句 《赋谱》中说:凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成,不可偏舍。 上一讲前面我们讲过,长句通常在5-9字之间,这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。原因是句子太长失去灵动;韵字相隔太远,读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时,通常就会把句子变为隔句来写。 那么,什么叫隔句呢? 隔句,隔句就是相隔一句对仗,因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似,也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类,分别是:轻、重、疏、密、平、杂。下面我们来进行一一介绍。 1)轻隔:前四字,后六字。 例1: 覆地则微(1),庶表三冬之候(2); 翻空虽小(3),那无六出之姿(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 例2: 谢氏林亭(1),尽在回眸之内(2); 梁王池馆(3),无非跬步之中(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 2)重隔:前六字,后四字。与轻隔颠倒。 例1: 天边之雁应迷(1),微交月影(2); 松际之烟已失(3),稍助山明(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 例2: 磐石华而若鉴(1),洗尽纤尘(2); 苍松翠则如蓝(3),拂开碧峪(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。 3)疏隔:前三字,后五至八字。 例1: 望曲来(1),绿蛇之宛转(2); 观斜往(3),紫燕之轻盈(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 例2: 水风轻(1),荡之萍花渐老(2); 月霜冷(3),飞之梧叶飘黄(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 例3: 临紫宸(1),明宫殿千门而洞照(2); 出黄道(3),辉林泽八极则增光(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 4)密隔:前五字至八字,后六字至九字。 例1: 征老君之语(1),谦柔胜于刚强(2); 验夫子之文(3),积善由乎驯致(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。 例2: 太平阶之上(1),同少昊感之以呈祥(2); 安寿道之中(3),异发王指之而比盛(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。 5)平隔:四个分句字数相等。前后或四或五字至七字,这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。 例1: 金杯共色(1),对酒当歌(2); 玉兔增鲜(3),临花照水(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。 例2: 扮碧霄以增媚(1),捧金乌而徐飞(2); 妆霞彩而无骄(3),垂沧暝则沉醉(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。 6)杂隔:前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。 例1: 无昧不察(1),逢昏则显咎(2); 无贤不感(3),遇圣乃呈慈(4)。 它们每个分句尾字的平仄规律为:平仄仄平。 例2: 空庭欲曙(1),通宵之瑞露盈盘(2); 幽径无风(3),一片之春冰在地(4)。 它们每个分句尾字的平仄规律为:仄平平仄。 例3: 腾辉于鸳鹭之行(1),若离若合(2); 委照于熊罴之旅(3),或友或群(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 例4: 天幂幂而云低茂苑(1),谢客吟多(2); 野萋萋而草夹秦淮(3),王孙思起(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。 三、隔句的特点: 1、单边都有两个分句,共4个句子:隔句由两联四句组成,之所以把它归类到骈句之中,第一,是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句,却是两两相对,也就是说由两组骈句组成、这里的两两相对,并不是我们前面学过的骈句一样,随便凑两句就可以了。 2、四个分句句脚符合马蹄律:平仄仄平,仄平平仄,非此即彼; 以上例句,非常清楚明白。 3、隔句的四个分句中,(1)跟(3),(2)跟(4)相对,并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体,而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以(1)(3)句为主,(2)(4)句为辅。 4、隔句必须有分号:隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“;”。在这里补充一点说明,辞赋是以一个骈句为单位组成的,骈句的标点一定要标的正确,因为它是骈句句式的标志。 这六种隔句,是写赋必备和经常要用到的,但使用时务必间开,就使用频率来讲,轻、重为最,杂次之,疏、密次之,平为下。 除以上六大类之外,另外还有两分句以上的隔句,属于“非常式”的范畴,我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。 例: (1)其隐也,则杂昏昏、沦浩浩,晦英姿兮自保,和光同尘兮合于至道; 其遇也,则散奕奕、动融融,焕美质兮其中,明道若昧兮契彼玄同。 ——《披沙拣金赋》柳宗元(唐) (2)圭,锐也,睿作思而百志灵; 镇,安也,安于道而万物宁。 ——《镇圭赋》元稹(唐) (3)且夫利器久翳,铦xiān锋不全。参差冰缺,掩冉苔联。价减千金之直,文灭七星之躔chán。非夫坚石之锻乃砺乃,巧匠之藏焉修焉,又安得而昭宣? 若乃君上初临,德声未溥。令不尽一,名不咸五。筮微子牙之兆,衮阙仲山之补。非夫忠臣之扶危持颠,英俊之左弼右辅,又安得而稽古? ——《金受砺赋》李程(唐) 为了让大家看得更清楚,我们特别把上下句分段排列,从上面的例子,我们可以看出 单边从三分句到九分句甚至更多分句的都有。不过,这一类的隔句使用较少,目前读过的赋中,尚只有白居易《动静交相养赋(并序)》。文章不过592字,却5处使用了非常式隔句,最长的单边就有7个分句之多,全文主体几乎都是由非常式隔句组成。其他文中都是偶见一两句。关于非常式隔句,这里提出来与大家交流,目的是让大家了解,大家在以后的阅读中看到这样的句子也就不感到陌生或者奇怪之类。 非常式隔句,由于这类隔句用得不多,不属于主流,我们在自己创作的时候,尽量不要使用这种非常式隔句。 四、漫句及其用法 1、漫句的定义:漫句,即散句,不需要对偶的句子,少则三四字,多则二三句。 如: 有风飒然而至,王乃披襟而当之。——《风赋》(宋玉) 直端门而未出,天锡予以灵瑞。是何祥而何吉?——元稹《郊天日五色祥云赋》 若事因感甄而名托洛神,间有之耳,岂待明帝始改?---- 曹植《洛神赋》 这些就是漫句,也叫散句 2、漫句的用法 1)漫句的使用,既可发感慨,亦可执笔点睛; 2)骈文或骈律赋中,一般用于文章开头和结尾,中间部分不必用; 3)唐宋人用“漫”,尚用“古偶”之法,更见苍劲; 古偶句的概念,我们在第一讲的时候就介绍过了,指的是相同序位上有相同的字。 如: 因五行以修五事,由五常以厚五德, 正五刑以去五虐,繁五稼以除五贼。 这样的“古偶”手法,杂之一些工整的骈句,读来是不是确实气象不同? 需要说明的是,古偶句,因为不符合后来骈句的严格要求,辞赋界把它划为散句! 再强调一下:我们要求漫句不要使用在文章中间,放在每段的首句和尾句最好。
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