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文/平安 四、关于炼字 今天我们讲一下炼字的问题，这是个大问题，是古体诗中最难的一种方法。什么是炼字呢？简单地讲就是遣词造句，古人讲一字师，就是一个字的指导可以让他成为你终生的老师，可见炼字是多么重要。 1、炼数量词。 “前村深雪里，昨夜数枝开”。这是齐己写的《早梅》诗。他拿给郑谷看，郑谷将“数”改成了“一”，为什么要这样改呢？大家看，题目叫《早春》，数枝开了，还早吗？改为“一枝”就和“”早”丝丝入扣，太好了，于是，齐己拜郑谷为“一字师”。 2、炼形容词。 先看王维的《观猎》。第三句第四句写到：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”。这两句共有四个句子形式：“枯”、“疾”、“尽”、“轻”，都是谓语，但是，“枯”与“尽”都是平常的谓语，而“疾”与“轻”是炼字。枯草以后，鹰的眼睛看的更清楚了，诗人不说看得清楚，而说“快”（疾），快比清楚更形象。雪尽以后，马蹄走得更快乐，诗人不说快，而说“轻”，“轻”比“快”不是更形象更有意境吗？ 再看王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”这两句诗。历来人们讲意境的时候，都要引用这两句诗，这两句诗简直就是一幅巨大的风景画，塞外那辽阔苍凉的景象栩栩如生地展现于眼前。“直”展现一种挺拔坚毅之美，落日之圆，衬托在万里戈壁背景之上，让人感到辽阔无际，苍茫一片，孤寂一片。就两个简单的字，就把那种直线之美和浑圆之美融为了一体，整个画面是那样的壮观，那样的让人身临其境，这是其他任何一个字都无法表达出来的。 周密写过一首《高阳台.寄越中诸友》，其中有诗句“梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻还被愁遮。”诗人炼字极工，一个“轻”字描摩了梦魂的体态，化无形为有形，还有，轻是表示重量的词，魂是视觉上的意象，诗人这样用，又巧妙地运用了通感的修辞方法，把诗人的情诗人的意表达得淋漓尽致。 形容词的活用，可以化迂腐为神奇。 蒋捷的《一剪梅》中有这样的诗句：“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”。这句诗中，“红”与“绿”都是使动用法，所谓使动用法就是把形容词当动词用，把看的东西变成动态的东西，给人想象的空间，让人去想动的过程，这样就使诗句具有一种动态的美，把死的东子写活了。这里的红是说樱桃渐渐变红了，芭蕉慢慢转绿了，这样写就把诗人对时光流逝的惋惜淋漓尽致地表达出来了，如果直接说樱桃红芭蕉绿，那是谁都会说的话，不是诗句，也就没有这样的效果，味同嚼蜡，没有一点新奇的地方。 3、炼动词。 同义的动词很多，在具体的句子中，用哪一个必须做出正确的选择，这样才可以写成惊人的诗句。 看李白的《塞下曲》第一首：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”这里的“随”与“抱”都炼得极妙。鼓是进军的信号，所以只有“随”字最合适。战士们睡觉的时候都抱着鞍，很形象，让我们有如亲临其境的感觉，一个抱字就把枕戈待旦的紧张战况写了出来，如果换成“伴玉鞍”或者“傍玉鞍”就没有这样的效果。那是没有战争防止敌人入侵的做法。 4、炼虚词。 在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。 看王勃的《滕王阁序》中的名句：“落霞与歌舞齐飞，秋水共长天一色。”这里的“与”“共”是两个虚词相对，如果去掉它们，那突出的就不是落霞和秋水了。 此外还有炼叠词的，用的不多，这里就不再赘述。 （待续）
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