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生韵,又称“僻韵”,“险韵”或“难韵”.即韵用生僻之字.例如:如东韵之“蝀翀”等字。有的人专门喜欢找一些生僻的字,欲想显示自己才能..其实,这种显摆正是一种诗病.袁枚说:'李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也'.生韵即用人们不常见的生僻字押韵。 二.弱韵(也称哑韵):隐晦不响之韵 弱韵即用了声调不响亮或意义不明显之字。如'东'韵之中的'忡、懵'等字即是。'葩'即花也，但'葩'字不响。'芳'即香也，但'芳'字不响。以此类推...... 三.阴韵:即三阴平韵 如果在一首近体七绝中的三个韵字都使用阴平字，则会对诗的韵感造成一种破坏。 王之涣--七绝.凉州词 黄河远上白云间,一片孤城万仞山.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。 该首诗中的三韵,'间’、'山’、'关’属三阴平韵，但却感觉不到三阴平之伤,仍觉得全诗朗郎上口.原因何在? 其关键是在第二句,该句'万仞山’把这句做了“活韵”.形成了一首音韵完美流畅之诗. 该首诗也是消“挤韵”毛病之佳作，读者可细推敲王之涣如何将“挤韵”之病消于无形之中。 四.复韵:意义相同之韵 复韵,即在同一首格律诗中,使用了二个以上意义相同的字作为韵脚.如六麻韵中之'花、葩、华',七阳韵中之'芳、香',十一尤韵中之'忧、愁'等字.它们之义相同,一首格律诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。 五.大韵:联内忌同韵脚字.-->近体诗没有此条硬性规则; 例如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。 六.小韵:联内忌同韵母字.-->近体诗没有此条硬性规则; 例如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。 七.旁钮:联内忌同声母字.-->近体诗没有此条硬性规则; 例如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。 八.正钮:联内忌同声韵母.-->近体诗没有此条硬性规则; 比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。即犯永明体的正钮之病. 同韵(也称连韵):同声韵母之韵,既上下相邻的两句(同韵1型)或相隔的两句(同韵2型)应押韵之字用了同音字.在一首格律诗中如此用韵是有些别扭的。其在绝句中表现的尤其突出.在一首绝句之中,想找出“同韵”方法,不太容易. 1.同韵1型: 王昌龄--七绝.从军行 大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门.前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。 该首诗中尽管不是“同韵”，但'昏’,'浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。 2.同韵2型: 刘长卿--七律.使次安陆寄友人 新年草色远萋萋,久客将归失路蹊.暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。 孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼.君在江南相忆否,门前五柳几枝低。 该首诗的前两句,'萋’,'蹊’两个同音字组成了“同韵”.但作者第一句用'远’字把“远萋萋”一句做成了“活韵”.从而避免了连韵的伤害。 从上面的剖析中,一首诗用韵好坏前提,是应先知道何为“活韵”,何为“死韵”?如果一首诗均用“死韵”,一伤则病。 九.冲韵或赘韵(也称撞韵)--赘韵尾字押韵 何为冲韵？即在撰写格律绝句或律诗之时,在不该用韵句子的尾字位置上(比如4句绝句的第3句尾字;或8句律诗的第3.5.7句尾字),不管作者在无意或有意之中,用了同该首诗中韵脚相同韵母的仄声字(平韵诗)或平声字(仄韵诗)。即称冲韵(也称撞韵).我们也将其称为赘韵. 在一首格律诗(无论平韵诗或仄韵诗)之中，一旦在上述位置上(赘韵位)用了与该诗韵脚的韵母相同之字,都属冲韵。如格律诗中发生这种现象，则整首诗读起来就会感到缺少声韵变化,朗诵起来感到总有一点不对劲的地方.故应尽可能避之. 韩愈--七绝.初春小雨 天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年好去处,绝胜烟柳满皇都. 该诗第三句赘韵之“处”,与正常第1.2.4句之韵脚“酥，无，都”皆属押乌（u）韵,故犯冲韵之避，系平仄混押.但读该首诗人却感觉不到冲韵的弊病.系韩愈将其做成了“活韵”.韩愈在第二句用“近却无”三字,故该句的重心落在第五个字'近’字就做活了. 十.间韵(也称挤韵,犯韵,冒韵):句中之字入韵 间韵,也称“挤韵”,“犯韵”,“冒韵”.即在诗句之间,使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但与韵脚连一块的叠韵,是一种修辞手法，不算间韵。 何为间韵？所谓间韵就是一首诗的某些句子中,过多的使用了同韵母的字. 如在一首格律诗的每一句子中,不是韵脚的位置上,无意识的使用了与韵脚相同的字，使人读起来感到别扭.即犯间韵. 王安石--七绝.泊船瓜洲 京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山.春风又绿江南岸,明月何时照我还. 赘韵之“岸”与正常三韵脚“间、山、还”都是an韵母,故冲韵了.但王安石在第四句用“照我还”,把其做活了,故将“冲韵”消于无形. 该首诗不但冲韵还间韵.诗中“江南岸”就是典型的挤韵.但王安石在赘韵处用“岸”字(其系浅意开口音字),则将间韵消于无形. 综上所述,如在诗中出现冲韵或间韵,不能说绝对不允许.这还要看作者文字功底和驾驭声韵能力,能否将“死韵”做成“活韵”. 活韵句与死韵句问题 一.死韵 如果整句诗的句读重心,落在尾字上,这样的诗句称之为'死韵句'. 二.活韵 反之如果整句诗的句读重心,落在尾韵字之前的别的字上，这样的诗句称之为'活韵句'。 本文转载于网络。 |
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