问题:格律诗的对仗有哪些基本要求? 前言格律诗的对仗是基本规则之一。以八句的律诗来说,有的诗四联都对仗,有三联对联,标准是中间的颔联和颈联必须对仗。 有些特殊的格律诗,对仗会有特别的状况:只有一联对仗、完全不对仗,首联对仗而中间联不对仗的现象。 而每一联的对仗中,也会有一些儿要求,下面简单介绍一下。 一、对联的基本要求1、平仄相对,与平仄不拘 格律诗有四种句式,仄收两种作为上联,平收两种作为下联。形成两种对仗。 【两】个【黄】鹂鸣翠柳,【一行【白】鹭上青天。 ............ 【】框内平仄都可以,除此以外,上下联要平仄相对。 另外,还有三仄尾、锦鲤翻波、救孤平、拗句救拗等对仗方式,有兴趣的可以看看这篇文章《相信吗?十分钟让您看懂格律诗怎么救拗》,这里就不展开说了。 2、结构相对 例如上联是2221,下联也是2221,可参看杜甫《秋兴八首》颔联: 听猿--实下--三声--泪,奉使--虚随--八月--槎。 颈联两句是2212: 画省--香炉--违--伏枕,山楼--粉堞--隐--悲笳。 从这首诗中可以看出,杜甫很注意颔联与颈联的变化,结构特意避免雷同。 3、词性相对与宽对的使用 1)工对与宽对 一般来说,对仗的词性要相对,类别要相对,例如杜甫的工对: 【窗】含【西】岭千秋雪,【门】泊【东】吴万里船。 但是格律诗中并不一定要“工对”,好的作品往往是善于使用“宽对”。 例如杜甫《秋兴八首》另一首颔联: 王侯第宅皆新主,文武衣冠异昔时。 新主对昔时,完全是两个不同的类别。 2)中心语与修饰语 另外对仗时,偏正词组的中心语相对重要,修饰语不必太工整。例如杜甫五律《寄贺兰铦》中的颔联: 相随万里日,总作白头翁。 万里--日,白头--翁。中心语都是名词:日、翁,万里和白头都是修饰语并不是太工整,但是整个词组是对仗的:万里日、白头翁。 杜甫《曲江二首》的颔联是著名的“借对”: 酒债寻常行处有,人生七十古来稀。 二、 四联对仗的不同表现1、四联皆对(宗楚客体)与三联对仗 金庸的先祖查慎行在《初白庵诗评》中说杜甫的《登高》是四联皆对的首创: 七律八句皆属对,创自老杜。前四句写景,何等魄力。 其实四联皆对的诗,南北朝时期就有了,例如梁简文帝萧纲的”八句皆对“的《楚妃叹》: 幽闺情脉脉,漏长宵寂寂。草萤飞夜户,丝虫绕秋壁。 薄笑夫为欣,微欢还成戚。金簪鬓下垂,玉箸衣前滴。 萧纲的诗还称不上五律,南北朝·庾信这首”十句皆对“的《王昭君》除了一处失黏外,基本是五言排律了: 拭啼辞戚里,回顾望昭阳。镜失菱花影,钗除却月梁。 围腰无一尺,垂泪有千行。绿衫承马汗,红袖拂秋霜。 别曲真多恨,哀弦须更张 。 第七句”绿衫“与第六句”垂泪“失黏以外,就是一首五言排律, 初唐有一位诗人开始写七言八句皆对的律诗,《奉和幸安乐公主山庄应制》: 玉楼银榜枕严城,翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色,风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动,云里孤峰类削成。幸睹八龙游阆苑,无劳万里访蓬瀛。 作者是初唐宰相宗楚客,这种诗体被后人称为宗楚客体。宗楚客能被后人所知,更重要的是他有一个孙女婿叫李白。 除了四联皆对以外,还有前三联对仗,或者后三联对仗的律诗。例如杜甫的这首《恨别》前三联对仗: 洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜,司徒急为破幽燕。 这里就不举例了。下面说说格律诗比较特别的对仗。 2、通篇不对仗 通篇不对仗的五律,最著名的是李白和孟浩然的作品。严羽在《沧浪诗话》中特别指出: 有律诗彻首尾不对者(盛唐诸公有此体,如孟浩然诗: “挂席东南望,青山水国遥。轴轳争利涉,来往接风潮。问我今何适?天台访石桥。坐看霞色晚,疑是石城标。 ”又“水国无边际”之篇,又太白“牛渚西江夜”之篇,皆文从字顺,音韵铿锵,八句皆无对偶)《沧浪诗话》 3、只有一联对仗 黄鹤楼上半首古体、下半首律体,只有一联对仗: 这种半古半律的律诗,基本可以算是古体诗了。但是也有一些符合格律的诗,的确只有一联对仗。 4、第一联对仗的偷春体 还有一种,例如唐李白《送友人》第一联对仗:青山横北郭,白水绕东城;第二联不对仗:此地一为别,孤篷万里征。 这种对仗的方式叫做偷春体,梅花之先春而开之意。 青山横北郭,白水绕东城。此地一为别,孤篷万里征。 浮云游子意,落日故人情。挥手自兹去,萧萧班马鸣。 结束语对仗是格律诗的基本要素之一。注意灵活运用宽对。 在“ 四联对仗的不同表现”中提到的2、3、4类型“律诗”都不是主流,建议还是以至少中间二联对仗为标准。 其次,八句都对仗的五七律和四句都对仗的绝句,也都不是主流,容易让读者产生多于雕琢的感觉。驾驭不了的话,尽量避免。 @老街味道 |
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