骈赋写作入门
《白莲赋》为范例
温诚荣
赋是中国最早的一种文体，和诗同源分流，起源于《诗经》和《楚辞》。汉班固说：“赋者，古诗之流也。”六朝刘勰在《文心雕龙》中说赋“受命于诗人，拓宇于《楚辞》也”。白居易则认为赋起创于荀子和宋玉，发展于贾谊、司马相如。完善于六朝，成熟于唐代。
辞赋在发展过程中，先从骚赋开始，继则汉赋，再是骈赋，然后律赋，最后文赋。赋的起源发展到成熟，经历了中国整个历史朝代。
骈赋是古代汉文学特有的一种文言文文体，骈赋产生于魏晋南北朝，又称俳赋。骈即对偶的意思，其特点是全文用对偶句组成，构成字数相等的上下两联，词性对偶，两句成联，句法结构对称，词义相互合对，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋除了使用“发语”外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究韵律，偶俪句通常用四六字组成，互相交替，故又称四六文。
骈赋的作法
骈赋是以对偶、排比为句式，讲究声律，注重押韵的一种赋体。骈赋的代表作是庾信的《哀江南赋》。
一、选题立意
1、命题，这是已定题目，依题而作。
2、自选，选自己最熟悉的事情，最好是亲身经历的事件。
3、立意，表现正能量，观点要创新。赋作不仅要符合辞赋体裁的要求，还必须有真情，有思想，有见识，有感慨，有顿悟，最好还有警语。这样才能形成自己独特的风格。
二、谋篇布局
赋有大赋、中赋、小赋，或称长短 。一般来说，二千字以上为长，几百字为短，千字到二千为中篇。可根据题材内容来谋篇。一般多取中篇，如《白莲赋》。
采取什么风格来写，也是谋篇之一，古人表现有雅赡、浏亮、宏富、丽则、短峭、纤密、飞动、古奥。我们现代人可简单分为豪放，婉约，平实，苍凉。《白莲赋》屬于婉约型。
布局，首先要写提纲，或腹稿，先写什么后写什么。《白莲赋》是先破题，开门见山，中国白莲之乡石城白莲概况。第二段为重点，石城十万亩白莲，选择通天寨荷花园下笔，古代写荷花千千万万，为不落前穴，我从花、杆、子、叶、藕一一写来，其中又以花为重点，浓墨重彩，着力铺陈。最后简述白莲的爱莲名家及功效，并以石城白莲精神结束。宣传石城，提升主题。
赋文的写作，不同于诗词之高度精炼，惜墨如金。而需铺采摛文，体物写志，扬葩振藻，铺张扬厉。讲究文采，词藻华丽。但应以内容而定，恰到好处。不要画蛇添足，涂鸦堆砌，无病呻吟，小题大做。
三、写作技法
1、骈赋的词法
（1）、骈赋的词性：
古代与现代的词性不同，现代的名、动、形、副是近代由西方传入的，而古代的词类分为虚、实、死、活。所以骈对的对仗原则就是实对实，虚对虚，死对死，活对活，助字对助字。
何谓实字，字之有形体者谓实，如天、地、风、云，相当于现在的名词，实字都是死字。另有半实字，如精、气、文、武，相当于抽象名词。大类下又分若干小类，如天文、地理、宫室、山水、花草、鸟兽等。
何谓虚字，字之无形者谓虚，涵盖了现代的动词、形容词、和部分副词。虚字又有死活之分，虚中活字谓其使然而然，如走、飞、欲、开，相当于动词。虚中死字谓其自然而然者如高、大、美、妙，相当于形容词。
另外助词类的副、介、数字、方位都属于虚字，也分为死字和半虚字。
古代人作赋对偶，基本上以唐代《蒙求》和明朝《对类》和《缥缃对类》为指导书籍，我们作赋可以现代词类结合古代对类，但古代以单字为主，现代以词（多双音词）为主，古代以活用为主，现代以死套为用。所以我们看古人的赋，用名对名，动对动去套，觉得不工，其实在古代是合格的。和诗韵的平水韵与新韵一样。
（2）、文言虚词
辞赋是以文言文为主的一种文体，文句中广泛运用文言虚词，增加其古典风味。：常用的有：之、而、何、乎、乃、其、于、以、兮、为、焉、也、夫、者、所、则、矣、呜呼等。
（3）、词类活用，常见的有名词活用动词，形容词活用动词，数词不带量词，直接与名、动、形连用。
（4）、在组词方面，也讲究联合：如天地，偏正：如孤峰，动宾：如争鲜，主谓：如霞跹。介宾：如于锦帐。
2、骈赋的声律：一般要求平仄相反，而二句为对的平仄声调的压尾字必须相反，四六句法的以第二句和第四句的压尾字一定要相反。有时要考虑一下第一字，不要每句平仄一样。
如园中九曲为径，花间五彩争鲜。园中与花间相对，属于实词死字，九曲、五彩相对，属于虚词死字，为径和争鲜是虚词活字。径为仄声，鲜为平声。
3、骈赋的韵律：骈赋押韵，是以《词林正韵》为标准，一篇辞赋，可以一韵到底，可以一段一韵，也可以换韵，但换韵必须在二韵以上。最好根据内容而定，讲完一个问题换韵。一段之赋，忌犯重韵。
押韵的方法，二句一韵，或四句一韵。最多的六句一韵。押平声韵者，上句应仄声，押仄声韵者，上句应平声。
4、骈赋的句法：（1）、骈赋的句式主要是对偶句，骈赋的显著特点，就是骈对，和对联一样，两两相对。骈赋之对主要是二个方面，一是词性相同，二是平仄相反。骈赋常用的句式，一般是二句一骈，四句一骈，六句者较少。二句的如：南庐屋前百媚竟秀，通天寨下千客流连。四句的如：出水芙蓉，妩媚而高结；凌波仙子，淡装而红颜。
二句对偶或四句扇面对，均要避免合掌，二句不能都说意义相同或相近的一件事，或用同义词、近义词。如英雄对好汉，朝阳对旭日。花容对月貌。
（2）、四六句式：四六句子是骈赋中最常见的一种特定句式，也是一种扇面对。一般有二种句式，第一种是四字六字；四字六字。第二种是六字四字；六字四字。如：闭月羞花，洛水婵娟出浴；沉鱼落雁，高唐神女下凡。如：旅游名县，百里荷花吐艳；武夷龙尾，一柱石笋通天。又如：万枚带角绣球，跃跃欲掷；七尺挺立莲杆，楚楚而騫。四六句式，能使句子长短错落，抑扬顿挫。有时六字会改五字或七字，如：藕断丝连，离人之思念；花开并蒂，伉俪之姻缘。丹青没骨，吴炳之芙蓉出水；诗赋生花，曹闵之灵草销魂。但以六字为正格。
（3）、关于马蹄律：古代较不普遍，出现于唐宋之后。它实际上是对四句联尾字的要求，它有二种，一是平仄仄平，押平声韵，即第一句尾是平声字，那么第二句尾就要用仄声字，第三句尾用仄声字，第四句尾用平声字。相反，第二种是仄平平仄，押仄声韵，即第一句尾是仄声字，第二句尾就要用平声字，第三句尾用平声字，第四句尾用仄声字。跟马走路一样，清人简化为“平顶平，仄顶仄”，如此往复。比如：淡雾朦胧，红装而素裹；微风荡漾，云蒸而霞跹。尾字是平仄仄平。又如人生之苦，莫过病痛情伤；世间之悲，首推生离死别。尾字是仄平平仄。但是。马蹄律只适用骈文的四句以上的长联，以及辞赋中隔句式的句脚字部分。而且，不能总是这样无限用下去。中间要杂入二句式或散句。
（4）、散句和发送句
散句也称漫句，是不需要骈对的句子，既可引发感慨，也可画龙点睛。如冰清矣！美乎哉！一些需要特别点出但又不好用骈对的就可以用散句，句式不限，长短不一，但不宜用得过多。
发送句是句首句尾用于转承时的一些文言语气词或介、助、连、代词，字数多少不定。句首的如望绣帘之半卷的望字，夫罗衣锦簇之夫字。句尾的如美色而天香兮的兮字。
（5）、另外骈赋的句式还有使动句式，意动句式，宾语前置，名词状语，折腰句法，定语后置，倒装句，省略句等。骈赋句式和现代文略有不同，为了骈对，不一定讲究主谓宾定状补。
四、骈赋的用典
典故是古人对某些事情进行高度浓缩而形成的精炼语言，在骈赋写作中可以进行化裁应用。对于收集整理归类运用的过程称之为集典化珠。我们在平时要把收集的典故做成能供写赋用的“珠”，在使用的时候进行化用。象三顾茅庐的典故，我们做成“鞠躬尽瘁，不负三顾之求”。在《白莲赋》中，写到荷花之美，就用了'望绣帘之半卷，西颦浅唱；红霞之初开，宝黛魂牵”。用了西施为荷花之神和红楼梦贾宝玉和林黛玉相恋的典故。“闭月羞花，洛水婵娟出浴”和“沉鱼落雁，高唐神女下凡”二句，分别用了曹植的洛神赋、宋玉的高唐赋和神女赋之典故。还有如来之莲台，观音之普度，哪吒之莲花化身，都典有出处。
五、骈赋的修辞
古人对辞赋的修辞有很多，大概有六十多种，我现在简单讲几种最常见的。比喻、拟人、夸张、对偶
1、比喻：用跟甲事物有某种相似之处的乙事物来说明甲事物。比喻一般包括本体，即被比喻的事物。喻体，即作比喻的事物。比喻词，即连接本体和喻体的词语，如字、象字、若字之类。共三个部分。我们平常称打比方。如：红如朱，白如雪，青如翠，黄如柑。又如：若细雨之轻吻，织缥缈而如烟。
2、拟人：把事物人格化，将本来不具备人的动作和感情的事物变成和人一样具有动作和感情。如：荷花亭亭玉立，纤纤悠闲。倾城之色，物华奇观。静则含情脉脉，动时舞姿翩翩。又如：菡萏含苞欲放，偷窥柔情半遮脸；霓裳微开，含羞玉女五更眠。
3、夸张：为了达到某种表达效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意夸大或缩小的修辞方式。
如：大畲千峦奇特，山下一马平川。缩小的如李贺 《梦天》诗：“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。”
4、对偶：对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或意思相同的修辞方式。对偶在技法中已经讲过，这里从略。要提及的一点就是，对偶与对仗，相同的是，二者都是二句字数相同，词性一样，不同的是对仗平仄相反，对偶的声律较宽，只是尾字相反。所以律诗讲对仗，骈赋讲对偶。
骈赋是一种高雅的古典文体，高档次的韵文，必须有深厚的古典文学知识和长期写作的经验积累。除了文字功底以外，还必须有真才实学，广博的外围知识，勤求古訓，博览群书，唯一的办法就是多读书，多积累，“广读胸中有本，勤写笔下生辉”。扬雄说过：“能读千赋则善赋”。只有经过勤学苦练，才能写出合格的辞赋。
更新于 2019-12-17
