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谁误读了“床前明月光”？ 李白也写过“井床”，他笔下的井床，前后语境都有井水关联。 比如： 洗脚亭 白道向姑熟。洪亭临道旁。 前有昔时井。下有五丈床。 樵女洗素足。行人歇金装。 西望白鹭洲。芦花似朝霜。 送君此时去。回首泪成行。 这是李白对井床的典型解读。井床本意不是井台，井架 , 更不是辘轳，而是井中架设井壁的井字型支撑框架。古时打井先挖坑掘地，施工作业需要很多人工物料，工作面宽阔。要向地下深挖很大空间，待掘到了泉水或可饮用地下水后，就用粗壮的木料，环绕预留的取水空间叠成井字，一层层把泉眼框架起来，随井字型框架升高一层，框架外围回填一层土石，一直填充到地面。框架中留下架构饮用水的空间就形成了井，这就是象形字井的由来。 考古发现距今6000年的浙江余姚河姆渡水井就是最好的明证。（见《河姆渡文化初探》146页）河北藁城台西村商代遗址水井底部也发现了木质“井”字形方框结构。知青时打井还用这种方法，不过木栏框架换成了砌大石块井壁。 李白说“前有昔时井，下有五丈床”，就是说“洗脚亭”这个井深五丈，框架了五丈深的井字型井床。这才是井床的本意，井床在地面以下。 “绕床弄青梅”如果绕这样的井床如何绕？ “床前明月光”如果是井床，哪儿是前？ 月光照到哪儿算照床前？ 作者在什么位置 ？为什么只能看到床前的月光看不到满地月光？ 有人说井床是井地面部分的井栏 。 “ 床前明月光”的床若是井栏，井栏不过是井的附属物，作者若在井边徘徊，写实，首先该先想到井而不是井栏。李白为什么不说“井前明月光”？为什么不说“井栏明月光”？朗朗乾坤，皓月普照，应该是遍地月光，皓月怎么能只照井栏前不照四周？井是圆的，哪儿是井栏前哪儿是后？ 关键的是：井与床出现在甲骨文中年代相隔并不远。为什么商周文献中有那么多 卧床坐床的用法，而井床也就是所谓井栏的用法，直到汉代才出现？ 李白遣词造句虽天马行空，但很讲究。诗文中写过的胡床，井床，但都有语境关联 。“静夜思”写于秋冬之际，夜里室外温度很低。李白可能霜夜室外坐马扎发愁吗？可能霜夜绕井床转悠思乡吗？姑且不讨论这是不是正常人行为，就李白那从不在人前露怯的高傲性格，能像受气包似地半夜当院里蹲马扎望月思乡吗？事业渺茫，入赘的苦楚他只能猫在屋里，眼泪往肚子里咽... 李白所有诗文中，没有无关联语境前提下把床用作胡床，井床的案例。李白以及同时代的文人行文都严格遵循语法。《全唐诗》出现近千牀字，在大约三百多个单音节“床”中，依据语境，能解作“井栏”者，唯有李贺“后园凿井歌”中的“井上辘轳床上转”。做马扎解的未见一例。 “床”甲骨文写作“爿”。“爿”加上制作材料“木”成“牀”，简化为“床”。《水经注·卷三十八·湘水》“贾谊旧宅，中有一井……傍有一脚石床，才容一人坐。”能看出古人对井和床的区别用法。 据说最早把井栏称作床的是“·汉乐府.淮南王篇” “后园凿井银作床，金瓶素绠汲寒浆” （《乐府诗集·舞曲歌辞三·淮南王篇》） 句中可见， 是先交代“后园凿井”，在这种语境关系下才“银作床”。同样用法还有 梁简文帝 “艳歌曲” 云楣桂成户，飞栋杏为梁。 斜窗通蕊气，细隙引尘光。 裁衣魏后尺，汲水淮南床。 青骊暮当返，预使罗裾香。 “裁衣魏后尺，汲水淮南床”显然是在引用“·淮南王篇.后园凿井银作床，金瓶素绠汲寒浆”的典故。 他的“双桐生空井” 季月对桐井，新枝杂旧株。 晚叶藏栖凤，朝花拂曙乌。 还看稚子照，银床系辘轳。（见《乐府诗集·相和歌辞六》） 诗中的“银床”跟着辘轳 ，而且在“双桐生空井”标题下，语境明确，就是写井床。不但汉人，魏晋人这么写“井床”， 李白也如此： “梧桐落金井，一叶飞银床。”（见“赠别舍人弟台卿之江南”） “怀余对酒夜霜白，玉床金井冰峥嵘。（见”答王十二寒夜独酌有怀') 诗歌中银床玉床前后都有水井关联，一目了然。 相反， 牀字与井辘轳水无关，孤立出现，能解作井床的未见一例。 |
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