 王步高《诗词格律与写作》: 孤平、拗救（下） [续上] 下面我们主要讲拗救，这是今天课上的重点。 拗救 拗句：凡平仄不依常格的句子，叫拗句。 拗句有时可以采取补救的办法，就是在本句或邻句中改变其他字的平仄安排，这种方法称为拗救。凡经过拗救的句子，就算合律。 凡是平仄不依常格的句子，叫做拗句。拗句有时可以采取补救的办法，就是在本句或邻句中改变其他字的平仄安排，这种方法称为拗救。拗了，补救一下，叫拗救。凡经过拗救的句子，就算合律。仍然因为看作它是符合格律的。所以同学们会有一个感觉，我们跟大家一再讲到，律句就是这四种基本句型，如果说要加上那个准律句，也还只是五种句型。但实际你去对照《唐诗三百首》，大量的诗篇没有几个是按照这四个基本句型组成的。大量都是有变化的。而绝大多数又是符合格律的。当然也有一些古风式的，也有一些不成熟的律句。 拗救 准律句实际就是一种拗救的句子。 在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可以变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用平用了仄，于是在第四字位置补回一个平声字。叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了）式。 注意，准律句实际就是一种拗救的句子。在“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可以变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用平用了仄，于是在第四字位置补回一个平声字。这叫“三拗四救”。当然对七言律诗来说，就是“五拗六救”了。它前面加了两个字。这种实际上就是一种拗救。 本句自救：孤平拗救： 在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，则在第三字补偿一个平声。如此就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这种情况也叫“孤平自救”。 拗救基本上是两种句型，一个是孤平拗救：在该用平平仄仄平的地方，第一字用了仄声，则在第三字补偿一个平声。如此就变成了“仄平平仄平”。这个我们前面反复讲到。七言则是由“仄仄平平仄仄平”变成了“仄仄仄平平仄平”。这种情况也叫“孤平自救”，或者叫本句 自救。 寄江滔求孟六遗文 刘昚shèn虚 南望襄阳路，思君情转亲。 偏知汉水广，应与孟家邻。 在日贪为善，昨来闻更贫。 相如有遗草，一为问家人。 这样的例子不少。比如“昨来闻更贫”。刘昚虚的这首诗，第六句本来也是平平仄仄平，现在变成了仄平平仄平。这是孤平拗救的句子。 宿五松山下荀媪家 李白 我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。 跪进雕胡饭，月光明素盘。 令人惭漂母，三谢不能餐。 李白的这一首的第六句也是这样。“月光明素盘”，这两个字也是本句自救。 第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。 第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用了仄。我这里实际上已经解释过了。 遣悲怀 元稹 闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。 邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。 同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。 惟将终夜常开眼，报答平生未展眉。 [注]窅yǎ:1.眼睛眍（kōu）进去。2.深远。窅冥：深暗的样子。 七言律诗也是这样。像元稹的《遣悲怀》第四句“潘岳悼亡犹费词”，“潘岳”这两个字可以撇开不谈。它本来后面就是平平仄仄平，现在变成了仄平平仄平，就是第三个字补救第一个字的平声。 长安秋望 杜牧 楼倚霜林外， —/ — — /， 镜天无一毫。 / — —/—。 南山与秋色， — —/ — /， 气势两相高。 / / /— —。 第二句本应是 — —/ /—，“镜”是仄声，犯了孤平，于是将第三个仄声字换成平声“无”字，这是句中自救。同时出句第一字也用了平声“楼”字，也有相救作用。 《长安秋望》这里也是。第二句“镜天无一毫”也是。“镜”，该用平声的地方用了仄，第三字补它一个平声。这个句子就变成仄平平仄平，这种例子。 本句自救，这是第一种形式。另一种就是对句相救。 2、对句相救： A、大拗必救： 出句为平仄脚句型（仄仄平平仄），五言第四字拗，七言第六字拗，必须在对句的五言第三字、七言第五字用一个平声字作补偿。 对句相救有两种，一种是“大拗必救”，另外一种小拗可以不救。这种出句为平仄脚句型，也就是仄仄平平仄这种句型，五言第四个字拗，七言第六个字拗，必须在对句的五言第三字、七言第五字用一个平声字作补偿。这个是对句相救。看例子： 奉济驿重送严公四韵 杜甫 远送从此别，青山空复情。 几时杯重把，昨夜月同行。 列郡讴歌惜，三朝出入荣。 江村独归处，寂寞养残生。 杜甫的《奉济驿重送严公四韵》这首诗是入选《唐诗三百首》的，看它第一句第四个字拗了，下一句用第三个字补救。大家注意，并不是完全在相对应的位子上。上句第四个字拗，却在下句第三个字救。这种是必须要救的。就是前面讲的“大拗必救”。大的错误必须要改正，小的错误可改可不改。 孤雁 杜甫 孤雁不饮啄，飞鸣声念群。 谁怜一片影，相失万重云？ 望尽似犹见，哀多如更闻。 野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。 杜甫的《孤雁》这首也是这样。性质跟它是一模一样的。 草 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 最典型的是白居易的“野火烧不尽，春风吹又生。”恐怕同学们记这个典型的例子是最好记了。因为这个句子太有名了。它不是用拗救的办法，就很难变成这样一个千古绝唱式的句子。“不”字用拗了，用“吹”字来补救，就是对句相救。出句第四字拗，对句第三字救。 第三句“不”字应用平声，现用了仄声，在第四句应用仄声的第三字处改用了平声“吹”，是对句相救。 “不”字用拗了，用“吹”字来补救，就是对句相救。出句第四字拗，对句第三字救。 登乐游原 李商隐 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 李商隐的《登乐游原》“向晚意不适，驱车登古原。”这里也是这样。也是第四字拗，对句的第三字救。 天末怀李白【唐】杜甫 凉风起天末，君子意如何。 鸿雁几时到，江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过。 应共冤魂语，投诗赠汨罗。 第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“（平）平平仄仄”（参看上文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是（3）类。 这里也是这样。这里是第三句“几”字拗，“鸿雁几时到，江湖秋水多。”用第三字，我这里没有用红字标出来。“几”字仄声拗，“秋”字平声救。这就是对句相救，也是这种情况。 B、小拗可救可不救 指出句平仄脚句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。这种小拗可以不救，但是诗人往往用救。 第二种形式是“小拗可救可不救”。出句平仄脚句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。这种小拗可以不救。大家注意，前面我们举的例子，像“野火烧不尽，春风吹又生”，那个当中是上句第四字拗，拗这样的位置是很严格的，你拗了一定得救。然而第三字拗就可救可不救。但是人们常常救。典型的是李白的《赠孟浩然》。 赠孟浩然 李白 吾爱孟夫子，风流天下闻。 红颜弃轩冕，白首卧松云。 醉月频中圣，迷花不事君。 高山安可仰，徒此揖清芬。 实际上刚才我已经举了一个（例子），是第三字拗，第三字救，同样位置救。“吾爱孟夫子，风流天下闻。”这个孟夫子的“孟”这个地方，常常是可平可仄的，他拗了，不救也不算错，但是他还是救了。下一句补了“风流天下闻”。大家注意，这个句子就四个平声了。“风流”是平声，本来应该是“平平仄仄平”，现在它变成“平平平仄平”。就出现四平声。他第三个字是还三句的一个平声字，为了救上句的。《祖席》这一首也是这样。 祖席 韩愈 淮南悲木落，而我独伤秋。 况与故人别，那堪羁宦愁。 荣华今异路，风雨苦同忧。 莫以宜春远，江山多胜游。 第三句拗，（对句）第三个字救。这里，李白的《送友人》也是这种情况。 送友人 李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 （五平声） 孟浩然的《留别王维》也是这样。 留别王维 孟浩然 寂寂竟何待，朝朝空自归。 欲寻芳草去，惜与故人违。 当路谁相假，知音世所稀。 只应守寂寞，还掩故园扉。 也有一种，最后我们还有一点时间讲一下。 大拗与孤平拗救同用 与诸子登岘山 孟浩然 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑尚在，读罢泪沾襟。 大拗与孤平拗救同用。大家知道，所谓大拗必救的是上句的第四个字拗，下句的第三字救。它现在出现像这个《与诸子登岘山》，下一句救呢，第三个字有两用，不但救了上句，也救了本句。救本句呢，本来是像“往来成古今”，这是一个字做两用，既是大拗相救，也是本句自救。这种出现两种情况。我们连举几个例子： 除夜有怀 崔涂 迢递三巴路，羁危万里身。 乱山残雪夜，孤烛异乡人。 渐与骨肉远，转于僮仆亲。 那堪正飘泊，明日岁华新。 像“渐与骨肉远，转于僮仆亲”。我们这里都用红字标出来，一看非常清楚。它既救了上句，又救了本句，又是本句自救。 落花 李商隐 高阁客竟去，小园花乱飞。 参差连曲陌，迢递送斜晖。 肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。 芳心向春尽，所得是沾衣。 这里李商隐的《落花》“高阁客竟去，小园花乱飞”也是这种情况。 夜泊水村 腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。 老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。 一身报国有万死，双鬓向人无再青。 记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。 颈联出句第五、六字应用平声，现用了仄声，所以在其对句中应仄的第五字，换用了平声“无”字相救，并将同句中的第三字应平而改仄声“向”字自救，这样就构成了双救。 七言也有。《夜泊水村》这一首，第五六两句，是非常典型的。“一身报国有万死，双鬓向人无再青。”也是下句的，现在变成第五字，既救了上句的第六字，也救了本句的第三字，也是一举两得。 小拗与孤平拗救同用 早寒有怀 孟浩然 木落雁南度，北风江上寒。 我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，孤帆天际看。 迷津欲有问，平海夕漫漫。 孟浩然的《早寒有怀》“木落雁南度，北风江上寒”也是这样的例子。 送人东游 温庭筠 荒戍落黄叶，浩然离故关。 高风汉阳渡，初日郢门山。 江上几人在，天涯孤棹还。 何当重相见，尊酒慰离颜。 《送人东游》这里第二句，就是这种双救的。大拗[按：应为“小拗”]相救和本句自救相结合。后面一句就是可救可不救的，小拗相救，对不对？同样在第三句（字）。这里司空曙的一首也是这样。 喜外弟卢纶见宿 司空曙 静夜四无邻，荒居旧业贫。 雨中黄叶树，灯下白头人。 以我独沉久，愧君相见频。 平生自有分，况是蔡家亲。 大家注意，许浑的《咸阳城东楼》： 咸阳城东楼 许浑 一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。这是（1）（2）两类相结合。 “溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。”也是两拗相救相结合。而且“山雨欲来风满楼”构成了一个千古绝唱式的句子。如果没有这个拗救的话，他这个句子就形不成了。就不合格律了。同志们想到没有？ 还有苏轼的《新城道中》： 新城道中（其一） 苏轼 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。 第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句“竹”字。这是（1）（2）两类相结合。 “野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。”这里也是五六两句。大家注意，经常这样的本句自救跟对句相救相结合的这种情况，多半出现在一二句和五六句上。对不对》出现在这种句型上。 回乡偶书二首 贺知章 少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识， 笑问客从何处来。 贺知章《回乡偶书》也是这种情况。后两句。 好，这节课我们就讲到这里。谢谢大家！ |
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