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中国书法的巅峰在晋朝，但真正的晋人墨迹却少得可怜。 陆机的《平复帖》可能是托名之作，王羲之真迹《兰亭集序》早已散佚，大名鼎鼎的《快雪时晴帖》是摹本，王献之的《中秋帖》也是临本…… 好在，王珣（349-400年6月24日）的《伯远帖》是的的确确的真迹。 王珣是王导的孙子、王洽的儿子、王珉的哥哥、王羲之的侄子、王献之的堂哥，妥妥的琅琊王氏。 不过，跟当时的陆机、王羲之、王献之等人相比，王珣在书法界只能算一个真·平平无奇的存在。 在东晋人编撰的《采古来能书人名》里，王珣的爷爷、父亲、弟弟都名列其中，就他没露脸。 南朝庾肩吾在《书品》中评点各个书法家：王珉是“中之上”，王导、王洽是“中之下”，王珣连“下之下”都没混上。 《晋书》倒是有了名字，不过却是为了衬托弟弟：“珉字季琰。少有才艺，善行书，名出珣右。” 在社会舆论当中，有一个令王珣很沮丧的论调：王家人都善于书法，王珣除外。 在书法传承上，唐人是晋人的粉丝，为了维护晋人的尊严，骄傲的唐人在说话方面也会有意识地收敛。 唐代著名书法评论家张怀瓘曾经专门写了一本名为《书断》的著作，在评价王珉的时候，他捎带加上了王珣：“（王珉）妻汪氏，善书。兄珣，亦善书。” 这个善书，在动辄神品、妙品的批语里，算是一种安慰了吧。 到了宋朝的时候，王珣依然是朴实低调无华的存在，《宣和书谱》里有个基本论调：“珣之所以见知者不在书，盖其家范世学乃晋室之所慕者”。 这话更伤人，把王珣当成了媒介，意思是《伯远帖》的价值不在于王珣的书法造诣，而是大家能够通过这个书帖窥见王家的书法风格。 《伯远帖》的命运就像是一块坠入大海的宝石，浮浮沉沉沉沉沉沉沉到了海底。 直到明朝中期，才有粉丝开始审视王珣的书法，并为其鸣不平，最著名的就是董其昌。 他在《伯远帖》上留下题跋：“长安所逢墨迹，此为尤物”。 董其昌还多次在公开场合里点评：“此王珣书，潇洒古淡，东晋风流，宛然在目。用卿得此，可遂作宝晋斋矣。” “尤物”“潇洒古淡”，这两个词在董其昌的书法美学里可以说是最高评价了。 继董其昌之后，还有一个更有影响力的人给《伯远帖》站台，那就是乾隆皇帝，正是乾隆搞出了“三希”这个名堂。 乾隆在《三希堂记》里说：“羲之清风峻节、固足尚；即献之，亦右军之令子也；而王珣，史称其整颓振靡、以廉耻自许彼三人者、同族同时，为江左风流冠冕。” 乾隆欣赏王珣的理由很实在：一是因为这是东晋王家的真迹；二是因为王珣这个人很不错。 有了董其昌和乾隆皇帝的站台，王珣的《伯远帖》也随之水涨船高，成为书法界的神品。 我们再来看看《伯远帖》，全文以行书写就，五行47字，纵25.1cm，横17.2cm。 文曰：“珣顿首顿首，伯远胜业情期群从之宝。自以羸患，志在优游。始获此出意不克申。分别如昨永为畴古。远隔岭峤，不相瞻临。” 帖中所说“伯远” 即王珣的从兄弟王穆。 帖文大意：伯远卓有成就，衷心所期，为诸从兄弟中之成大器者。我因疾病在身，志趣在于优游自在地生活。此次才始获得出任，意愿不能舒展。分别犹如昨日，却是畴古之长。远隔重山，不能相互造访晤对。 作为东晋王氏家族唯一存世真迹，通过学习此帖可“直入晋室”。 其用笔自然生动，特点鲜明，绝无描摹之痕。文字之间点画跳动，行笔速而疾，线条一波三折，流动飞扬，有的笔画运笔极速，沉着痛快，毫无轻飘之感，但不锋芒毕露，笔力内充。 此帖的字形与王羲之的行书“和而不同”，更注重结体的变化和疏密的对比，在独体字与上下结体中体态修长，结密无间，有清瘦之感，这种处理效果既与王羲之行书相似，又有鲜明的个人特色——一面是章法平和，一面是潇洒流宕，晋人书法的风流一览无余。 也欢迎在下方留言评论 图片、音频部分来源于网络 如有侵权，请联系我们 文字版权归原作者所有 本文由“国学和乐”原创，转载请注明 |
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