|
陕西这方沃土地，不仅孕育了古老璀璨的古代文明，也孕育了丰富灿烂的秦地文化，中国戏曲的重要组成部分——秦腔——就是在这里孕育诞生的。清代中叶，一大批优秀的秦腔戏曲艺术家脱颖而出，其中最具代表性的人物就是魏长生。 清代乾隆嘉庆时期，秦腔逐渐走向成熟，在西安形成了著名的“三十六班”，其中如保符班、江东班、双寨班、锦绣班等都享有盛名。同时，这一时期的秦腔开始向全国传播。清乾隆年间，名冠南北的秦腔艺术大家魏长生，曾经三度进京演出，把秦腔艺术推向了顶峰，使之在中国的戏曲舞台上光芒四射。 在魏长生所年处的清朝中叶，戏曲艺术有“花雅之争”，是指乾隆年间，被称为“雅部”的昆腔和被称为“花部”的其他地方戏曲剧种之间的竟争。明清时期，昆腔曾以间律、乐词优美而广受喜爱。但是清朝中叶后，昆腔逐渐衰落，地方戏曲兴起。 乾隆年间，北京先有京腔与昆腔争胜，后有以魏长生为代表的秦腔的冲击，最后又出现了徽班进京。在长期竞争中，昆剧终于败北。但“花部”和“雅部”在相互竞争的同时，也相互吸取精华，不断创新进步，促进了中国戏剧艺术的快速发展。 魏长生，因排行第三，人称“魏三”，四川人，家境贫寒，为讨生活，13岁来西安学戏，后成长为清乾隆时期著名的秦腔旦角演员。公元1775年，乾隆四十年，他率领秦腔戏班首次进京演出。由于戏班行当整齐，基本功扎实，演出剧目具有浓厚的生活气息，魏长生开始初露头角。 四年后，魏长生再次入京，他演出的《滚楼》一剧获得了空前的成功，技压群芳，轰动一时。当时社会上掀起一股“魏长生热”，上至王公贵族、文人雅士、商人富豪，下至市井小民，贩夫走卒，很多人都成为他的忠实观众，与今天的公知“大Ｖ”一样，也是有“粉丝”的人。 魏长生的秦腔演出，让当时北京其他声腔剧种遭受冷落，艺人们纷纷改唱秦腔，北京城中一时形成了秦腔一枝独秀的局面。誉满京华之后，魏长生又先后南下杨州、苏州，在那里同样以高超的技艺掀起秦腔艺术高潮，秦腔大有席卷梨园之势。 杨州甚至出现了“至处笙箫，尽唱魏三之句”的热烈场面，人称“海外咸知有魏三，清游名播大江南。”公元1800年，清嘉庆五年，魏长生第三次献艺北京。尽管已经57岁，但舞台上声容如旧，风韵弥佳，武功更是炉火纯青，随后便留在京师继续演出。 公元1802年，清嘉庆七年，魏长生在京演完《背娃进府》后由于体力不支，气断声绝，倒在台上。从此，他卧床不起，不久便病死于北京，告别了他毕生热爱的秦腔演艺事业。这种为艺术献身的精神，赢得了当世和后世的广泛尊敬。 魏长生之所以在秦腔艺术上赢得巨大的成功，在于他表演做功细腻，唱词通谷易懂，腔调清新动听。同时，他还勇于创新，在40多年的舞台生涯中，他在秦腔的唱腔、表演艺术以至化妆上，都有不少革新和创造，使秦腔艺术保持清新和活力。
魏长生一生活跃于秦腔舞台上，用自己毕生的热情与信念，铺就了秦腔艺术的成长之路，推动秦腔达到了一个全新的境界。他不仅对秦腔发展史，而且对中国戏曲史都作出了重要贡献。 .............................................. ................................................ 自然于道，自觉于法，自在于我 |
|
|
