清朝时期的秦腔艺术家魏长生，有怎样的传奇人生？

CITSLINC66 2021-02-22

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魏长生（1744——1802），字婉卿，因排行老三，世称魏三。四川金堂人。十三岁随舅父卫保全来西安某卷烟铺当学徒，因与邻居之的学徒打架，逃出到蒲城大荔间之船社渡，入某戏班学戏。乾隆三十九年（1774）随班经同川转入北京演出。当时京城正时尚昆弋高腔，该秦腔班因实座不佳，遂返回西安。刻苦钻研数年后，于乾隆四十四年（1779）再度入京，参加北京的双庆班。学业创见《滚楼》一剧的主角黄赛花，轰动京城。观者日至千人，使京城六大班顿为减色，由于秦腔的剧目和表演使人耳目一新，士大夫亦为心碎。一时间使应变腔旧本置之高阁，六大班几无人过问或疏散去，艺人们纷纷投秦腔班觅食。

说起魏长生这个人，确实是挺传奇的，当年由他领导的秦腔剧团，到北京演出，一时之间让当时风头正盛的京腔无人问津，纷纷跑去听秦腔，这也是花雅之争的第二个阶段。

魏长生是四川人，因为排行第三，又被人称为魏三，是清朝乾隆时期的秦腔旦角演员。由于幼年家贫，全靠母亲做点手工活维持生活。在他十岁左右的时候，母亲辞世，他只好四处流浪。在流浪期间，他学习过川戏，但是技艺一般。

在学艺期间，他为了生计，参加了当时的江湖组织“口国噜子”，就是类似于丐帮的一种帮派，清代地理学家严如煜《三省边防备览》介绍:'川中膏沃，易于存活，各省无业之民，聚集其间，结为朋党。其头目必才技过人，众共推之。择长林深谷，人迹不到之处，操习拳棒刀铳各艺，故其艺颇精。'

后来魏长生跟随着口国噜子里面的江湖艺人流浪到陕西西安，开始学习秦腔。在西安他与别人打架斗殴伤了人，畏罪潜逃，逃到了同州，又加入了同州梆子剧团，开始学习同州梆子。

由于他有些川戏、秦腔基础，再加上流浪多年，有些不一般的见识，他在梆子剧团学的特别快。很快，魏长生的演技就在梆子剧团脱颖而出，开始具有了一定的名气。成名以后，魏长生继而再次学习秦腔，并且创造出了以胡琴为主伴奏、月琴为辅伴奏的“西秦腔”，并且改进了西秦腔的行当和程式，使其具有一定的规模性和专业性。

乾隆三十九年，魏长生携着秦腔剧团，强势入驻京城，很快秦腔就受到了京城群众的好评，当时极其受宠的京腔六大名班，竟然门可罗雀，大伙儿都去听秦腔了。而还挂着官戏之名的昆曲，群众对其甚至“歌闻昆曲，辄哄然散去”。

但是由于秦腔当时受到官戏的压制，再加上当时秦腔的剧目多为男女情事，戏词中的确存在着低俗的字眼，被清廷禁演，被迫离开京城。

秦腔遭清廷禁止后，乾隆四十八年（1783）魏长生由北京至扬州演出，又轰动杨州。“演戏一出，赠以千金”。随后在苏、浙白完赣旅演出长达八年之久。后又回四川成都演出。嘉庆六年（1801）复至北京，他和他的弟子的演出同样受到北京观众的欢迎。翌年夏季，演出他的名剧秦腔《背娃进府》，下场后瘁死于后台。为秦腔艺术贡献了他最后的精力。

魏长生一生所到之处，他的秦腔艺术对当地戏曲部产生了一定影响。据说秦腔的踩跷和旦角“贻片子”的化桩、术都是他的创造，对后来的戏曲发展多有贡献。魏长生兼青衣、花旦、武旦、彩旦于一身，能戏甚多，如《背娃进府》的表大嫂，《香莲串》的秦香莲，《滚楼》的黄赛花《烤火》的尹碧莲，《卖胭脂》的王桂英，《庆顶珠》的肖碧莲，《铁三缘》的陈秀英，《富春楼》的陈三两等都是他常演的角色。