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珐琅料一开始源自进口，但是当清宫研制成功后，基本由我国自己生产。珐琅料基本上是石英石和长石构成，以硼酸盐为助熔剂，通过焙熔产生的一种玻璃体;只是附于不同的物质上形成不同的名称。所以才形成了“铜胎画珐琅”，“金银胎画珐琅”，“玻璃料胎画珐琅”，“紫砂胎画珐琅”，“瓷胎画珐琅”等诸多珐琅彩艺术品的辉煌历史。  我国珐琅彩瓷制作技艺奇绝，时代特色鲜明，传世极少，是我国彩瓷世界王冠上的明珠，备受各国收藏界推崇。以上一系列成 交数据，就是最 好佐证。 “珐琅彩瓷”最突出的工艺就是它的颜料与绘画，每件瓷器均有多种釉色料调配而成，其釉料在烧结后，有玻璃质反光感。在绘画上，“珐琅彩瓷”的画工都是皇宫内最顶 尖的专 业画师，艺术造诣可谓相当了得。  由于珐琅彩的瓷胎较一般瓷器薄的多，所以在第 二次上彩烧造时极容易发生破裂，就是一流的工匠烧制也难免有破损的情况发生。据档案记载，雍正二年二月初，造办处奉旨烧造五件酒杯，二月下旬就烧坏了两件，在雍正的“尔等小心烧造”的严厉训斥下，小心翼翼地直到五月中旬总算烧制成功，其间匠师们竭尽全力，呕心历血经过3个多月的摸索和实验，才掌握了烧制薄胎酒杯的适当火候。凭借宫中造办处得天独厚的技术条件尚不能完全杜绝瓷胎破损，其工艺要求之高，烧造过程之复杂可想而知。在谈及雍正朝珐琅彩瓷的成就时，我们不能不谈到唐英这位对中国清代瓷业做出特殊贡献的人物，唐英，字俊公，康熙二十一年生，16岁供役于内廷，善绘画，工书法，诗文谱曲样样精通，是雍正帝十分宠爱的宫廷艺术家。唐英雍正六年被宫廷造办处派往江西景德镇督窑，负责宫廷用瓷的烧制，同时负责为清宫珐琅作提供上等白瓷胎。他天资聪颖，勤奋好学，任职宫廷的数十年中耳濡目染，受皇 家艺术的长年熏陶，使之成为历朝督窑官中以瓷业为第 一生命出类拔萃的杰出艺术家。他对陶务的关心不只是一般性地过问，而是深入实际，悉心研究，“讲究陶法”、“躬自指挥”。他在所著的《陶人心语》一书中曾自述到：“杜门谢交流，聚精会神，苦心竭力，与工匠同食息者三年，抵九年辛亥，于物料、火候、生变化之理，虽不敢谓全知，颇有得于抽天变通之道。”(《唐英集》)唐英到任3年时间便深谙瓷器烧造之道，想见他深入实际是何等全力以赴!雍正自制珐琅料成功之后，珐琅作的生产全面展开，宫中原有的瓷胎很快用尽。而制作高 档珐琅彩瓷的第 一道工序就是选胎，白润坚质的薄胎瓷器是画珐琅生产的首要条件，完 美无缺的造型和精纯无瑕的瓷质才能使美妙的彩绘画面充分显现。派谴唐英这样一位尽忠尽职，深谙此道的优 秀内行把好第 一关是十分关键的，景德镇官窑生产的细白瓷是宫中珐琅彩烧制的先决条件，每年由唐英选择上好的白瓷胎解运进京，呈皇上亲选，上等好的留画珐琅用。雍正珐琅彩瓷胎细腻如脂、纯白似雪，光照之下迎光透影，从器物内壁可以清晰地映现釉面的花纹，如此成就理应有一代督窑大师唐英的卓 著功勋。 珐琅彩瓷器归属于釉上彩，它的制作工序和其它瓷不一样，要先在景德镇烧制好素胎，然后送到京城由画师绘画上色，最 后再放到宫内烧制。单看这流程就足以感受到珐琅瓷的特别。  珐琅彩是一种特殊的凝厚彩料，施绘在瓷器上，微微凸起。开始使用时，尚需进口，到雍正朝已可以自己烧制二十余种彩料。以这件雉鸡牡丹碗可以看出，其色泽丰富艳丽，其制作精美绝伦。 清三代珐琅彩是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩，在中国陶瓷发展史上占有重要地位，是三朝极为名贵的御用器。为康熙时始烧造。其起源于明代一种新兴手工艺品，它是在铜胎上以蓝为地色，掐以铜丝，填上红、黄、蓝、绿、白等几种色釉而成的精致工艺品。永乐时期已有这类制品，由于蓝色以景泰年间为最 好，故有“景泰蓝”之称。清早期从国外进口有与景泰蓝相类似的金珐琅、铜珐琅等工艺品，国内流行在铜、玻璃、瓷等质地胎子上，用进口的珐琅彩料描绘器物形成珐琅彩器，并被称为“铜胎珐琅彩器”、“瓷胎珐琅彩器”等。 |
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