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🔥书艺咀华●咀嚼书法艺术之英华！ 线质，是决定书法水平的一个重要因素。书艺君在作品点评中常用一句话，叫“线条（或点画）缺乏质量”。于是，常有书友留言询问，怎么叫缺乏质量？怎样才能使线条显得很有质量？说实话，这个东西见多了就明白了，如果非要精细深入地去解释，还真不容易说清。不过，清代大书论家包世臣很早就提到过类似的问题，我们不妨听听他是怎么说的。 包世臣遗像 包世臣在《艺舟双楫▪历下笔谭》中，针对时人行笔“中怯”的问题，说了这么一段彪炳书史的话：
包世臣这段话，主要是针对当时馆阁体盛行产生的弊病而言的。馆阁体使点画严重程式化，书写者把大量注意力放在点画“两端”上，越写越复杂、不好看还要描描补补，而作为主体的“中截”线条却极其单调，几乎没有变化，疲软无力，也就是所谓的“中怯”。对此，他提出了“中实”之论，认为这才是古人书写的妙处。中实，也就是包世臣说的“丰而不怯、实而不空、骨势洞达”。 这是今人临习古人楷书的“中怯”之作 这段话有点玄，所谓“武德（唐高祖）之后，遂难言之”也稍显夸张，但是包世臣作为一代书论大家，其眼光确实是很毒、也很独到的。点画中怯、单调这个问题，从包世臣提出至今几百年了，仍然没有很好地解决，特别是到了今天，更呈现出愈演愈烈之势。下面，我们通过一幅今人书写动态图，来具体看看这个问题： 这个“安”字，不难看出正是当今书坛流行的“田楷”笔法。在“撇—折—反捺”的行笔过程中，可以发现，书写者很注意提按，起笔与收笔都比较到位，其花费的主要精力和突出的亮点也都集中在这两笔上，而撇画与折笔连接处的处理，却显得轻浮、疲软，是最大的败笔。为什么？因为按照今人的审美，大多数人的关注点都会集中到两端上，只要把两端写漂亮就可以了。包括横画，藏头护尾，描来画去，无非就是想方设法把两端装饰地非常漂亮，而中间部分却一笔带过，毫不留意。 这也就是点画程式化、快捷化，与快餐一个道理。点画两端的行笔，看似方法复杂，实际上却更容易学，就像包世臣说的，“两端出入操纵之故，尚有迹象可寻”，两端的行笔在提按起收中是“有迹可寻”的，但是，“其中截之所以丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达，不能倖致”，中间的行笔就真的很考验一个书法家的扎实功夫了。只可惜，今人学书却把大量的时间和精力耗费在了如何描好两端、如何搞好装饰上…… 包世臣百年书论力作：
不好意思，二田又躺枪了，实在没办法，举其他例子不够说服力。欢迎留下不同意见。 |
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