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在复古为风尚的元代，杨维桢绝对是个性独具的书法家之一。他在书体交融、笔法、结构与空间、章法等多方面都展示了卓绝的创造力，成为元代书坛的异数。即便置于整个书法史，杨维桢也是卓然独立的。 各种书体到魏晋时期已然成熟，在书体转换时期，出现过介于书体之间，如亦篆亦隶、亦隶亦楷的书体，这是新书体由不成熟到成熟转换之际的自然现象。常见于相邻书体，如静态书体（篆隶楷）之间，或动态书体（行草）之间。而在此之后，同一书作内多种书体交融现象，大多为书法家主动追求而得，而静态书体与动态书体（如篆书与草书）之间的交融，则被称为“破体”。所谓“破体”，即打破书体之间的界限。杨维桢正是以“破体”而独树一帜的书法家。 杨维桢 真镜庵募缘疏卷（局部） 杨维桢的“破体”书法融合了楷书、行书、章草和草书等。元代兼擅多种书体的书法家并不少见，赵孟頫的《六体千字文》就证明了他这方面的才能。但其书体之间的关系是并置式的，书体之间并不交融，杨维桢与此不同。清代的傅山书法如《啬庐妙翰》中出现字体之间相互打乱的情况，如一段草书之后再一段隶书。杨维桢也与此不同，他是单个楷书之后再出现单个草书。与之类似的有颜真卿的《裴将军诗》，所不同的是，《裴将军诗》中的“破体”似乎更乐于凸显单字的书体特征，而不同书体单字之间的交融不强，杨维桢“破体”对交融性的重视多于对单字书体特征的重视。不唯如此，他在某一书体的单字中偶尔出现其它书体的笔画，如章草的波挑笔画，常出现在其它书体如楷书或行书之中。如此看来，杨维桢书法中的交融已经抵达到书法中极为细微的层面，这在书法史中是极为罕见的。  傅山 《啬庐妙翰》（局部） 从线条特征来看，杨维桢的书法应当属于王羲之一路，多露锋尖锋，且多内擫笔势，内凹的弧线多于外凸的弧线。偶尔出现的波挑笔画，使之章草意味顿显。章草的复兴是元代书法复古的重要标尺，赵孟頫等人的章草中的波挑笔画属于整个单字，乃至整篇摆动笔法系统下产物，杨维桢与此不同，其波挑笔画并不从属整体的摆动笔法系统，而只是偶尔出现的点缀，其所依附的单字常常是楷书、行书单字。整体摆动笔法下的波挑笔画因为节奏相对均匀，古雅匀洁，杨维桢的波挑笔画无疑也使其书法平添古意，但节奏更具跳跃意味。 米芾《吴江舟中诗》（局部） 线条粗细、墨色浓淡的强烈对比也是杨维桢书法中的重要特征。这种特征，在元代之前的书法中并不多见，比较著名的有颜真卿《祭侄文稿》和米芾《吴江舟中诗》，这两件书作中都显示了墨色的明显变化，但远不如杨维桢《真镜庵募缘疏卷》强烈。颜真卿、米芾的墨色变化基本上是自然推衍的结果，而杨维桢带有更为强烈的主观意识。其线条粗细变化的强度，在元代书法史中极为罕见。线条粗细、墨色浓淡的强烈对比都源于对毛笔本身强烈的操控意识，以及对书法本体强烈的表现意识。这些，在之后的晚明才有遥远的回响。 整体而言，杨维桢之前的行草书基本上属于正面造型，即单字轴线趋向于垂直，即便是以大草名世的张旭和怀素，以跳荡著称的米芾，以诡异著称的杨凝式（以《神仙起居法》为例），他们的书迹基本上都属于此列。而杨维桢书法造型之欹侧，已远超前贤，尤以《真镜庵募缘疏卷》和《城南唱和诗》为突出。当然，杨维桢的欹侧是单字整体的欹侧。而徐渭的《野秋千诗卷》和八大山人大多数书法之中的欹侧，是通过单字内部部件的左右上下错动来完成的。杨维桢在单字整体欹侧的类型中，已然相当强烈。  从字的空间来看，赵孟頫大体属于“平正”类型，重心平稳，内部空间匀称。杨维桢则属于“险绝”类型，大多数重心下垂，内部空间参差。且大多数是通过舒展字的上半部空间，而尽量压缩字的下半部分空间完成，同时通过相反的方式进行矫正。这样，空间的压缩和舒放其实是蓄势和放势的过程，从而形成强烈的节奏。 通过结构和空间的压缩和舒放来形成强烈节奏的现象早已有之，可以张旭《古诗四帖》和怀素《自叙帖》为代表，两者都擅长通过相对均匀和匀速的线条组合，以及突然增大的字形和线条而产生强烈的节奏对比，但结体平正，有博大恢弘气象。杨维桢的《真镜庵募缘疏卷》在节奏的伸缩方面无法与旭素抗衡，但其单字的伸缩对比，以及重心的欹侧使其书法奇崛险峻，自成另一种路数。 杨维桢《真镜庵募缘疏卷》（局部） 杨维桢《真镜庵募缘疏卷》（局部） 以结构空间舒张压缩的方式造势而形成奇崛风貌者并非杨维桢孤例，之前的杨凝式和之后的张瑞图都大致属于这种类型。杨凝式的《神仙起居法》通过狭窄纵向空间内扭曲线条的迅疾下行和左行，显现自我保护意识极强的逃避感。张瑞图的《后赤壁赋》则通过尖峭笔触在狭窄横向空间内的左右奔突，显示了压抑空间内的冲突和抗争。杨维桢的《真镜庵募缘疏卷》貌似奇崛诡异，实则伸缩有致，在制造了多种矛盾对立，令观者云山雾罩之际，却突然云开雾散，尽展萧散从容之致。因此，杨维桢既是制造矛盾的高手，更是化解矛盾的圣手。奇崛的外表显而易见，而恢弘的气象则需细心体察。如果考虑到杨维桢所处的元明易代之际，其书法无疑还将提供给我们更多言说的空间。 欢迎进入古戈尔艺术微店购买传统古法制作笔墨紙和八十年代老笔 版权说明： 版权说明：文章源于网络，仅代表原作者观点，网络素材无从查证作者，原创作者可联系我们予以公示！ |
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