【原】一代书宗的沈度，小楷书法工致稳健、法度严谨，却被归为印刷体

我们常常看到⼀些路⼈或书法爱好者在欣赏书法作品的时候，往往一脸狐疑、不知所措。说熟悉是熟悉，说懂⼜不太了解，谈到欣赏更是茫然。 我认为，要欣赏书法，应当克服⼀些障碍，摈弃⼀些成见。最重要的，要知道书法不等于写字。两者虽有共同的地⽅（同是视觉符号的应⽤），但是写字的⽬的着重于叙事表意的实用性，⽽书法所追求的是表达情绪感悟的艺术性。⼀个是理性的操作，⼀个是感性的抒发。书法源于写字，但是并不止于写字。

但是在书法历史组成里的“台（馆）阁体”，却常常颇有争议。有的书友认为或许某些书家的台阁体书法，仅从法度和笔力角度看的确不简单，但从欣赏的角度看却比较一般；但也有书友认为台阁体强调书法的共性，即规范、美观、整洁、大方，很多人写的台阁体，其实已经具有非常高妙的技艺、拥有高超的书法境界，远不是仅用“印刷体”这样的词语就可以一概而论的。

沈度 楷书《敬斋箴》 局部

“台阁体第一人”沈度楷书《敬斋箴》欣赏

比如我们今天要介绍的，就被誉为“台阁体第一人”的明人沈度，其楷书在“千人一面”之外，同样有着深厚的功力及鲜明的个性。一起来欣赏——

沈度 楷书《敬斋箴》

此幅作品乃沈度62岁时书。结字端正严谨，笔笔工致稳健，体态珠圆玉润，表现出精湛的功力，是“台阁体”的经典之作。只是因过于关注精巧与雅致，故笔墨较少变化，这也是“台阁体”千人一面、千篇一体的通病。清代书家王文治曾制诗赞曰：“沈家兄弟直词垣，簪笔俱承不次恩。端雅正宜书制诰，至今馆阁有专门。”此诗正解释了沈度为何多书“箴”、“铭”一类文体，而少见自作诗文之现象。

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