▲▲梁 彬 在揭阳现代诗领域，阵风既是一个优秀的创作者，同时也是现代诗发展的推动者。他是揭阳最早一批进入网络的诗人。2002年，当诗作者普遍还沉浸在徐志摩式抒情的时候，他与好友任意好已经在网络上创立“云逸轩论坛”站到了现代诗歌的前沿，后来又与雪克、胡童、林馥娜办起了《南方诗报》，在“粤东、乃至南方亮出旗号”（《我是一名诗歌志愿者》阵风）。其作品也得到读者及诗歌界的广泛青睐和认可，纷纷进入各种选集、并发表于各大诗歌刊物、得到各种令人羡慕的荣耀，如广东短信文学大赛一等奖、“百年新诗百位最具活力诗人”……不胜枚举。 在工作生活中，阵风为人低调、待人和蔼，完全没有诗人的“乖张”，但在诗歌创作上，他无疑是一个“冒险者”：“登山者没有豪言/他们的韧劲比天大/穿过一座又/一座山，勇往直前/谁能猜到，山谷什么时候断裂/他们想要逾越的，就是/断裂的山谷”（《山谷断裂》）“穿越。那些诗人礼貌地/成为旁观者/看着你，固执地相信远方”，即使“前路无人，探险者的尸骨风化”（《冒险者》）他也在所不惜，因为爱冒险，又“站得高、望得远”，阵风诗歌无论从题材还是写法上总能第一时间策应现代诗坛发展的旗帜，从“乡土”“爱情”到“存在”，从朦胧到泛口语，他无不驾轻就熟，推陈出新，实数难能可贵。本篇将试图走近阵风近期现代诗作品一窥究竟。 诗歌语言很大程度上成就了诗歌的气质，阵风诗歌语言中有一种智性的凌厉：“山那边有什么消息/只有山那边的人知道/阳光只有夜晚看得见/你是高人，我一直这么说”（《不要这样表达》）。阵风诗歌中那种诙谐、灵敏的思维转角使他的诗歌语言具备了出其不意的穿透力，使他诗歌的气质接近于王小波散文那种入理三分，给读者一种欲罢不能的阅读快感：“……我工作吃饭睡觉从不缺席/业余还读点书/甚至写几首情诗/只是不敢发出来，怕/轰动整个诗坛……他们夸我作风踏实/还具体说一步一个脚印/我纠正说一步一个蚁印……”（《我对 昨天很平静》）他表意朴实，关注日常，并能从这种日常的叙述中引发出对存在的思考。在表达上偶有口语倾向，但“口语”绝非他的目的，而是偶然的表达需要。 在其他大部分作品中，无论从叙述方式的改造，还是从现代性表达的探索上，阵风还坚守着“书面语”写作这块领地，并以浓郁的“诗味”守护着神圣的诗歌精神：“顺流而下，听不到/黄昏与夕阳的相互叹息/黑夜的来临/没有通知，山巅滚下一块石头/游客们七天七夜的猜测/山泉照常歌唱/行进的速度无关信仰/一些鱼，逆流而上/它们寻欢作乐/它们繁衍生息，而后死亡”（《逆流》）。毫无疑义这首诗在叙述一件事，而诗人抛弃了传统的情节叙述，采取了“蒙太奇”的手法，通过“片段”组接，以调动读者的联想、燃起读者的阅读欲望，从而形成生动的阅读体验。值得一提的是，在诗的最后，诗人不忘抓出几条“逆流而上”的鱼来嘲弄一番并呼应“顺流而下”，这种“目击道存”的传统是诗人不愿意丢弃的。文学的冒险并不意味着割裂传统文学，这也许就是诗人本人经常说的“历史纵深感”（《我是一名诗歌志愿者》阵风）吧。 在意象的运用上，诗人同样是“念旧”的，但他绝不愿“掘死人坟墓”，因为他有能力把旧意象写活写新了：“在自家的园里种上桃花/种着种着就有桃花源了/拿个塑料袋装春风/一玩能玩到玉门关”（《归》）对于“桃花源”“玉门关”这种老得掉牙的旧意象，诗人用现代趣味把它“刷洗”一遍就变成新的了，而且新得让人亲切、温暖。新意象的运用同时也使这种传统“乡愁”题材的抒情调转换为“内抒情”，使诗歌显现出应有的现代性。 不仅仅是意象，对于旧词语诗人也经常进行“易容”：“你不懂走火更不懂入魔/走，就火了/入，就魔了/有什么了不起/遇见屈原就屈服吗/遇见鲁迅就鲁莽吗/遇见茅盾就矛盾吗”（《再致诗友》）从一个词联想到另一个词，由此突出词语的“能指”并对其进行新的关联，推出新“意”，这本身就是一种冒险，但这种冒险显然是成功的，它使这首诗焕发出智性的光芒。 当然，阵风并不只是一个“旧物修理者”，他诗歌的现代性远不止于此：“汽车驶进超市/无人敢挡，醉汉与小偷在殴打妇女/我目不斜视/一些人蠢蠢欲动，毕竟/我是武林高手”（《时过境迁》）这种自嘲、反讽的现代手段对于他这个“武林高手”也是驾轻就熟的，这也许得益于他在各种文学体裁中浸淫日久吧。 “天才就是百分之九十九的汗水加上百分之一的灵感，而决定成功的往往是后百分之一”，我想，阵风就是那种被前半句话策勉一辈子，而恰恰经常拥有灵感的诗人，与他交谈，你会发现他的言语处处闪着思想的灵光。而更令人敬佩的是，近年来，他甘愿默默地做一名诗歌志愿者，在推动揭阳诗歌创作方面做了一系列有用的“后台”工作，包括推介新一代诗人、在报刊及公众号上开辟诗人专栏、开设诗歌讲座等等，显现出一个优秀诗人博大的情怀。 衷心祝愿阵风创作丰收，再度结集，以飨读者。 | 
