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熟悉清代以来的书法家或书法理论家的人都知道，包世臣和康有为这两人大概是受争议较大的了。首先，他们在书法理论上的巨大成就是毋庸置疑的。包世臣的《艺舟双楫》、康有为的《广艺舟双楫》都曾是无数书家的必读之物，最重要的是发扬了碑学理论，影响了晚清一代之书风。 另外，也有不少书法爱好者抑或是专业的书法家认为包世臣、康有为的书法实践和其成就颇高的书法理论严重脱节！难道这就是“善书者不善鉴，善鉴者不善书？”  包世臣的书法以行草见长，自拟为“右军第一人”，相比较康有为的字，书画课代表个人还是更喜欢包氏的字多一点。其行草书下笔多用侧锋，字形欹斜取势，个人特点十分鲜明，也许是由于在书写过程中过分追求“逆人平出”“万毫齐力”一类的技术要领，加上行笔迟缓，使其作品显得虚弱和松散，气势不足。  虽然包世臣、康有为二者的字较之晋唐宋元明的大家还有不少的差距，但至少还是通书法韵味的。但还有一些书友认为，此二人尤其是康有为的字，简直是打开了书法的潘多拉盒子，让后世欺世盗名之辈都打着碑学的幌子哗众取宠。  众所周知，碑学书法并无任何不妥，学碑写字的有好有差，其因在人不在碑。包世臣的书法总的来讲是属于“碑帖结合”一路，还是有其独到之处的。接下来一起欣赏包世臣的行草书法—— 包世臣行草书法欣赏       
包世臣(1775-1855)，字慎伯，晚号倦翁、小倦游阁外史，包拯之29世孙。嘉庆二十年举人，清代学者、书法家。 文丨书画课代表 ，更多高清金石书画作品及其背后的故事，欢迎各位热爱书法绘画、篆刻治印的朋友关注我们！您的每一次“点赞、评论、收藏、转发分享”都是对我们的支持，更是我们继续创作的重要动力！我们将继续创作、分享更多优质内容，不负“集金石书画之精粹”的初心。 申明：本文由“书画课代表”原创首发，图文消息谢绝未经授权的复制、抄袭或抓取行为。如需转载请联系授权并注明出处，谢谢！ |
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