【诗词写作知识】 词的对仗 对仗是古典诗词的重要艺术手段之一。近体诗的对仗,要求相当严格。例如律诗颔联(三四句)颈联(五六句)两联必须用对仗——联中两句各字的平仄要相反(这只是大略的说法),词性和意义要大致相同,并且要尽量避免重复字。而词的对仗就不像近体诗那么严格。什么地方用对仗也不那么固定。这是因为词调有上千种,各调的句式不同。就某一个词调说,用不用对仗可以有所限定,而就整个词体说,根本不可能有什么一致的要求。 关于对仗可注意以下几点: 1 凡相连的两句字数相同时,作者经常运用对仗手法,特别是在两片开头的地方。如温庭筠《更漏子》上片开头两句:
又如晏殊《踏莎行》上下片开头两句:
带缓罗衣,香残蕙炷 再如辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》上下片开头两句:
以上举出的都是对句。 2 但是,同一作者,同一词调,同一位置,叶不一定都用对仗。用与不用,全看内容和表达的需要。例如张孝祥的《西江月》上下片开头两句完全不用对仗:
3 词的对仗近于散文的对偶,可以不论字的平仄,也允许同字相对。如:
句中连用三个“陇”字,“陇”后各字平仄也不相对。 又如:我住长江头,君住长江尾。——李之仪《卜算子》:
“住长江”三个字重出,平仄也全按词谱,不要求相对。 由于词的对仗没有严格的规定,因此就产生这样一种现象:凡不要求用对仗,如果用了对仗,或是在一般要求用对仗的地方而某词却不用对仗时,这里往往就是作者刻意琢磨、别具匠心之处。(岁寒斋主 辑) |
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